新的虚构的模式

的恐怖第二次世界大战,冷战和原子弹消费者的奇异的盛宴文化1960年代,文化冲突促使许多作家认为,现实已经无法访问,削弱了小说的传统的社会作用。作家的小说和短篇故事因此受到前所未有的压力,发现或发明,新的和可行的类型的小说。一个反应是后现代小说的威廉·迪斯,约翰·巴斯,约翰·霍克斯,巴塞尔姆,托马斯·品钦,罗伯特Coover,保罗•奥斯特,唐·德里罗的施工技术复杂和高度自觉的小说和“现实”的虚构的性质本身。这些作家处理欺诈和偏执等主题;他们的小说关注自己工件和常用讽刺现实的技术。其他反应的加剧现实主义通过激烈的暴力,积累文档,或诉诸幻想。一个简短的讨论作家一样不同诺曼·梅勒和乔伊斯·卡罗尔·欧茨可能有助于说明这些新的方向。

在他的第二次世界大战的小说,《裸者与死者(1948),梅勒写道在Dos Passos社会抗议的传统。感觉它的局限性,他发展了自己的品牌超现实主义的幻想等寓言一个美国梦(1965)和为什么我们在越南?(1967)。和许多的后现代小说家一样,他的主题是权力的性质、个人以及政治。然而,只有当他转向“非虚构小说”或“像历史小说”的军队和迈阿密和芝加哥的围攻(1968年),梅勒发现他真正voice-grandiose个人,漫画又精明知识。他这种方法提炼到一个新的客观性获得普利策奖的小说“真正的生活”刽子手之歌(1979)。当他回到小说,他最有效的工作妓女的鬼魂(1991),中央情报局。他最后的小说了耶稣基督(福音的儿子[1997])阿道夫•希特勒(《森林中的城堡》[2007])作为自己的臣民。

在她的早期作品,尤其是一个花园的人间美味(1967)和他们(1969),乔伊斯·卡罗尔·欧茨naturalistically与暴力城市的材料,如底特律骚乱。令人难以置信的多产的,后来她尝试了超现实主义仙境(1971)和哥特式幻想Bellefleur(1980)在返回之前等工作玛丽亚(1986)的蓝领世界北部的青年纽约。在她后来的作品金发女郎:小说(2000),一个虚构的传记玛丽莲梦露。而梅勒和欧茨小说拒绝投降的礼物捕捉现实,都不得不寻找新的虚构的方式利用这种力量。

的激增女权主义在1970年代动力许多新女性作家,如Erica Jong,性感的作者和有趣害怕飞行(1974)和Rita Mae布朗,他探索同性恋的生活这家丛林(1973)。其他重要的小说作品在1970年代由女性包括在内安·比蒂的1960后一代的帐户寒冷的冬天的场景(1976)和许多短篇小说,盖尔·古德温高度的文明奇怪的女人(1974),玛丽戈登爱尔兰天主教徒生活的画像最后的付款(1978),和许多的社会喜剧艾莉森Lurie和安妮·泰勒。