8月威尔逊

是最有成就的非裔美国人20世纪后半叶的剧作家，8月威尔逊他是20世纪60年代高中辍学生、黑人权力活动家，他的第一部重要戏剧，玛·雷尼的黑底1984年在百老汇上演，获得了巨大的好评和商业成功。威尔逊的“20世纪周期”系列戏剧的第一部，旨在讲述上个世纪每十年的非裔美国人生活，玛·雷尼的黑底，涉及蓝调20世纪20年代的音乐家，接着是栅栏(1985年制作)要表达的观点20世纪50年代一个工薪阶层家庭的父子冲突;乔·特纳的《来了又走》(1986年制作)，讲述了1911年匹兹堡一个流离失所的南方黑人寻找妻子的故事;钢琴课(1987年制作)，其中关于他们的遗产在20世纪30年代，威胁到一个非裔美国家庭的破裂;而且两列火车运行(1990年制作)，从80年代末的视角审视了60年代的黑人权力理想。栅栏而且钢琴课两人都获得了普利策奖。威尔逊后来的戏剧，七个吉他(1995),乘小型公共汽车!(1982年制作，1996年重播)，国王赫德利二世(1999年制作)，以及海洋宝石(制作于2003年)，继续激起评论家和观众的赞赏。

非裔美国人

对非裔美国人历史的重新挖掘，在想象力上推动了数量不同寻常的黑人小说家进入过去，创造了一种新的文学类型许多人称之为新奴隶叙事。以历史小说为基础禧年而且《简·皮特曼小姐自传，美国黑人小说20世纪最后25年的历史重新揭开了奴隶制寻找后民权时代自由意义的钥匙。阿历克斯·哈雷的根(1976)，一个虚构的家族历史的七代追溯到非洲，获得了美国风暴时，作为1977年电视迷你剧，它吸引了最多的观众然而,一部关于美国黑人的故事片随后的小说回到奴隶制时代，找回失落或被压抑的英雄人物，如雪莉·安妮·威廉姆斯的作品Dessa玫瑰(1986)，或影响当代非裔美国人的愈合和自我意识，以大卫·布拉德利的历史学家主人公为例钱尼斯维尔事件(1981)。修正主义讽刺激发了爱丽丝·兰德尔的创作风已逝(2001)，对20世纪最广泛阅读的一部戏仿之作历史小说，玛格丽特•米切尔的乱世佳人(1936)。

复述的实验奴隶叙事以某种形式解放它对今天非裔美国人斗争的意义以实玛利里德的旺盛的飞往加拿大航班(1976)，并延伸到哲学小说家的元小说查尔斯·r·约翰逊．在牧牛人的故事(1982)，约翰逊发送了他的混血逃亡的奴隶主人公寻求解放，用约翰逊的话说，他只能通过从“各种各样的‘束缚’(身体上的、心理上的、性上的、形而上的)中解脱出来才能获得解放。”就像那个复杂的，忸怩作态的骗子牧牛人的故事约翰逊的第二个英雄小说，中间通道，赢得了国家图书奖在1990年，也是奴隶的产物谁必须走上危险的旅程——臭名昭著中间通道使非洲人在美洲沦为奴隶——以克服他与人类的疏离，并使自己摆脱自我和种族观念的禁锢。卢瑟福·卡尔霍恩的胜利，主角中间通道，当他吸收了开明的道德以及对Allmuseri的哲学理解，这是一个非洲巫师部落，他们教卡尔霍恩拒绝魔法唯物主义而采用一种从自我和他者的范畴中解放出来的整体主义层次结构(如种族)都是基于。然而，最著名和最杰出的新奴隶叙事是莫里森他的第五部小说，亲爱的(1987)，只有埃里森的看不见的人是20世纪下半叶最具影响力的非裔美国人小说。1856年玛格丽特·加纳案的撤销，在该案中，一名逃跑的奴隶母亲杀死了自己年幼的女儿，而不是让捕奴者将她送回肯塔基州，亲爱的赢得了普利策奖1988年小说奖。四年后，莫里森发表了文章爵士乐一部关于谋杀与和解的小说就此展开哈莱姆区在20世纪20年代，和在黑暗中玩耍，对白人的主题进行了尖锐的审视痴迷在美国文学．1993年，莫里森成为第一位获此殊荣的非裔美国人诺贝尔奖对文学。她后来的作品包括天堂(1998)，这本书追溯了20世纪70年代俄克拉荷马州一个全黑人小镇的命运，她和儿子斯莱德一起写了一本儿童读物，大盒子(1999)。

莫里森在接受诺贝尔奖时表示:“文字作品是崇高的……因为它是可生成的;它创造了意义，确保了我们的不同，我们人类的不同——我们不同于其他生命的方式。”虽然莫里森在这里表面上说的是人类与其他创造物的不同，但鉴于她的非裔美国文学前辈们的成就，从惠特利开始，莫里森很可能已经做到了暗示还有美国黑人的“文字作品”，这是通过它产生的文学黑人种族“差异”的恢复，从一个假定的缺失或缺乏的标志，到一个艺术精通的象征。