20世纪

德国现代主义

1945年后的一段时期:“小时零”

成为德国的一部分西德1949年的直接后果第二次世界大战被称为“小时零”,或“零小时。”作家认为需要全胜纳粹战败后离开了他们在文化真空,但事实上战后情况成为可能与欧洲和建立新连接美国文学。欧内斯特·海明威和让·保罗·萨特是这一时期最重要的文学影响。

广播电台为例,沃尔夫冈Borchert的Draussen伏尔der病重(1947);“在门外,”英格。反式。外面的人)都是非常受欢迎的形式。阶段戏剧在战后初期也行使相当大的影响力。瑞士的剧作家马克斯·弗里希和弗里德里希Durrenmatt用戏剧来反思纳粹主义和战后时期。贝托尔特。布莱希特,返回东柏林发挥相当大的影响力,1949年,尽管他的许多主要plays-including喃喃自语的勇气和您的仁慈(1941);母亲的勇气和她的孩子),祝冯Sezuan高洁的人(1943);Setzuan的好女人),酸奶des伽利略(1943);伽利略的生活,也翻译成英文伽利略)——写在他流亡多年。他的理论著作中开发了一种新的戏剧模式旨在克服亚里士多德的原则,莱辛以来统治了德国剧院。相反的三个单位的时间、地点和行动,布莱希特主张他称之为“史诗剧场》情节发展的方式纪事报通过一系列松散联系的集。观众是不关注的结果戏剧性的情节而不是角色的动机替代他们可能会选择行动。布莱希特的原则Verfremdungseffekt(“异化作用”)呼吁故意人工的表演风格,关注这一事实发生在舞台上是一出戏,不是“现实生活”提出了自然主义戏剧。异化效应,旨在阻止同理心主人公和刺激观众中的关键反应,成为战后剧作家的试金石。

尽管问题,将由德国哲学家Theodor Adorno1949年,的可能性“抒情诗在奥斯维辛集中营之后,“诗歌实际上是在战后立即产生相当多产地。流亡诗人耐莉(goldman Sachs)和保罗Celan成为两个最著名的诗歌的声音反映集中营的经历。Celan的诗“Todesfuge”(“《死亡赋格》”,从他的收藏莫恩和Gedachtnis(1952;“罂粟和内存”)可能是最著名的诗的整个战后时期。戈特弗里德Benn的讲座“问题der Lyrik”(1951;”问题的抒情”),本质上是一个死板的重述戒律20世纪早期的现代主义,使战后德国与欧洲传统诗歌重新连接。Benn的影响下,战后的诗歌往往是抽象和密封;但也有更多的社会批判传统,由汉斯·马格纳斯Enzensberger体积Verteidigung der沃尔夫(1957);“捍卫狼”)。

由Borchert短篇小说,海因里希·鲍尔,和其他股票战后局势的一个简单的,现实主义风格和早期的小说,如圆荚和sagte凯文足球麦芽汁(1953);,一个字也没说,也用英语翻译熟悉一晚),描述了废墟中家庭生活的苦难。虽然被污蔑为“Trummerliteratur”(“废墟文学”),这些作品中扮演了重要的角色记录和加强价值观的变化发生在德国因为战争结束。

在东德文学的情况非常不同于西德。成立于1949年,东德宣布自己的文化“继承人”共产主义抵抗纳粹主义。适应原则支持Georg卢卡奇在1930年代现代主义的争论,官方文学模式社会主义现实主义。这是一种文学,避免正式实验,关注社会现实,把在“正面英雄”(女主角),其最终的肯定社区理想的目的是作为读者的一个模型的方法沧桑的生活。为了应对各种试图打破这个规定形式的僵化,作家的发布会上比特菲尔德在1959年呼吁作家和工人之间的密切合作。Erwin Strittmatter的Ole Bienkopp(1963);“老Beehead,”英格。反式。Ole Bienkopp),小说一个老人建立了农民公社,Christa狼的Der geteilte Himmel(1963);分裂的天堂),一个年轻女人决定回到东德后经历了西方的诱惑,是社会主义现实主义的好例子。

1950年代末和60年代

在另一个德语国家,1950年代末和1960年代初出现了许多小说家的作品已经成为当代经典。在瑞士,马克斯·弗里希在他的小说中探索内疚的问题人类创造(1957);Eng。反式。人类创造),是一位工程师,变成了一个现代的故事俄狄浦斯,斯蒂勒(1954);我不是斯蒂勒),关于一个人拒绝承担他的过去。在西德,海因里希·鲍尔台球呃没什么zehn(1959);台球在八点半九),一个杰出的小说在几个声音,两代人的德国人反对彼此回顾纳粹主义。与此同时,君特•格拉斯也许最重要的作家,后来,在1999年,诺贝尔文学奖得主,开始发布所谓最终成为他但泽三部曲,组成的死Blechtrommel(1959);铁皮鼓),卡茨和地磁(1961);猫捉老鼠),Hundejahre(1963);狗年)。的三部曲是一个极其富有想象力的回顾在纳粹时期。的叙述者死Blechtrommel是矮奥斯卡·Matzerath,他声称,他故意停止增长的三周岁生日的抗议在纳粹主义成人社会的腐败。他表示他反对通过玩具鼓,以及被他震碎玻璃,他的声音几乎是超自然的能力。尽管他最初的抗议,然而,奥斯卡·允许自己被纳粹,加入一个执行小组,娱乐士兵在大西洋。二战结束后,奥斯卡·选择参与的欺骗政府支持西方音乐会,促进集体纳粹时期的镇压。小说的终极具有讽刺意味的在于从精神病院奥斯卡·告诉他的故事。的艺术名家的命令语言,流浪汉小说的创新改造传统,德国和其复杂的方法社会历史,死Blechtrommel战后的德国文学是一个里程碑。

这一时期的剧作家越来越关心纳粹的关系过去和当下的政治现实。纪录片戏剧、使用材料从1961 - 65年的战争罪审判,扩散:Der Stellvertreter(1963);副),Rolf Hochhuth;死Ermittlung(1965);调查),彼得·韦斯;和Prozess在纽伦堡(1968);“纽伦堡审判”),Rolf施耐德,是著名的例子。Tankred Dorst彼得•维斯迪特尔的强项,汉斯·马格努斯Enzensberger也探索了“历史的教训”的主题在许多戏剧大约在1970年写的。这出戏卡斯帕·(1968);Eng。反式。卡斯帕·),彼得Handke,其在弃儿的故事的起点卡斯帕·豪泽尔和他逐渐习得的语言和文化,显示他被吓唬到学习德语,在这个过程中变得越来越失去人性。虽然这并没有明确解决问题的纳粹过去,探索个体的程度可以保护电阻的精神面对压倒性的压力。

1970年代和80年代

1970年代,一个被称为内旋莱纳Subjektivitat(“新主体性”)。占主导地位的类型是抒情诗。其作者曾参与1967 - 68年的“学生革命”,呼吁一个新的政治化的文学的脸越南战争和的问题第三世界。学生运动平息后,年轻作家有些不情愿地回到日常家庭生活,他们深情的诗中所描述的细节,虽然也有不同的触摸具有讽刺意味的。新的主体性是记录在Jurgen Theobaldy选集和我bewege密歇根州然而:Gedichte伏尔美国1968票(1977);“可是我移动:诗歌前后1968”)。在小说中,内向是有力地为代表彼得Handke在自传等工作Der kurze短暂zum langen Abschied(1972);短的信,长告别),一个帐户的美国之旅,也是关于他的婚姻的崩溃,和Wunschloses Ungluck(1972);“Wishless Unluck,”英格。反式。一个悲伤超越梦想),一个敏感的他的母亲和她的自杀的画像。他的小说死linkshandige夫人(1976);左撇子的女人)细致探讨了内心感受年轻的已婚妇女试图与她住在她自己的孩子在法兰克福郊区。Ingeborg巴赫曼的小说Malina(1971)将其自传角色为敏感,女性自我和一个男性双是作家;这部小说包含有远见和抒情的段落。沃尔特Kempowski开始的系列小说Tadelloser &沃尔夫(1971)达成了一项广泛的观众,描绘了一个中产阶级家庭的日常生活中第三帝国。多愁善感,怀旧,轻轻地具有讽刺意味的,这些quasi-autobiographical小说探索积极的家庭记忆问题的本质仍然有些内疚地珍视的许多人并不受纳粹迫害。

在东德,官方的社会主义路线避开主体性和灵性,Christa狼出色地在她的小说内在性的问题进行了探讨Nachdenken uber Christa T。(1968);追求Christa T。),冥想是一个死去的朋友,从本质上讲,叙述者的至交。在Flugasche(飞行的灰烬),写在东德在1970年代,但直到1981年才出版,然后在西德,莫妮卡隆描绘内在和外在现实之间的张力的一个年轻的女记者提出关于工人的生活比特菲尔德的工业城市。虽然她确实成功地写了一篇文章,导致核电站关闭,她自己受到威胁的驱逐出中国共产党在小说的结论。

主体性是1970年代不是唯一的主题,然而。在西德,作家如Enzensberger,草,和棉子继续遵循政治发展的写作。两个巨大的小说项目起源于这个时期结合技术perspectivized叙述的事实和问题小说这是对纳粹主义日益主导回顾:Jahrestage:来自民主党酸奶冯Gesine Cresspahl(1970 - 83;纪念日:从Gesine Cresspahl的生活),西英格兰大学约翰逊,死Asthetik des Widerstands(1975 - 81;“美学抵抗”)彼得·韦斯。维斯的小说,描绘了一个雄心勃勃的尝试知识和政治发展的一个年轻的共产主义抵抗战士,是一个了不起的历史、神话和幻想嵌入在一个运行的讨论政治和美学理论。

的女权运动在德国的出现多产的和创新组的女性作家。妇女被鼓励通过自己的身体感觉和写而不是通过传统的合理性,和女性的感性的特殊性成为一个热议的问题。卡琳了的小说Klassenliebe(1973);“爱类”),探索女性性欲,Verena斯蒂芬Hautungen(1975);脱落),一个收集的笔记和随笔中,跟踪一个年轻女子寻找身份,成为德国女权主义的经典作品。

这一时期也被先入为主的代际差异,开发的彼得·施耐德Vati(1987);“爸爸”),一个年轻的德国律师前往南美见到他的父亲,他在逃离纳粹罪行的审讯(图的父亲是仿照纳粹医生约瑟夫·门格尔)。Ausloschung:静脉Zerfall(1986);灭绝),托马斯·伯纳德以暴力的形式,似乎没完没了谩骂从罗马到由第一人称叙述者的回报奥地利对于一个家庭葬礼。伯纳德的小说表达了强烈的厌恶和愤怒的感觉关于奥地利纳粹主义的合作。丽德内克的小说摘要(1983);钢琴老师),一个音乐家的故事由她的妈妈,是一个可怕的家庭暴力的故事告诉从女权主义的角度来看。

后现代主义

在20世纪的最后十年,德国文学受到国际后现代主义的影响,是一个运动的总和异构元素以吸引力同时受欢迎,更复杂的读者。模仿,模仿和多个典故其他类型的文化生产是后现代主义文学的特征。君特•格拉斯的Der对接(1977);比目鱼),拉廷地死去(1986);河鼠),与他们的复杂的插图叙事,抒情的时期,最喜欢的德国菜菜谱,修正的童话,当代女权主义和讽刺表示,起初被误解,因为他们的标准来评判规范现代小说。然而,一旦从后现代主义的光,这些小说经历了一个关键的重新评价。帕特里克·萨斯金德的Das香精:死Geschichte进行Morders(1985);香水:一个谋杀犯的故事),以其杰出的模仿从各个时期的文学样式,是另一个工作的德国后现代主义成为国际畅销书。

后统一

以下的柏林墙1989年,作家开始探索之间的紧张关系的经济、社会和文化价值观的西部和东部德国。有激烈的争论在共产主义东德的经验,特别是心理是否需要接受这个经验类似的已经进行的反思二战结束后。莫妮卡隆在她的小说中解决这个问题Stille Zeile双曲正割(1991);沉默没有关闭。六个),设置在1980年代和表面上发生一个故事内疚的发现,一个重要的东德苏共在第三帝国。通过研究行为和欲望之间的裂痕,这部小说成为调查的历史学家和作家的责任。之间的联系建立了共产主义和纳粹时代的关键场景比喻汇集了暴力的过去和现在。一年之前,Christa狼的叙述是bleibt(1990);剩下的)已经引发了激烈的争论反思的形式和功能东德过去。这个故事的主题是狼的反应监测东德国家安全部的警察。有些读者看到了故事的自私自利的写照作者共产主义的受害者;然而,这些读者未能注意到批评融入了叙事的线程。在1993年,它被发现,在进一步扭曲的讽刺,狼自己给了信息安全警察一个短暂的时期。Christa狼案例成为典型的困难就东德的共产主义的过去。它是由另一个成功辩论后爆发秘密警察文件的其他几个著名的作家。一个愤怒的受害者的监视,Reiner Kunze发表下选择从自己的文件标题叠名称“Lyrik”(1990);“代码名称“抒情”)。与此同时,一些成员的对立群东德的作家,被称为Prenzlauer Berg诗人在柏林地区后住在哪里,也充当线人秘密警察。结果讨论刺激探测复审的问题自治艺术与美学的关系意识形态。

21世纪的

在1990年代中期出现的新一代作家谁最后提供了“统一“小说批评家预期后立即柏林墙的倒塌。托马斯·Brussig的奇异地漫画小说Helden是不是我们(1995);像我们这样的英雄)是一个讽刺的返工的讨论东德秘密警察。托马斯·Hettche的氮氧化合物(1995);“晚上”)有一个奇怪的是无所不知的叙述者的年轻男子的喉咙被缝在一个施受虐性行为在夜间柏林墙倒塌。氮氧化合物画了一个过于明显的等价之间的旁白的伤口,从他死亡,和德国分裂的“伤口”,这从表面上看,即将愈合。尽管如此,Hettche成功地改变这个中心比喻成一个多层postunification心理学分析。柏林的城市代表国家和个人记忆,守恒的,平静的表面下,无人区的街道、运河、前边境。

在这些和其他的小说20世纪末和21世纪初,德国纳粹历史仍困扰着写作。马塞尔•拜尔的小说Flughunde(1995);“飞狐,”英格。反式。Flughunde叙述了纳粹的死亡宣传部长约瑟夫·戈培尔的孩子的两个叙述者:大女儿,海尔格,戈培尔和技术员工作。长儿童死亡后,技术人员开始意识到自己的作用,他们的谋杀的母亲。托马斯·莱尔的实验小说Fruhling(2001);“春天”)使用彻底破裂语法繁殖,犹豫的形式内心独白主人公的生活,最后39秒。只有最后的故事叙述者,刚刚完成了一个与他的女情人,自杀协定来理解他父亲的愧疚前集中营的医生。内疚,这已经导致了叙述者的弟弟自杀,是作为童年的场景的解决方案透露,叙述者从来没有完全理解。与1960年代的德国小说,试图通过叙述“大师”纳粹过去,这些最近的小说属于被称为“文化记忆”。

与讨论的问题的形式纪念纳粹受害者的公共纪念碑,德语明确1990年代的小说探针关于纳粹时期的记忆如何最好的表示。奥地利作家Christoph Ransmayr强大的、非(1995);狗王)被设置在一个反乌托邦式的景观就像Mauthausen集中营和另一个想象中的历史上德国尚未允许二战后重建其工业能力。W.G.张琦的令人难忘的小说奥斯特里茨(2001);Eng。反式。奥斯特里茨)——一个人的故事从纳粹德国和保存采用英文夫妇但谁一直在搜索的地方旅行,他相信已经站在他的早期生活国际成功的移动,虽然困惑,探索记忆,真实的和想象的。