莎士比亚的作品
以上所有其他剧作家威廉·莎士比亚超级天才,一个人是不可能的简要描述。莎士比亚是无敌的诗人和智慧,但他仍然存在难以捉摸的。他assimilation-what诗人的能力约翰济慈称他“消极能力”,则他的工作是全面的;每一个态度或意识形态发现其相似之处但也发现自己受批评和审讯。在某种程度上,莎士比亚通过的总包容他审美国王,把小丑在他的悲剧和喜剧,对比了公共和私人,混合与自然巧妙的;他模仿值的交错发生在他的社会。他的味道使他确信而深刻的流行导致英语文艺复兴时期的没有特权或正在进行任何一个不同的方面,虽然他是演员、剧作家和股东主张伯伦的球员——参与各级伊丽莎白戏剧。他的职业生涯(日期从1589年到1613年)完全对应最大的文学繁荣的时期,只有在他的作品中是文艺复兴时期的总可能完全实现。
早期的历史
莎士比亚早期的戏剧主要是历史和喜剧。大约五分之一的伊丽莎白戏剧都是历史,但这是类型莎士比亚尤其是自己,整个扫描的英国历史戏剧化理查德二世来亨利七世在两个四种游戏序列,惊人的项目进行了胜利的成功。第一个序列,组成这三个亨利六世戏剧和理查三世(1589 - 94),开始作为一个爱国庆典的英语英勇对抗法国。但这是很快取代成熟,政治失望的对世界的理解,最后的毁灭性的描写理查德III-probably第一“角色”,在现代意义上,在英国舞台拥有亨利六世,第3部分他可以设置murtherous Machevil上学。”理查三世表面上的光荣加入纪念王朝都铎王朝,但其写实的手法描绘国家权力的运作在不知不觉中削弱了陈词滥调,理查德的吸引力的机智灵敏的个性深深不安,容易短路道德判断。第二个序列,理查德二世(1595 - 96),亨利四世,第1部分和第2部分(1596 - 98)亨利五世(1599)与一个坏的废黜,但开始合法的通过两代国王和遵循其后果,探索无情地困难的问题的权威,服从,由此引发和秩序。(埃塞克斯伯爵的派系的性能理查德二世在毕业前夕不幸的反抗伊丽莎白1601年。)在亨利四世戏剧,是由巨大的人物福斯塔夫Eastcheap和他恶作剧的功绩,莎士比亚首创统治者之间的场景与场景之间的那些统治,因此创建一个多方面的综合国民生活的照片在一个特定的历史时刻。不过,这些戏剧的语气越来越悲观,在亨利五世爱国幻想英语的伟大是在犹豫和含糊的有效性神话光荣的国家提供的阿金库尔战役的故事。通过这些剧本运行一个关心个人和他的征服历史和政治需要,一个担心,本质上是悲剧和预期更大的发挥。莎士比亚的其他历史戏剧,约翰国王(1594 - 96)亨利八世(1613),通过材料来自福克斯著方法类似的问题发动和纪念碑。
早期的喜剧
早期的喜剧流行和分享浪漫的形式使用的大学智慧但用优雅的宫廷元素包裹陶醉和复杂的意识喜剧的脆弱技巧。这些都是喜庆的喜剧,给获得一个社会大力和想象。一组的戏剧错误的喜剧(c . 1589—94),驯悍记(c . 1589—94),温莎的风流娘儿们(c . 1597—98)和第十二夜(1600 - 01)——喜剧的阴谋,快速移动,经常滑稽,将智慧很高的溢价。第二组的戏剧维洛那两绅士(c . 1589—94),爱的徒劳(1589 - 94),仲夏夜之梦(c . 1595—96)和当你喜欢它(1598 - 1600)——作为一个公分母自然之旅环境木材或公园等的限制管理日常生活和人物可以自由发布改造自己不受社会的形式,sportiveness提供的空间分散的个人不得恢复完整。所有的喜剧分享信仰的积极、健康的权力,但没有完全无辜的怀疑的限制侵犯在漫画的空间。的四个方法悲喜剧——戏剧《威尼斯商人》(c . 1596—97),无事生非(1598 - 99),终成眷属(1601 - 05)以牙还牙(1603 - 04)节日是直接碰撞与正常的约束,随着时间的推移,商业,法律,人力冷漠、背叛、自私。这些戏剧更不那么乐观的视角对社会当前在1590年代,和他们的漫画决议公开承认只是临时的,带来的操纵,妥协,或排除一个或多个主要的角色。独特的游戏特洛伊罗斯和克雷西达(c。1601 - 02)之间的无人区呈现一种戏剧性的喜剧和悲剧,之间讽刺和野蛮闹剧。莎士比亚的返工特洛伊战争坑的英雄主义对其模仿的声音完全世纪末的混乱和分裂的个性。
的悲剧
莎士比亚的时代的困惑和矛盾中找到的最高表达他的悲剧。在这些非凡的成就,所有的值,层次结构形式进行测试,发现希望,所有社会潜在的冲突被激活。莎士比亚集丈夫对妻子,父亲对孩子,个人对社会的;他夺去王位的国王,水平与乞丐的贵族,并询问众神。已经在实验初期的悲剧提多安多尼古(1589 - 94),以其壮观的暴力,和罗密欧与朱丽叶(1594 - 96),其喜剧和浪漫的故事青少年爱,莎士比亚已经脱离传统的伊丽莎白时代的理解悲剧命运的转折,一个更复杂的性格和动机的调查,并在尤利乌斯•凯撒(1599)他开始把政治利益的历史戏剧世俗的和公司的悲剧,是男性受害者公共事件的不可阻挡的火车,在他们的私人误判。在主要的悲剧,莎士比亚的实践不能局限于一个一般的声明,涵盖所有情况下,每个悲剧都属于一个单独的类别:复仇的悲剧在哈姆雷特(c。1599 - 1601年),国内悲剧在《奥赛罗》(1603 - 04),社会悲剧李尔王(1605 - 06),政治悲剧麦克白(1606 - 07),英雄的悲剧在安东尼与克里奥佩特拉(1606 - 07)。莎士比亚的戏剧是在每个类别模范并定义它的类型;的范围和辉煌的成就是惊人的。周围世界莎士比亚的英雄是崩溃,崩溃和绝望的试图应对发现的不足的系统合理化他们的痛苦和证明自身存在的价值。最终的洞察力是李尔的不能挽回的悲伤在他死去的女儿:“为什么要一只狗,一匹马,一只老鼠生活,/你不呼吸吗?“压倒性的痛苦之前这些伟大而崇高的精神,所有的安慰都无效,所有版本的秩序站发现是偶然的。文艺复兴时期的人文主义是被刺破的一刻最大的单一产品。
莎士比亚的晚期作品
在他最后时期莎士比亚的惊人的肥沃的发明回到实验。在科里奥兰纳斯(1608)他完成他的政治悲剧,画一个冷静的分析动力学世俗的状态;在罗马现场食品骚乱(不是unsympathetically描述),打开玩了沃里克郡外壳1607年暴乱。雅典的泰门(1605 - 08)是一个未完成的分拆,一种悲剧性的讽刺。最后一组包括四个浪漫,伯里克利(c . 1606 - 08年),《辛白林》(1608 - 10 c。)《冬天的故事》(c。1609 - 11),《暴风雨》(1611)——开发一个长,哲学对财富的看法和痛苦。(另一个工作,这两个高贵的亲戚(1613 - 14),是合作写的约翰·弗莱彻,也许是一个被称为玩卡德尼奥1613,现在失去了。)在这些扮演莎士比亚的想象力返回到受欢迎的年轻和浪漫神话themes-wanderings住,沉船,破碎家庭的团聚,人们长期认为死亡的复活。这里有安慰,一种美丽和诗意,但仍然恋情不离开痛苦的现状,机会,损失,不近人情,和莎士比亚的子公司性质的主题是持续检查自己的艺术,只有让这些安慰。即使在这个神秘的上下文一个微妙的交换之间保持艺术家的喜爱错觉和他的成熟的意识自己的幻灭。