古埃及王朝

有证据表明，上和统一下埃及把后来埃及华美的挂毯的各种线索串联在一起文化在时间的织布机上开始了错综复杂的编织。毫无疑问，许多新的艺术发展可以追溯到纳喀达二世时期;但是从公元1世纪的大坟墓中找到的大量证据王朝在阿比多斯和Ṣaqqārah的发现远远超过了早期在普通墓地中发现的东西。给人的印象无疑是一种非凡的文明盛世。征服的主题是戏剧性的特征在场景中显示Narmer调色板纳默(Narmer，更广为人知的名字是美尼斯)，可能是埃及前王朝时代的最后一位统治者，被描绘成胜利的统治者。

纳尔默的作品展示了许多典型的埃及王朝时期的艺术。这是国王打击敌人的典型形象，用区分埃及二维艺术的惯例来描绘。头是侧面的，但眼睛是完整的;肩膀是正面的，而躯干在四分之三的视野;腿还是侧面的。从最具特色的角度来描绘人体的每个部分是艺术家的主要意图——展示他所知道的，而不仅仅是他从一个角度看到的。

进一步的习俗，在第四王朝确立，包括双手和脚，右和左，没有区别。场景设置在基线上，事件按顺序排列，通常从右到左。一个场景中的统一是由最重要的人物，即国王或墓主人的焦点人物提供的。相对的大小决定了重要性:统治者使一般的高级官员相形见绌，而墓主使他的妻子相形见绌，更不用说他的孩子了。

保守主义在艺术方面是由一个亲戚培养的一致性文化的力量，由有力的传统文士训练加强，并由经典的比例对于人物形象的表现。在古王国，用于装饰的墙壁用红色的水平标线标出;后来又加上了竖线。在王朝时期的大部分时间里，一个由18排正方形组成的网格被用来容纳一个站立的男人;从第26朝开始，21排方格被用于同样的目的。在不同时期，特定身体特征的位置变化产生了有趣而微妙的效果细微差别．在所谓的阿玛纳期对正典进行了一次独特的重新评价。整个范围的变化和许多变体仍有待研究，但很明显，基本的准则深深植根于埃及艺术家的训练。