文学二战期间(1939 - 45)

1939年战争的爆发和1914年一样，结束了一个伟大的时代知识还有创造力的旺盛。个体被分散;纸张的定量配给影响了杂志和书籍的生产;还有那首诗和短篇小说作为武装人员的一种方便的形式，成为人们喜爱的文学表达方式。这很难说是一个新的开始，尽管诗人的新的启示运动(1940-45)创作了三部受新浪漫主义无政府主义启发的文集。没有重要的新小说家或剧作家出现。事实上，是最好的小说关于战时伊芙琳·沃的悬挂更多旗帜(1942)，亨利·格林抓住了(1943)，詹姆斯·汉利没有方向(1943),帕特里克•汉密尔顿的孤独的奴隶(1947)和伊丽莎白·鲍文的炎热的一天(1949)——由知名作家创作。只有三位新诗人(他们都死于现役)表现出了希望:阿伦•刘易斯西德尼·凯斯，还有基思•道格拉斯后者是最有天赋和最独特的，他对战场的怪诞超然描写揭示了一位潜在的伟大诗人。刘易斯关于军官和士兵生活的令人难忘的短篇小说也是非常有成就的作品。

这是一位上一代的诗人，艾略特，他在他的四个四重奏(1935 - 42;1943年整体出版)战争的杰作。反思语言、时间和历史，他在战争期间创作的三首四重奏中寻找道德并在宗教意义的破坏中奋力对抗精神民族主义不可避免地出现在一个处于战争中的国家。这种创造力似乎以饱受折磨的宗教而告终诗歌和节戏剧在20世纪20年代和30年代有一个丰富而非凡的晚期开花正如艾略特自己所关心的，在荒原但是，他的态度和心情与他所生活的社会的福祉截然不同。

小说

二战后不久开始其职业生涯的两位最具创新精神的小说家也是宗教信徒威廉•戈尔丁而且穆里尔的火花．在诗歌紧凑的小说中，他们经常回到原罪的概念——用戈尔丁的话来说，“人类制造邪恶，就像蜜蜂制造蜂蜜”。专注于小社区斯帕克和戈尔丁把它们变成了微观世界。寓言符号设置宽共振颤栗，使短书成大言。在戈尔丁的第一部小说中，《蝇王》(1954)，在一场核战争中，被遗弃在太平洋岛屿上的男孩们重演了人类的堕落，因为他们的关系从无辜的堕落友情极权主义的屠杀。在斯帕克的讽刺喜剧中，可以看到类似的假设和技巧。她最著名的小说，简·布罗迪小姐的青春例如，(1961)将20世纪30年代爱丁堡一间教室里发生的事件以缩影的方式复制了法西斯主义在英国兴起的过程欧洲．在形式和氛围上，《蝇王》有亲和力与乔治·奥威尔对极权主义噩梦的检查寓言动物庄园(1945)和小说一千九百八十四年(1949)。斯帕克对有限的小世界中行为的尖锐描述部分得益于艾薇·康普顿-伯内特夫人从20世纪20年代到70年代，他创作了一系列引人注目的激烈而高雅的小说，几乎全部是用尖刻的机智写成的对话，使戏剧化暴政以及维多利亚晚期僻静家庭中的权力斗争。

风格化的小说亨利·格林，例如结论(1948)和没有什么(1950)，似乎也是前体斯帕克和戈尔丁所创造的简明扼要的小说。这种小说，被认为是默多克作为哲学家和小说家，他的偏好冒着反自由主义的风险寓言而不是19世纪伟大小说所擅长的社会容容度和人物的现实再现。默多克自己的小说，典型的主题是善良，真实，自私，和利他主义，在这两种写作模式之间摇摆。被砍下的头颅(1961)是她精心制作的人造作品中最深刻和最有趣的;铃声(1958)最好地表现了心理和情感的复杂性，她认为这在19世纪经典小说中非常有价值。

小说家们把自己限制在社会有限的画布上，比如Elizabeth Bowen，伊丽莎白•泰勒,芭芭拉·宾延续了描绘情感和心理的传统细微差别默多克认为在20世纪中期的小说中被危险地忽视了。与他们关于理智和情感的讽刺喜剧以及戈尔丁和斯帕克的大量寓言相反的是另一种类型的小说，由一群后来被称为愤怒的年轻人．作者包括约翰的年份，约翰。韦恩(也是著名的诗人)，艾伦积极，斯坦·巴斯托,大卫层(也是一个重要的剧作家)出现了大量的小说，通常是粗犷的自传起源和接近纪录片的方式。这些书的主要主题是社会流动性通常是从北方的工人阶级到南方的中产阶级。社会流动性也被检查，从上层阶级的有利地位，在安东尼•鲍威尔他的12部小说系列随着时间的音乐起舞(1951-75)，试图运用法国小说家马塞尔·普鲁斯特混合的具有讽刺意味的，忧郁的，冥想，和社会细节到一个纪事报阶级和文化的转变英格兰从一战到20世纪60年代。讽刺的警惕社会变革也是特色菜吗金斯利艾米斯他在他的第一部小说中对反动和浮夸的嘲讽，幸运的吉姆(1954)，导致他被贴上“愤怒的年轻人”的标签。然而，随着阿美斯年龄的增长，他的暴躁情绪强烈地转向左翼和进步主义的目标，他把自己确立为沃或鲍威尔风格的保守党讽刺作家。C.P.斯诺认真的小说系列，陌生人和兄弟(1940-70)，讲述了一个男人从省级下层阶级到伦敦的“权力走廊”也有它的崇拜者。但这是20世纪最具启发性的描写社会文化生活的小说英国是安格斯威尔逊的可不是闹着玩的(1967)，这本书标志着他从一个刻薄的短篇小说作家成长为一个主要小说家的成功，他的作品将19世纪的广度和热情与20世纪的形式多样性和实验性结合起来。

威尔逊出色的模仿和模仿部署在可不是闹着玩的以及这本书对创造力来源和资源的迷恋构成这是对小说中日益增长的自我意识的丰富而富有想象力的回应。对小说形式以及过去和现在小说之间关系的思考在学术小说家的作品(通常是校园小说)中表现得最为激动人心马尔科姆·布拉德伯里而且戴维·洛奇．

从20世纪60年代末开始，小说的突出趋势是对帝国的迷恋。第一阶段的重点是帝国的幻灭和瓦解。在他的浩瀚，细致Raj四重奏（王冠上的宝石[1966],蝎子的日子[1968],寂静之塔[1971]战利品的分配[1975]),保罗•斯科特绘制了英国人在印度的最后几年;他接着说呆在(1977)辛酸的关于独立后留下来的人的喜剧。三部半讽刺半挽歌的小说j。法雷尔（麻烦[1970],克里希那普尔之围[1973]新加坡之握[1978])同样突显了帝国的混乱。然后，在20世纪80年代，后殖民主义的声音发出了。萨尔曼·拉什迪拥挤的漫画传奇关于印度独立之初出生的一代人，午夜的孩子(1981)，喧闹地糅合东方寓言、印度教的素材神话、伊斯兰传说、孟买电影、漫画、广告牌和拉丁美洲魔幻现实主义。(这种折衷主义有时被称为“后现代，也在20世纪80年代的其他类型的小说中出现过。朱利安·巴恩斯的10 .世界历史¹/₂章例如，[1989]创造性地将事实和幻想，报告文学，艺术批评在诺亚方舟神话的虚构变化的工作中，它是自传、寓言和模仿。)对于拉什迪来说，就像羞愧(1983),撒旦诗篇(1988),摩尔人最后的叹息(1995)和她脚下的土地(1999)进一步证明，文体杂糅(文体杂糅是一种表现出文化交融的活力效应的写作方式)特别适合于传达后殖民经验。（撒旦诗篇是不同的理解伊斯兰世界伊朗领导人阿亚图拉霍梅尼宣布了对拉什迪的追杀令，实际上是死刑判决(后来暂缓执行)。然而，并不是所有的后殖民作家都以拉什迪为榜样。维克拉姆赛斯关于独立后印度的长篇小说，合适的男孩(1993)，是一个惊人的现实主义壮举，类似于19世纪的杰作，它结合了社会的广度和情感和心理的深度。

印度并不是唯一一个激发出充满活力的后殖民写作的国家。蒂莫西莫他的小说以一种政治视角报道了东亚的殖民困境智慧让人想起约瑟夫·康拉德．特别值得注意的是与世隔绝的领地(1986)，生动地回顾了香港．石黑一雄那本简洁精炼的小说漂浮世界的艺术家(1986)记录了一个画家的生活和工作如何被帝国主义不知不觉地粗化精神20世纪30年代的日本。小说家，比如Buchi Emecheta而且本奥克里他写了关于后殖民非洲的文章奈保尔在他最雄心勃勃的小说中，河的拐弯处(1979)。奈保尔还记录了帝国在全球的后果，尤其是在他的家乡加勒比地区。靠近英格兰的地方，战火纷飞北爱尔兰激起了小说界的反响，其中以萧瑟、婉约的长篇小说和短篇小说为主威廉•特雷弗和伯纳德·麦克拉弗蒂脱颖而出。

20世纪80年代英国日益扩大的社会分化也出现在小说中，有时在有意模仿维多利亚时代“英格兰状况”小说的作品中(最好的是戴维·洛奇的优雅,具有讽刺意味的不错的工作[1988])。这是“两个国家”中最彻底的英格兰全景裂由地区鸿沟和贫富之间的不平等造成的玛格丽特弄得满身泥的光芒四射之路(1987)。由于文件的实质性较少，马丁•艾米斯他的小说的角度介于粗俗的品味和讽刺的厌恶之间，提供的散文有一种闪烁在城市肮脏、贪婪和堕落的远景上的可怕能量。钱(1984)是他的作品中最具重点的一部。

就像一些后殖民小说家用神话、魔法和寓言来摆脱他们所认为的异族至上主义一样盎格鲁-撒克逊现实主义小说，所以许多女权主义小说家喜欢哥特式小说，童话故事幻想作为理性、逻辑和线性叙事的“父权话语”的反作用。最有天赋的人指数这种寻求直接进入潜意识领域的写作，是最受欢迎的安吉拉•卡特她的异域风情和情色想象力在她的短篇小说集中展现得最为诡异和辉煌《血腥密室与其他故事(1979)。Jeanette Winterson也是这样写的。她和德拉布尔、帕特·巴克等作家一样，早年以现实主义风格闻名，多丽丝莱辛发表了一系列科幻小说关于性别和殖民主义的小说，《阿尔戈斯档案》中的天老星(1979 - 83)。

不过，上世纪八九十年代的小说通常不是未来派的，而是怀旧派的。随着本世纪末的临近，人们普遍渴望回顾历史——回顾起点、回顾过去的时代、回顾虚构的原型。的历史小说享有特殊的鼎盛时期其中一个杰出的实践者是巴里·昂斯沃斯，他的作品范围从奥斯曼帝国（Pascali岛[1980],秃鹫的愤怒[1982])到威尼斯的鼎盛时期和衰落时期(石头处女[1985])和14世纪的英格兰北部(道德剧[1995])。帕特里克·奥布莱恩吸引了一个热心的接下来是一系列关于拿破仑时代海军生活的小说，一共有20本，从船长和指挥官(1969)，并以蓝在Mizzen(1999)。水苍玉班布里奇她的小说生涯始于描写北方省份生活的古怪黑色喜剧，她将注意力转向了维多利亚和爱德华时代的不幸遭遇:生日男孩(1991)讲述船长的故事罗伯特·法尔肯·斯科特注定失败的南极探险;人人为自己(1996)伴随着《泰坦尼克号》当它驶向灾难;而且大师乔吉(1998)回顾了克里米亚战争．

许多小说并列以过去为背景的现代叙事。拜亚特的占有(1990)特别聪明地做到了这一点。它还广泛使用了仿作，这是小说家在20世纪末的另一种热情。亚当·索普引人注目的第一部小说，Ulverton(1992)，以不同时代的风格记录了一个虚构村庄300年的历史。戈尔丁他资深的小说生涯以三部曲的精彩结尾，三部曲的故事由19世纪早期的一位叙述者讲述。直到天涯海角[1991];另刊于成人礼[1980],近距离[1987]往下开火[1989])。除了对遥远和近代史的兴趣之外，对追踪后遗症的关注在小说中占据了主导地位。最巧妙有力地展示了这一点，伊恩•麦克尤恩他在20世纪70年代以一种令人不安的、毫无感情的当代颓废观察者的身份开始受到关注，他的小说主要以20世纪50年代的柏林为背景，他的想象力逐渐成熟。无辜的人[1990])和1946年在欧洲(黑狗[1992])。这些小说以20世纪90年代为背景，被麦克尤恩所认为的“持续”所困扰影响第二次世界大战。这些影响也在最后一个订单(1996)，一个杰作的宁静的真实性格雷厄姆·斯威夫特他是一位小说家，自从他的作品广受赞誉沃特兰(1983年)，他表现出对英国小说中弥漫的回顾和对过去后果的关注的强烈反应，随着第二个千年的临近。