的十四行诗序列

西德尼的出版阿斯特费尔和斯特拉在1591年产生了同样非凡的时尚十四行诗序列，西德尼的主要模仿者是塞缪尔·丹尼尔，迈克尔•德雷顿，Fulke Greville、斯宾塞和莎士比亚;他的小模仿者有亨利·康斯特布尔Barnabe巴恩斯，老贾尔斯·弗莱彻，洛奇，理查德·巴恩菲尔德，以及更多。Astrophel以一笔辉煌的笔触，重新创造了彼特拉克式的世界:骄傲的美和绝望的情人，尽管在英国人看来，十四行诗被分成了三行绝句和一副对联彼特拉克的沉思形成了更多法医转身，用一种辩论式的简洁和警句式的刺痛来投资它。在序列共享的共同点中，有很多多样性．只有西德尼的序列努力讲述一个故事，其他的更松散地组织成侧重于一个中心(通常是虚构的)关系的变体。丹尼尔的迪莉娅(1592)有说服力的又优雅、端庄、高尚;德雷顿的想法的镜子(1594);在1619年进行了很大的修改)上升到强烈的想象和激情的强度;斯宾塞的爱情小诗(1595)不同寻常地庆祝在婚姻中实现的性爱。莎士比亚的十四行诗(1609年出版)呈现了一个完全不同的世界，传统颠倒了，女士不漂亮，但黑暗和背信弃义，所爱的人超越了性占有的考虑，因为他是男性。十四行诗倾向于追求正确和礼貌，对大多数读者来说，它的主要乐趣一定是修辞，并有意识地展示出来技巧，但，压力下的莎士比亚的迫切形而上学的担忧，戏剧性的强硬，变化和高度紧张讽刺，这种形式的传统限制被打破了。

其他诗歌风格

十四行诗和抒情诗代表了这一时期最传统的诗歌划定但由于其他诗歌风格的共存，情况变得复杂起来，在这些风格中，装饰被不信任或转向不同的目的;这首十四行诗甚至被约翰·戴维斯爵士在他的居尔十四行诗(约1594年)和耶稣会诗人罗伯特索恩韦尔．一个特别刺激实验的因素是诗歌带来的各种新的可能性翻译，来自理查德·斯坦赫斯特的《非凡》埃涅阿斯记(1582年)，以定量六韵格出现，充斥着晦涩的或发明的用语,约翰·哈灵顿爵士阿里奥斯托的版本奥兰多(1591)，以其拜伦式的轻松和叙述流畅，到克里斯托弗·马洛的无韵诗呈现卢坎的第一本书(出版于1600年)，可能是伊丽莎白时代最好的译本。

的类型从翻译中受益最大的是简短叙事诗，或小史诗。这种短小的叙事诗通常是关于神话的主题，大部分材料来自于奥维德，他的变形记(英文版亚瑟戈尔丁(1565-67)或他的作品Heroides(特伯维尔的英文版，1567年)。这种形式起源于洛奇斯库拉蜕变(1589)弗朗西斯·博蒙特的雌雄同体(1602年)，最具代表性的是马洛英雄与利安得(1598年出版)和莎士比亚的作品维纳斯和阿多尼斯(1593)。奥维德的名声深奥的哲学家留下了印记乔治•查普曼的奥维德的理性盛宴(1595年)和德雷顿的恩迪米恩和菲比(1595)，其中凡人对女神的爱成为智慧的寓言。但奥维德真正吸引人的地方在于他是情爱方面的权威，大部分的情诗都以老练和同情的态度来对待肉体之爱，而不被讽喻的粉饰所取代约翰•马斯顿的皮马利翁形象的变形(1598)，一首震撼了柔情的诗。态度的转变不可避免地对风格产生了影响:对马洛来说，翻译(不准确)奥维德的经历爱茉莉意味着获得英雄与利安得在彬彬有礼，更重要的是，机智方面。

韵诗中暗示了下一统治时期的品味，在1590年代的诗人中也能感受到类似的品味转变他们开始修改装饰风格朝着朴素朴素或古典克制的方向发展。一个精明的像戴维斯这样的朝臣管弦乐队(1596)和阿斯特里亚赞美诗(1599)，为年迈的伊丽莎白写了自信的颂词，但在沃尔特·罗利爵士《给辛西娅的第十一本海洋书》(eleven Book of the Ocean to Cynthia)是一种支离破碎的田园牧歌，对女王的赞美被一种模糊但有力的绝望和幻灭感削弱了。对罗利来说，在宫廷耻辱和孤立的重压下，这种恭维的方式似乎正在瓦解;他零散的歌词——尤其是“《谎言》a轻蔑的法院的撤诉往往会引来他们共振来自资源的朴素风格。另一位朝臣的作品也显示出类似的压力Greville．他的Caelica(1633年出版)以传统的十四行诗开头，但逐渐放弃了新柏拉图主义，对宗教和政治进行了悲观的反思。在他的其他作品中，有力和苛刻的诗句包括哲学论文以及未上演的情节剧(Alaham而且幕斯塔法)，带有浓重的加尔文主义色彩，把人描绘成脆弱的生活在充满矛盾的世界里的生物:

噢，人类令人厌倦的境况!
生在一种法律之下，却受制于另一种法律;
徒然产生，却被禁止的虚荣心，
生而病态，命而健全。

格雷维尔的朋友罗伯特·德弗罗，埃塞克斯伯爵二世他对伊丽莎白的反抗于1601年在断头台上结束，埃塞克斯圈子边缘的其他诗人激发了对贵族英雄主义和个人主义的兴趣道德．查普曼的杰作，他的翻译荷马(1598)，是献给埃塞克斯的，他的原创诗歌是知识而且深奥的，往往故意晦涩难懂;他的深奥是一种手段，把他的读者限制在有价值的、善解人意的精英阶层。丹尼尔在他的诗中书信(1603)写信给不同的贵族，在朴素和赞美之间打了一个中庸;他的Musophilus(1599)，献给格雷维尔，捍卫的价值诗歌但他说有太多了无聊的智慧写作。丹尼尔的想法是斯多葛学派的，他的语言是经典的精确。他的主要作品是一首诗历史的兰开斯特家族和约克家族之间的内战(1595-1609)，而诗化的历史也强烈地体现在德雷顿的传说(1593 - 1607),贵族的战争(1596, 1603)，以及英国的英雄书信(1597)。

真正与伊丽莎白时代的礼貌相抵触的是讽刺．讽刺与投诉，其中著名的例子有Daniel (罗莎蒙德的诉状(1592)和莎士比亚(强奸卢克丽丝(1594年出版)，是用柔和的诗句表达的庄严而悲壮的哀歌。但是伊丽莎白时代的人错误地使用了这个词讽刺源自希腊语satyros他是一个森林之神，于是他们开始用他们的方式来匹配他们的物质，使他们的诗咆哮起来。在主要讽刺作家的作品中，多恩(五部讽刺小说，1593-98)约瑟夫-霍尔（Virgidemiarum(1597-98)，以及马斯顿（一定的讽刺而且邪恶的祸害， 1598)，谴责副愚蠢一再演变成谩骂、嘲弄和纯粹的谩骂。多恩讽刺作品的诗性常常粗糙到几乎不能称之为诗歌;霍尔为自己不够严厉而道歉，马斯顿本人在琼森的剧中也受到了嘲笑蹩脚诗人(1601)，因为他使用了极其难懂的语言。马斯顿对自己写道:“惹恼全世界，这样你自己就会高兴。”讽刺作家推广了一种新的角色不满者不是从上面，而是从内部谴责他的社会。他们持续的吸引力在于他们对他们自称的世界的自相矛盾的快乐憎恶他们显然对细节宫廷生活和城市生活。艾弗拉尔·吉尔平，塞缪尔·罗兰兹，托马斯·米德尔顿,西里尔Tourneur1599年，大量的讽刺作品被禁止印刷。此后，这种形式在琼森关于美好生活的经典平衡的警句和诗歌中幸存下来，但它更直接的影响是在戏剧帮助人们创造强有力的怀疑声音复仇者的悲剧(1607)和莎士比亚的作品哈姆雷特(c . 1599—1601)。

散文风格(1550-1600

在伊丽莎白时期，散文很容易成为主要的媒介，尽管在本世纪中叶，人们对这种语言的优点和缺点还不确定——是否应该承认创造的词和输入的词;英语散文的结构模式对拉丁语写作的影响有益的或者，正如培根会抱怨的那样，追求“措辞的精巧”而牺牲了“论证的合理性”——散文写作的总体造诣是一致的高，这是经常发生的体现在上下文非传统的不具有想象力的或“文学的”，如小册子、小册子和论文这种偶然的成功最明显的例子是理查德游记的英国民族的主要航海、航行和发现(1589);扩充于1598-1600年)，是一个庞大的旅行者故事集，其中一些是非常成功的叙事。威廉·哈里森的八卦，娱乐英国描述(1577年)，菲利普·斯塔布的易激动和人道的社会批判滥用职权的剖析(1583)，雷金纳德·斯考特的坊间巫术的发现(1584)和约翰把的无价的伦敦概览(1598)也值得一提。威廉·肯普对他的描述莫里斯舞从伦敦诺维奇,肯普的《九天奇迹(1600)，例证了一个较小的类型新闻手册(一种小册子)。

以上列出的作者都采用了朴实的风格，用生动的词汇活跃起来;早期散文小说另一方面，以牺牲叙事经济为代价，热衷于巧妙的形式修饰。这与现代读者根深蒂固的偏好相抵触小说但伊丽莎白时代的小说根本不是小说，而是为辩论、歌唱和有意识地阐述风格提供了空间。唯一的例外是加斯科因的F.J.大师的冒险(1573)，一个发生在英国大房子里的受挫的爱情故事，这是英国第一个成功的想象散文．加斯科因的故事具有惊人的真实性，几乎是心理现实主义(它可能是自传体)，但即使如此，它也深受卡斯蒂利奥内的影响。

有礼貌的小说的读者的存在在从英国引进的故事集中得到了体现法国和意大利威廉的画家(1566年)，杰弗里·芬顿(1577年)和乔治·佩蒂(1576年)。佩蒂声称自己不在乎“为了取悦一个女人而惹恼二十个男人”，他认为自己的读者主要是女性。巴纳比·里奇(Barnaby Rich, 1581年)和乔治·惠特斯通(George Whetstone, 1583年)后来也有收藏;从历史上看，他们的重要性是许多伊丽莎白戏剧的情节来源。小说的发展方向是由约翰·莱尔的委婉语:智慧的剖析(1578)，以及它的续集Euphues和他的英格兰(1580)，开创了一种极端的修辞风格，后来被称为华丽词藻．的情节Euphues——一个浪子的堕落和他的恢复——不过是一系列辩论、信件和充满共鸣的演讲的借口，对立面并行，平衡，展示伪科学的学习。Lyly的风格在舞台上是成功的，但在小说中，它的密集和单调令人厌倦。1570年代另一部重要的散文作品是西德尼的世外桃源，也同样夸张(亚伯拉罕Fraunce为他的风格手册作插图田园牧歌修辞[1588]几乎全部的例子从世外桃源)，但与西德尼修辞是为心理学洞察力和一个激动人心的情节服务的。几十个的仿制品世外桃源而且Euphues从格林、洛奇、安东尼·芒迪伊曼纽尔·福德等人;它们都没有多大区别。

在1570年代和80年代关于英国改革的激烈学术争论中散文发生了决定性的转变教堂争论所引发的问题包括权威，服从，和良心．脆弱的教会在伊丽莎白虔诚的臣民要求进一步改革的要求下，妥协面临崩溃的危险，而它的辩护在理查德·胡克的教会政体的法律(8本，1593-1662)，英国第一部严肃散文经典。胡克的作品是一部不朽的作品，由大量复杂的段落构成，出色地再现了西塞罗．他的成熟和超然的气质使他符合现代人的口味，但就像他的对手一样，他也无法摆脱激烈的争论。相反，他的长官修辞他的目的是更有效地把责任推到他的敌人身上，甚至他(在第六卷至第八卷中)对他们之间关系的描述教会与国家在1590年代被认为过于敏感不宜出版。

对英国小说更有决定性影响的是"马丁Marprelate1588-90年的土地。这七本小册子讨论了清教徒的情况，但带有一种非清教徒的粗俗，并以滑稽的热情谩骂伊丽莎白的主教，制造了巨大的丑闻。主教们雇用了Lyly和纳什如果我没有给假名的马普雷特回信，其后果可以在纳什的散文中读到，尤其是对接下来十年的讽刺皮尔斯身无分文，向魔鬼祈祷(1592),不幸的旅行者(1594)和纳什是四旬斋的东西(1599)，后者是一本赞扬鲱鱼的小册子。纳什的“颞外静脉”充分利用了关节的灵活性口语夸夸其谈，喜欢胡说八道，冗余以及令人不安的语调变化，这些都要求读者敏捷地回答。在所有伊丽莎白时代的作家中，他的语言可能是最富有创造性的，他甚至使格林的下层生活小册子(1591-92)看起来都很传统，这些小册子中有来自地下世界的耸人听闻的故事。他唯一的对手是托马斯Deloney,他的纽伯里的杰克(1597),温柔的船(1597 - 98)雷丁的托马斯(1600)是持久的吸引力，因为他们描绘的普通市民的生活，穿插着元素浪漫、笑话书和民间故事。德罗尼完全有说服力对话表明了伊丽莎白时期伦敦蓬勃发展的戏剧对于灵活散文的发展是多么重要。在这方面，正如在许多其他方面一样，戏剧的作用是至关重要的。