乔叟和高尔
杰弗里·乔叟他是资产阶级出身的伦敦人，曾做过朝臣、外交官和公务员。他的诗歌通常(但并非总是讽刺的)反映了与术语相关的观点和价值观宫廷．在某些方面，很难解释他为什么决定用英语写作，他最早的实质性诗歌《诗》也就不足为奇了公爵夫人之书(第1370条)及名人之家(1370年代)，都深受法国时尚的影响宫廷爱情当时的诗歌。这些诗中使用的八音节对联也起源于法语。乔叟放弃了这个迷人的，但最终枯燥无味的韵律更倾向于10音节的线条(具体来说，抑扬格五音步)对英国诗歌来说是一个有预兆的时刻。他对诗歌的掌握第一次体现在诗节形式中，尤其是七行诗节(皇家韵)禽鸟议会(c. 1382)和特洛伊罗斯和克里赛德(约1385年)，后来被延长在decaslabic对联的序好女人的传说(1380年)和大部分《坎特伯雷故事集(c . 1387—1400)。
尽管乔叟写了很多道德他的爱情抒情诗被他的15世纪的追随者模仿，他的主要成就是在叙事诗领域。早期受到法国宫廷爱情诗的影响(尤其是诗罗曼·德拉·罗斯他翻译了这本书)意大利文学．乔叟所熟悉的但丁并从他的作品中选取了一个故事彼特拉克因为《书记官的故事》的内容他的两首主要诗歌，特洛伊罗斯和克里赛德和《骑士的故事》分别是基于Filostrato和Teseida的薄伽丘．的特洛伊罗斯，是乔叟最雄心勃勃的一首诗，是一个感人的故事，讲述了爱情的获得和背叛特洛伊战争．作为一首深刻的人类同情和洞察力的诗，它也有一个显著的哲学维度，源自乔叟对波伊提乌的阅读安慰哲学他还用散文翻译了这部作品。他的完善然而，叙事艺术的技巧在《坎特伯雷故事集这是一个未完成的系列故事，据说是由一群朝圣者讲述的伦敦去圣坛圣托马斯·贝克特和背部。的错觉朝圣者个人(而不是乔叟本人)讲述他们的故事给了他前所未有的作家立场自由，这使他能够探索许多类型小说的丰富潜力:虔诚传说(在《法律人的故事》和《院长的故事》中)，故事诗(《船夫的故事》、《磨坊主的故事》和《里夫的故事》)，骑士主义浪漫(《骑士的故事》)，流行的浪漫故事(在乔叟“自己的”《托帕斯爵士的故事》中被恶搞)，野兽寓言(《修女的牧师的故事》和《男人的故事》)，还有更多——诗人的故事约翰•德莱顿后来被总结为“上帝的充足”。
在乔叟的作品中，一个反复出现的问题是对爱的精致和复杂的培养，通常用现代表达来描述宫廷爱情．这是乔叟时代的一个法语词，好的恋情，更真实地描述了这一现象;乔叟的朋友约翰高尔在他的长诗中翻译为“美好的爱”Confessio amantis(约1386年开始)。的Confessio长达33000行，以十音节对联的形式出现模范一个情人向维纳斯的牧师忏悔的故事。高尔与乔叟形成了鲜明的对比，因为高尔作品背后的严肃而认真的道德意图总是很清楚的，而乔叟则是模棱两可和逃避的。另一方面，尽管高厄的诗歌一般来说是流畅的和令人愉悦的阅读，它有单薄同质性的纹理这与他伟大的同时代人的语言的色彩和范围是无法相比的。从外行的标准来看，高尔无疑是博学多闻的神话(特别是那些从奥维德的变形记)首次出现在英国文学中Confessio．高尔对当代社会的道德和社会状况也深感关切，他从两个方面进行了论述作文在法语和拉丁语中分别是:theMirour de l 'omme(c . 1374—78;人类的镜子),Vox clamantis(c。1385;一个人哭泣的声音）.
乔叟和高尔之后的诗歌
宫廷诗
15世纪乔叟的众多追随者继续处理传统的宫廷和道德主题，但很少有他们杰出的前辈的智慧和风格成就。乔叟的经典作品开始积累起来令人愉悦但虚构的诸如“《花与叶》和《贵妇集会》(都在1475年左右)，前者就像15世纪这类诗歌的惊人数量，据说是由一个女人写的。股票的数字热心的但无尽的挫折情人和不可抗拒但轻蔑的女士培养作为“爱的游戏”的一部分，在众多宫廷歌词中被描绘出来。到了15世纪，方言读写能力在俗人男女中迅速传播，法国宫廷爱情诗歌的影响依然强大。贵族和骑士的诗歌，比如查尔斯公爵'Orléans(1415年在阿金库尔被捕)，他的“狱卒”威廉·德拉波尔，萨福克公爵理查德·罗斯爵士(Sir Richard Ros)阿兰•查特的有影响力的没有仁慈的圣母院，直到16世纪，在士绅和资产阶级的圈子里被广泛阅读和模仿。
乔叟和高尔在某种程度上都享有皇室和贵族的庇护，积极寻求庇护成为一种行为无处不在的这是15世纪文坛的特色。托马斯Hoccleve他可能认识乔叟，并自称是乔叟的嫡系弟子、专用王子团(c. 1412)，从早期的同名作品中挑选出来，献给未来的国王亨利五世。霍克利夫的大部分作品似乎都是为了庇护而写的，尽管它们偶尔会意外地瞥见他的日常生活和私人生活，但它们作为诗歌几乎没有什么可取之处。Hoccleve的愿望作为乔叟的继任者，很快就被盖过了，即使不是在文学价值上，也是在数量上强大的全部作品的约翰·利德他是伯里圣埃德蒙修道院的修道士。利德盖特也被杰出的赞助人所开辟的前景所激励，因此创作了许多非常长的作品，这些作品在他们的时代受到了极大的赞赏。利德盖特是一位坚定的兰开斯特家族成员特洛伊的书(1412 - 21)圣母的一生来亨利五世和他的王子的垮台(1431 - 38岁;基于薄伽丘的作品病毒的幻灭)给格洛斯特公爵亨弗莱·金雀花。他还尝试用乔叟的方式写宫廷诗。黑骑士的诉状和玻璃神殿)，但他对大师风格的模仿很少成功。利德盖特和霍克利夫最欣赏乔叟的“口才”，他们主要指的是他的拉丁语元素用语．他们自己痛苦的多音节风格，后来被称为"金色的风格，被广泛模仿了一个多世纪。总之，作为乔叟的继承者，15世纪的主要英国诗人一般都是默默无闻的，要想了解乔叟成就的重要而独立的延伸，人们必须看看苏格兰宫廷诗人，他们被称为makaris(“制造者”)，其中就有国王詹姆斯一世的苏格兰，罗伯特Henryson,威廉·邓巴．
利德盖特在宫廷的追随者使他在15世纪的文学生活中占据了中心地位，但他的诗歌所表现出的典型关注并没有将其与宗教、道德、历史和文化的大量作品区分开来说教的写作，大部分是匿名的。一些知名的乡土作家在当地也有自己的赞助人，通常是乡绅。东安格利亚可以说产生了一个小学派的作品约翰Capgrave，Osbern BokenamJohn Metham等人也活跃在本世纪中叶。当时一些最动人和最成功的诗句是在无名的歌词和颂歌(有副歌的歌曲)中发现的，主题是传统的主题，如生命的短暂，死亡的到来，基督的痛苦，和其他忏悔的主题。的作者这种模式的一些独特的诗歌什罗普郡的约翰·奥德莱，他的风格深受头韵运动的影响。文学上对圣母玛利亚的崇拜尤其突出，在最好的情况下可以创作出艺术简单的杰作，例如诗歌“我歌唱一个无与伦比的少女”。
通俗和世俗诗歌
隐藏艺术的艺术也是最好的流行和特点世俗的这个时期的诗歌，在宫廷模式之外。一些较短的爱情诗，通常以一种形式叫做尾韵的影响远不能忽略:Ywain和Gawain，来自Yvain的Chrétien德特鲁瓦；郎佛尔爵士后,玛丽·德·法兰西的Lanval；和Degrevant爵士．幽默和淫秽的歌曲，诗化的故事，民歌，民谣，和其他组成了一个生动的作品体。口传可能是常见的，生存下来的也很多现存的是偶然的．手稿被称为17世纪收藏这类材料的古物学家珀西·对开奥(Percy Folio)可能是一个公平的样本曲目最近的中世纪的巡回艺人。除了乔叟(Chaucer)在《托帕斯爵士》(Sir Thopas)中讽刺过的一些流行浪漫小说之外，珀西的手稿还包含了一些令人印象深刻的民谣，与18世纪和19世纪从口述资料中收集到的歌曲非常相似。中所收集的诗歌的中世纪起源的程度弗朗西斯·j·蔡尔德的英格兰和苏格兰流行民谣(1882-98)是有争议的。其中的几个罗宾汉歌谣无疑在15世纪就为人所知，其特点是简洁而重复增量歌谣的风格也是可以看出来的神秘的圣体颂歌，保存在16世纪早期伦敦杂货商的一本普通书中。在同一份手稿中，但风格完全不同栗色的女仆这是一首描写女性坚贞的对话诗。
政治节
一个类型不容易归入上述类别的是政治诗歌，其中很多是在15世纪创作的。其中很多都是公开的，往往是粗暴的宣传，特别是在战争期间玫瑰战争，虽然一块像阿金库尔战役卡罗表明当时已经有可能唱出英国特色的岛1415年之后不久的爱国主义。特别有趣的是诽谤英国政策(c. 1436)关于另一个典型的英国相关主题:“珍惜商品，维护海军部，/使我们成为狭窄海域的主人。”