意大利文学

的影响法国

法国散文和诗歌恋情都很受欢迎意大利从12世纪到14世纪。加洛林王朝的故事亚瑟王循环，一起免费适应来自拉丁叙事经典，被识字的人阅读，而法语游吟诗人”在意大利北部的公共场所朗诵诗歌。到13世纪，一种“法国-威尼斯”文学，大部分是匿名的，已经发展起来;意大利人模仿法国故事，经常改编和扩展各种情节，有时还以法国作品中的人物为主角创造新的浪漫故事。在这些文学作品中，尽管使用的语言据称是法语，但作者经常有意或无意地引入他们自己的北部意大利语的元素方言，从而形成了一种语言的混合体。重要散文作品的作者，如威尼斯人马蒂诺运河和佛罗伦萨布鲁涅-作者，分别为威尼斯的estoires(1275);《威尼斯史》)和百科全书利弗尔窦trésor（c。1260;《宝藏之书》)——他们更熟悉法语，而诗人如索德罗的曼图亚写歌词普罗旺斯的语言，揭示了语言和Provençal版本的准确知识。Provençal事实上，爱情歌词和法国浪漫小说一样流行，早期的意大利诗人仔细研究了Provençal的选集民谣歌手诗歌．

的西西里岛的学校

在培养环境的西西里意大利出生的神圣罗马帝国皇帝的宫廷弗雷德里克二世霍亨斯陶芬，他在1208年到1250年统治西西里王国，歌词模仿Provençal形式和主题是用当地西西里方言的精炼版本写成的。诗歌被认为是宫廷的点缀和对生活严肃问题的逃避，重要的是它是爱情诗普罗旺斯——而不是政治诗歌——被模仿西西里岛的学校．这些诗人中最重要的是公证人雅格布·达·兰蒂尼他被认为发明了十四行诗的形式。由于历史的偶然，所有西西里的原始手稿都丢失了，西西里学派的诗歌在后来的托斯卡纳流传下来音标这使得它看起来比实际上更接近现代意大利。第一个被手稿传统所接受并称赞其“跨地域”特性的是但丁．

的托斯卡纳的诗人

腓特烈二世死后，西西里的诗歌仍在继续创作，但文学活动的中心转移到了意大利托斯卡纳，那里的兴趣在Provençal和西西里歌词导致了几次模仿Guittone d 'Arezzo还有他的追随者。尽管吉特通尝试了复杂的诗歌形式，根据但丁在俗语论吉他通的语言混杂在一起带有拉丁语和Provençalisms的方言元素，完全没有南方学派的美感。事实上，吉特通是一个充满活力和复杂的诗人，他的声誉是但丁焦虑的影响的受害者。

新风格

当吉特通和他的追随者们还在写作的时候，爱情诗出现了一个新的发展，其标志是对精确而真诚的表达的关注和对爱情的新的严肃处理。人们习惯上把这一新流派的诗人称为“诗人派”Dolce still novl(或莱翁；“甜美的新风格”)，这是但丁在他的作品中使用的一个表达Commedia（炼狱(第24章第27行)，在这一段中，他强调了适合爱情主题的微妙表达。主要的保修期内新生诗人是另外的博洛尼亚托斯卡纳诗人圭多卡瓦尔康蒂，但丁(特别是在诗中包含新生),Cino da Pistoia他与一些较差的诗人一起Lapo Gianni,詹尼·阿尔法尼，还有恐龙Frescobaldi。

这些诗人都受到彼此作品的影响。圭尼泽利最著名的是他的canzone(由一系列相同押韵的长诗组成)节；这个词合组歌有时被翻译为“颂歌”)开头的“Al cor gentil rempaira sempre amore”(“爱总是在温柔的心中找到庇护”)，提出了对女人的爱和对上帝的爱之间存在问题的关系。他的诗立即受到卡瓦尔康蒂的赏识，卡瓦尔康蒂是一位严肃而极具才华的抒情诗人。卡瓦尔康蒂的大部分诗歌都是悲剧性的，否定了圭尼泽利提出的爱情的高尚作用。但丁非常崇拜卡瓦尔康蒂，他称他为“第一个朋友”，但他自己的爱的概念——灵感来自于他对比阿特丽斯他英年早逝(1290年)，与圭尼泽利有更多相似之处。但丁的新生（c。1293;新生活)是关于他的爱情的回顾故事，其中穿插着之前创作的诗歌，这些诗歌相互联系在一起，并在某种程度上被一个框架所重新诠释有说服力的散文:但丁总结说三一的“根”是比阿特丽斯她能够调解上帝的真理和爱，并激发上帝的爱——但她的死对她的爱人达到净化的状态是必要的。Cino da Pistoia使用了stilnovisti这些诗人被称为，以一种新颖的方式，在它的忧郁的心理自省期待彼特拉克．语言的比较stilnovisti与早期西西里和托斯卡纳诗人(Guittone d 'Arezzo(例如)揭示了托斯卡纳方言的广泛精炼。纯粹的地方特色被去除，意大利标准的非现实主义文学语言被创造出来。