跳舞的姿势

有三个特点跳舞姿势。在首领和祭司的舞蹈中，背部挺直的姿势被用来表达权威。在第二种姿势中，舞者从臀部向前倾斜，将他的注意力和手势移向地面。在第三种姿势中，舞者保持躯干几乎与地面平行，将身体重量放在脚掌上。很多河边的人都用这个姿势。对地面的向下的压力并不一定意味着舞者的脚步沉重。在一些文化舞者用整只脚踩出节奏，而在其他情况下，他们可能会跳跃或进行轻微的脚部动作。

节奏

非洲舞蹈是以地球为中心的。舞者反复地回到大地，他们把自己投入到舞蹈的节奏脉动中，通过他们的姿势、手势和步伐来诠释音乐的打击模式。它们通过在身体周围的空间中移动而不是移动到固定的位置，将节奏模式外化到周围的空间中。因此,标准对于技能的评估是基于节奏而不是空间精度。节奏是由演奏打击乐器的音乐家、歌手或音乐与歌曲的结合为舞者提供的。在一些文化中，舞者在表演时自己唱歌或演奏乐器。通常情况下，音乐家带领舞者，尽管在有些文化中，舞者接管舞蹈倡议并建立一个对话有节奏的交换。

对舞蹈演员的评价主要是看他跟随打击乐器的能力音乐的节奏“用脚打鼓”或用身体的任何部位阐述了节奏。每一种舞蹈风格都可以通过其特有的节奏模式立即识别出来。在一些文化中，节奏模式表现为脚步，在另一些文化中表现为躯干的收缩、肩部的强烈拍击、臀部的快速振动或扭转，或杂技般的跳跃。

各种各样的节奏形式构成了非洲舞蹈的基础。最基本的是在舞蹈过程中以稳定的节奏不断重复一个简单的节拍。这可能会持续几天，就像在阿克比亚妇女在葬礼上跳舞南苏丹和舞蹈Bambuti非洲中部。

稀树大草原上的农民队伍乔斯高原在他们跳舞时演奏乐器，使用简单、重复的节奏短语。安加人西非吹响14个大水牛角，他们表演重复的舞步模式Rumada在一个圆圈里跳舞，沿着线或在中心进出。邻近的芯片人表演了一种轻快的奔跑，演奏四种不同音高的长笛结合形成有节奏的旋律在每个乐句结束时，舞者转向圆圈的中心，一边演奏一边表演轻跳动作的高潮。在许多类型的圈舞中，音乐被分成许多独立的部分，每个部分都有自己独特的节奏和相关的舞蹈模式，如乐乐达春之舞Birom乔斯高原的女孩

伊博人的舞蹈有着复杂复杂的节奏。在Ubi-Ogazu舞是男队表演的流行Atilogwu的一种版本，成年领队一边跳舞，一边吹着小长笛来引领节奏。他由一个单膜鼓，一个锅鼓，两个简单的木琴和一个竹锣支撑。这种舞蹈至少有10种变化，每一种都有独特的节奏口述它自己的运动模式。在大多数非洲舞蹈中，节奏赋予了舞步的名称:在Ikpo Okme，表演者从一只脚跳到另一只脚;为Ebenebe，一个冲压图案导致侧手翻;伊扎需要一辆有高踢腿的直立马车;Nkpopi是一种跳跃的舞蹈;Etukwa要求躯干向地面倾斜，同时双脚鼓出断断续续的节拍;Nzaukwu Nabi是一种带有突然停顿的跺脚动作。

在Ubi-Ogazu(“珍珠鸡”;这种舞蹈是以一种鸟类命名的，它启发了一名猎人创造了这种舞蹈)，表演者拿着顶部有鸟的雕刻棒，在最初的舞蹈中，他们像鸟一样绕着圈跳。然后，他们放下木棒，双手拿着马尾开关，形成两条相对的线，进行主要表演。表演者穿着带铜铃的短裙，脚踝上缠着铃，以突出他们的动作。定期引入新主题需要创新在舞蹈节奏中。女子队和女子队使用了更流畅的动作质量，以不同的节奏阐述合奏或合唱团所演奏的交织节奏。

而在考试前需要几个月的练习伊博人舞蹈队是由长者允许在公共场合表演的约鲁巴人在表演过程中，舞者可以在舞蹈风格中发展新的模式。的约鲁巴语阿帕拉舞允许个人在自由流动的地板图案上移动。每个舞蹈演员都要与他的同伴竞争节奏的诠释和舞蹈的节奏斯威夫特对变化做出反应。首席鼓手离开了乐队，加入了一位杰出的舞者，在一场有节奏的交流中，他赞扬并敦促他创造更伟大的发明，鼓声从音调中说出了可识别的谚语约鲁巴语语言．舞者表演各种微妙的脚型，引导转弯、踢腿或小而利落的跳跃。他挥舞着他的马尾开关，旋转着或拿着他飘动的长袍，随着鼓的指令不断地改变他的节奏。

的Swange是一种城市休闲舞蹈形式Tiv男人和女人一起跳舞。这种舞蹈使用村庄舞蹈中熟悉的圆圈形式，并将传统音乐主题与Tiv和Hausa乐器组合演奏的高生活节奏相结合。当晚的高潮是由一位独舞演员带来的自拍在与主鼓手的有节奏的对话中，自由地使用多种风格的Tiv舞蹈动作。