后来的浪漫主义:雪莱、济慈、拜伦
下一代共享他们的前辈的诗人对自由的热情(现在由拿破仑战争)设置在一个新的视角,并学习他们的实验。波比·雪莱特别是深受政治感兴趣,早期的无政府主义者的观点威廉·古德温,他的询问政治正义在1793年出现。雪莱的革命热情使他声称在他的关键文章”诗歌的国防》(1821年,1840年出版),“最经久不衰的先驱,同伴,追随者一个伟大的民族觉醒的一个工作有益的改变意见或机构,是诗歌,诗人是“没有得到承认的立法者。“这热情燃烧整个早期麦布女王(1813)、《长拉翁和Cythna(《伊斯兰教的反抗,1818),和抒情戏剧普罗米修斯(1820)。雪莱立刻把自己作为诗人和先知,好”歌唱西风”(1819年)表明。尽管他掌握的实际政治,然而,它是错误的在他的诗歌中寻找具体性,他关心的是知觉的微妙之处和底层的自然的力量:他最特征图像的天空和天气,灯光和火灾。他的诗歌立场邀请读者应对类似的外向愿望。它坚持卢梭主义相信个人的内在精神,一种真实人类的本性比批准的行为表现和社会本身。在这个意义上他的材料是先验的,宇宙和他的表情完全合适。拥有伟大的技术才华,他是,他最好的,诗人的激情和力量。
约翰济慈相比之下,是一个诗人所以感官和身体特殊,他的早期作品,如恩底弥翁(1818),可以产生over-luxuriant,倒胃口的的效果。在他早期的诗歌《程序制定睡眠和诗歌”然而,显示了济慈决心纪律自己:即使在1820年2月,当他第一次开始咳血,他可能知道他活不久,他致力于他带着狂热的愿景的表达强度。他尝试了各种各样的诗:“伊莎贝拉”(1820年出版),一个适应的一个故事乔凡尼薄伽丘的绝技在试图复制工艺中世纪的大气,同时参与当代政治诗。他的史诗片段亥伯龙神(1818年开始和抛弃,发表1820;后来又开始在他死后出版亥伯龙神的秋天在1856年有一个新的贫乏的意象,但济慈很快发现风格太壮严的,决定给自己他所说的“其他感觉。”这些“感觉”是在1819年的诗歌,济慈的重大之年:“圣艾格尼丝前夕”和伟大的常微分方程“夜莺”,“希腊式的骨灰盒,”和“秋天。“这些,亥伯龙神济慈的诗,代表了峰会的成就,被称之为“管教感觉的象征意义,“正在处理一个具体的主题相当复杂,丰富的细节。他高超的字母显示全方位的情报工作在他的诗歌。
乔治•戈登•拜伦勋爵不同于雪莱和济慈在主题和方式,是在一个与他们反映他们转向“地中海”的话题。已经扔了挑战在他早期的诗歌英语吟游诗人和苏格兰评论家(1809),他针对特定嘲笑诗人的感性和宣布自己的忠诚弥尔顿、德莱顿和教皇,他开发了一个诗歌短跑天赋,在许多情况下,一个引人注目的英雄。他的两个最长的诗,公子哈罗德的朝圣之旅(1812 - 18)唐璜(1819 - 24),他的杰作替代人物,一个是苦忧郁的流亡的历史遗迹之一欧洲,另一个流浪汉冒险家享受一系列的冒险。沮丧和厌恶人类的静脉进一步挖掘戏剧诗等曼弗雷德(1817)和该隐(1821),这有助于确保他的声誉在欧洲,但他现在记得最好的机智,具有讽刺意味的,和更少的令人惊讶的作品,如Beppo(1818),在他第一次使用八行体的形式。简单的、冷淡的、咬风格发展成了一个强大的设备在唐璜在他讽刺骚塞,判断的愿景(1822)。
后期的其他诗人
约翰·克莱尔,北安普敦郡的人卑微的背景下,实现早期的成功诗歌描写农村生活和景色(1820),村里的吟游诗人(1821)和牧羊人的日历(1827)。他和他的声誉心理健康在1830年代末。他度过了他的晚年生活在北安普敦的庇护;他有写的诗歌在20世纪才被重新发现。他自然的简单性和清醒用语,他的意图的观察,他几乎古典优雅,和他对生活的态度让他的谦逊的尊严最安静地移动的英国诗人之一。托马斯·洛弗尔电子床,他的暴力意象和痴迷与死亡可怕的记得詹姆斯一世的剧作家,代表了一种想象另一个极端;韵律的爱好是显示在over-sensational歌曲和抒情的段落悲剧死亡的Jest-Book(开始1825;在他死后出版,1850)。另一个小作家找到了灵感在17世纪乔治•达利,一些他的歌曲忘忧药(1835)保持在选集。漫画作家托马斯·胡德还写了诗的社会抗议,如“衬衫”的歌声》(1843)和“叹息桥”,以及优雅请求仲夏的仙女(1827)。费利西亚希曼记忆最好的诗,“卡萨布兰卡”,出现在她的体积森林保护区(1825)。这是1828年更重要的记录的女人。
哥特小说的小说:奥斯丁和斯科特
繁荣期间的娱乐形式浪漫的时期,小说在这一时期经历了几个重要的发展。人的发明哥特小说。另一个是政治参与的外观小说前的几年法国大革命。三分之一是女性作家的散文和小说突出的崛起。
伤感的理查森和传统Sterne一直持续到1790年代亨利·布鲁克的质量的傻瓜(1765 - 70),亨利·麦肯齐的有感觉的人(1771)和查尔斯·兰姆的罗莎蒙德的故事灰色老盲人玛格丽特(1798)。这类的小说,然而,越来越多的评论家嘲笑的18世纪的晚年。
菲尔丁的漫画现实主义和Smollett继续以更零星的方式。约翰摩尔了世界性的味道前任的世俗的智慧Zeluco(1786)和片场(1800)。弗朗西丝·伯尼把漫画现实主义的方式与小说女性经验的领域埃维莉娜(1778),塞西莉亚(1782)和卡米拉(1796)。她发现漫画说教的潜在的阴谋绘制一个女人的进步从托儿所到祭坛将重要的几代女性小说家。
比这更惊人的延续以前的模式,然而,霍勒斯·沃波尔的发明奥特兰托城堡的(1764),被称为哥特小说。沃波尔的目的是“融合”的奇妙的阴谋“古代浪漫”与“现代”的现实表征(小说)浪漫。人物将与恐惧反应,非凡的事件,读者将间接地参与。沃波尔的创新没有明显模仿,直到1790年代,当时可能因为法国革命的暴力为相应的极端模式创建了一个尝个谎言洪流的作品出现。
这些故事是最重要的作家安·拉德克利夫区分“恐怖主义”和“恐怖。“恐怖”扩展了灵魂”的使用“不确定性和默默无闻。“恐怖,另一方面,是实际的和具体的。拉德克利夫自己的小说,尤其是Udolpho的奥秘(1794)和意大利(1797),是恐怖小说的例子。脆弱的女英雄,被困在被毁的城堡,害怕被证明是超自然的危险幻想。
马修·路易斯相比之下,写小说的恐怖。在和尚(1796)英雄犯谋杀和乱伦,和讨厌的细节包括女人的监禁金库的人类尸体腐烂。后面的一些例子更成熟的议程的哥特式小说。玛丽雪莱的《弗兰肯斯坦》;(又名《现代普罗米修斯》(1818)是一种新型的预期的想法科幻小说。詹姆斯·霍格的私人回忆录和合理的罪人的自白(1824)是一个微妙的宗教狂热和研究人格分裂。即使在比较俗的例子,然而,哥特式小说可以象征性地解决严重的政治和心理问题。
到了1790年代,现实的小说收购了好辩的角色,反映了法国大革命的思想,虽然牺牲的漫画的力量。这种类型的小说,一个医生罗伯特包心菜,最好的记忆Hermsprong;或者,他不是人(1796),“自然”的英雄拒绝当代社会的惯例。激进的托马斯Holcroft出版了两本小说,安娜圣艾夫斯(1792)和休特的冒险(1794),思想的影响威廉·古德温。古德温自己生产最好的例子的政治小说事物的;或者,迦勒·威廉姆斯的冒险(1794),借贷技术从哥特式小说活跃社会压迫的叙述。
女性小说家贡献广泛意识形态争论。自由基等玛丽•伍(玛丽,1788;玛丽亚;或者,女人的错误,1798),伊丽莎白Inchbald(自然与艺术,1796)和玛丽·海斯(回忆录的艾玛·考特尼,1796)著名的个人的权利。Anti-Jacobin小说家如简西(一个八卦的故事,1796;一个时代的故事,1799),阿米莉亚欧派(艾德琳莫布雷,1804)和玛丽·勃氏(自我控制,1811)强调的危险社会变革。有些作家更多的两党合作,尤其是伊丽莎白·汉密尔顿(现代哲学家的回忆录,1800),玛丽亚埃奇沃思,其长、多样和杰出的职业生涯从扩展字母文学女士(1795)海伦(1834)。她的开创性地区小说城堡Rackrent(1800),一个亲切的漫画肖像18世纪的生活爱尔兰斯科特,影响了后续工作。
简·奥斯丁站在保守的这场战斗的思想,虽然在小说中把他们anti-Jacobin又是源于对仇恨和恐惧的观点如此巧妙地爱情故事,许多读者都不知道。她的小说的三个-理智与情感(在1811年首次出版;最初名为“埃丽诺和玛丽安”),《傲慢与偏见》(1813);最初的“第一印象”)诺桑觉寺在他死后出版在1817年已经起草了1790年代末。三个小说,曼斯菲尔德公园(1814),艾玛(1815)和说服(1817年,一起诺桑觉寺已经写在1811年和1817年之间。奥斯丁用途,从本质上讲,两个标准的情节。在其中一个正直的,但忽视了女主角是由人物逐渐承认是正确的(如以前看不起她范妮价格在曼斯菲尔德公园和安妮·埃利奥特在说服)。另一个有吸引力但自欺女主角(如艾玛柴棚在艾玛或伊丽莎白·班纳特小姐《傲慢与偏见》)终于恢复从她的错误条件,获得合作伙伴她先前轻视或忽视。在这轻微的框架中,奥斯丁构造一个强大的奥古斯都的美德的优越性的常识、经验主义,和理性的想象力的新“浪漫”的价值观,自我主义和主体性。与奥斯丁的喜剧才华和精致的菲尔丁回到英文小说的叙事结构,结合独特的和致命的具有讽刺意味的。
托马斯喜欢孔雀另一个诙谐的小说家的总和吗亲密的知识的浪漫想法的讽刺态度,尽管在漫画的辩论,而不是传统的叙述。轻率的大厅(1816),Melincourt(1817)和噩梦修道院(1818)是当代的锋利的帐户知识和文化时尚,是两个后来小说在孔雀重用这个成功的公式,反复无常的城堡(1831)和Gryll田庄(1860 - 61)。
沃尔特·斯科特爵士是英国作家谁能充分意义上被称为浪漫主义小说家。后一个成功的职业生涯作为一个诗人,斯科特转向散文小说在1814年的第一次“威弗利小说。“在第一阶段的工作作为一个小说家,斯科特写了苏格兰17和18世纪,图表从封建时代逐渐过渡到现代世界的一系列生动的人类戏剧。威弗利(1814),家伙曼纳林(1815),的古董商人(1816),旧的死亡率(1816),罗伯•罗伊(1817)和米德的核心(1818)是这一时期的杰作。在第二个阶段,开始艾芬豪1819年,斯科特将故事设置在中世纪英格兰。最后,与昆汀·德沃德1823年,他补充说欧洲设置他的历史曲目。斯科特结合漫画的社会观察能力与浪漫的景观和史诗般的宏伟,范围扩大小说的方式使它成为19世纪后期的主要文学形式。