的短篇小说
巴西可以声称一个巨大的短篇小说作家从1920年代和“30岁(例如,安东尼奥阿尔坎塔拉Machado和布拉加Rubem)高涨的短篇小说在1960年代,“70年代和80年代。短篇小说,这是负债的马的社会和心理故事,繁荣特别是在20世纪的讽刺pre-Modernist利马Barreto,人格主义的和创新的故事马里奥·德·安德雷德在梦幻和富有想象力的故事Anibal马查多,职位的神奇和寓言故事,Rubiao和何塞·j·Veiga。从1950年代开始,道尔顿Trevisan,巴西的多产的卓越的短篇小说作家不灭的骇人的场景性和死亡之间的较低的中产阶级O vampiro de库里提巴(1965);库里提巴的吸血鬼,和其他的故事)和许多其他集合。他还尝试了短篇小说类型通过创建ministories和散文俳句。著名的短篇小说作家之一20世纪下半叶Lygia Fagundes告诉的故事的女性被困在无意义的关系有时采取政治的形式寓言,如收集Seminario dos现在(1977);“老鼠”的研讨会;Eng。反式。Tigrela和其他故事);塞尔吉奥·圣小说家的故事协奏曲阿德若昂吉尔博托没有里约热内卢(1982);“若昂吉尔伯托在里约热内卢的音乐会”),所有与执行讽刺的幽默,聚焦于创新的艺术、社会政治的批评,被边缘化的个人;和Rubem丰淋漓尽致的图形犯罪narratives-from审查收集祝你快乐去年新生(1975);“新年快乐”)onward-depict城市巴西社会的不公平以及堕落的中产阶级的成员。在1990年代新一批年轻作家90年代出现的标题下代(Geracao 90),一个术语的小说家和短篇小说作家尼尔森de Oliveira,标题中使用它在两个选集(2001和2003),他,作为编辑,收集了这些作家的作品。
这部小说
这两个杰出的巴西20世纪的小说家,也被视为主人短篇小说作家,是谁克拉蕾丝•里斯蓓克特和若昂吉马良斯罗莎;在1940年代开始写。开始她的第一次小说,Perto做coracao selvagem(1944);附近狂野的心),里斯蓓克特创建了内省的叙述主要是女人被困在传统生活方式;她叙述了每个单词背后的多个和潜在的意义。她的实验与语言、主题和形式的作品产生伟大的女权主义和一般读者都感兴趣,作为例证Lacos德家族(1960);家庭关系),也许她最著名的故事,以及小说一个艰辛segundo GH(1964);根据GH的激情),阿瓜万岁(1973);生活的激流),赫拉da estrela(1977);恒星的小时)。吉马良斯Rosa-a医生,外交官,通晓多国语言,writer-first诞生了Sagarana(1946);Eng。反式。Sagarana),一个令人难以忘怀的故事的人内陆地区(比较偏远)米纳斯吉拉斯状态。一个博学的和富有同情心的艺术家,吉马良斯罗莎使用语言,融入的元素口头传统充满了新词,倒语法以及词汇转换。“普遍的地方主义者”由于他的善解人意的神学和治疗形而上学的经历他的谦逊和边缘人物,他创作了他的最高成就的故事中刚刚estorias(1962);“第一个故事”;Eng。反式。第三,银行和其他的故事),一个充满希望的集合顿悟,格兰德内陆地区:veredas(1956);“伟大的低洼平原:路径”;Eng。反式。魔鬼的偏僻),他的600页史诗杰作在荣誉、勇气、爱和背叛,第一人称独白的形式由一个偏僻禁止他与魔鬼达成了一个协议来获得复仇。
巴西等20世纪中期的小说家的小说继续茁壮成长卢西奥卡多佐的Cronica da casa assassinada(1959);“暗杀的编年史家”)提供新的内省和心理洞察现实的许多方面。奥斯曼林家的开始写于1950年代,他建立了一个全部作品在写作的自觉过程上下文社会不公。他的杰作,Avalovara(1973);Eng。反式。Avalovara),是一个寓言的小说的艺术小说和生活成为相互再生的经历。尽管费尔南多落羽杉和等其他重要的小说家艾力高Lopes Verissimo,20世纪下半叶,特别是1964年之后,今年的军事政变,主要是小说家和短篇小说作家是应对审查,威权主义和其他形式的社会镇压。
另一方面,军事统治在1985年结束,新一批年轻文案经常会前或练习journalists-surfaced作品调用多元文化主义等主题,身份,和现代生活的不安全感。其中最公认的小说家的21世纪Bernardo卡瓦略,他诺noites(2002);九夜)——巴西的亚马逊,一个不稳定的地方身份比比皆是,纳尔逊de Oliveira的Subsolo infinito(2000);“无限地下”)是一套叙事精神错乱的下一个城市的地铁系统,一切都是可变的。
回忆录的写作,虚构和宇文,也是一个强大的电流长散文作品贯穿整个20世纪。多斯安若斯的半自传体的小说。Cyro阿泽维多O amanuense(1937);公务员的日记)描绘了一个narrator-a被动公务员,被生活和社会,而佩德罗·纳瓦鲍起静de炖(1972);“骨头的树干”)是一个非小说,以非线性方式自觉的回忆录,对待时间。虚构的memorialism不断浮现在20世纪的叙述和很大程度上的形式和视角马的自传体小说。
剧院
巴西剧院真正发挥其在现代时期,特别是在1940年代,巴西喜剧剧场圣保罗和剧作家尼尔森·罗德里格斯的里约热内卢弗洛伊德的戏剧Vestido de noiva(1943);这款婚纱),其革命性的分期和治疗性开放,成为巴西最重要的戏剧之一。关心的问题类、大男子主义、性变态,乱伦,暴力,和堕胎,罗德里格斯大胆的戏剧一直因其不同的叙事水平。罗德里格斯是一个前体后来的剧作家,如Plinio马科斯和Oduvaldo Vianna球场(Vianinha)。1944年希伯来的先知do Nascimento创立了黑人在里约热内卢训练实验剧院黑人演员和基于黑人历史和舞台剧文化。在1950年代中期,替代等形式的戏剧舞台上的圣Paulo-with相关等剧作家Vianna球场,Gianfrancesco Guarnieri,奥古斯托Boal,所有人都政治活动家采用图批评巴西的社会问题和小丑神话。社会戏剧从东北通过作品收到了全国的关注Ariano Suassuna和阿尔弗雷多·迪亚斯戈麦斯。灵感来自1959年的古巴革命,新剧院在流行文化中心由全国学生联盟。这些剧院经常抬到下层阶级和教育信息教学方法的教育家和作者Paulo Freire。在20世纪末,巴西戏剧繁荣通过保持与当前问题以及最新的创新在分段和性能,如besteirol(“胡说八道”)剧场米格尔Falabella等等。
诗歌
新的诗歌声音浮出水面的标题下代的1945年,后来在1950年代通过国际知名Concretism运动。的诗人1945年的一代提供了一种新的方向,借鉴象征意义,超现实主义,Hermeticism。从这一组若昂卡布拉尔德梅洛否决权和利多伊,才华横溢,梅洛否决权看作是巴西最伟大的诗人之一。他的建构主义强调意象派诗歌的特点是antilyrical语言,从严酷的社会现实和具体对象的东北部。具象派打破了他们这一代人通过强调图形空间结构性力量。奥古斯托德坎波斯和Haroldo de Campos,连同Decio Pignatari,定义具体的诗歌在他们的宣言1958是代表“关键的进化形式”通过其考虑“图形空间为一个结构性的代理。”然而,在1959年费雷拉Gullar,他后来成为一个有影响力的社会诗人,建立Neoconcretism青睐的语言和主体性在平面空间。
其他实验者诗意的项目一直持续到1970年代和收购等名称Praxism,符号学,Process-Poem。流行的v de Rua(“街头吉他”)运动是面向大众参与和国际社会意识。这个词poesia边际(“边际诗”)拥抱非商业的网络诗歌和代表多样化的实践中边际非传统的生产和销售,在他们的“无教养的”形式,在反对军事独裁专制统治巴西从1964年到1985年。在此期间,两个著名女诗人出现:安娜克里斯蒂娜•塞萨尔,城市,折磨,女权主义的声音,Adelia普拉多,产生的泥土还神秘的诗句。