的不透气的运动
法西斯时期的诗歌经历了一个退化的过程，部分受到法语的影响象征意义这在一定程度上是由于后来政治环境的变化所带来的压力一战，期间文学拒绝了。许多战时一代的诗人，厌倦了传统和修辞他一直在寻找新的表达方式:有些人，比如未来主义者，试图工作修辞让它肆意妄为，让它脱离他们的系统;其他的，比如卡米洛·斯巴巴罗(极弱的[1914],Trucioli(1920;“茹”),培养一种由不必要的元素净化而成的风格。在这些努力的基础上诗歌将单词的听觉潜能与情感克制结合起来，主要由单词的片段性话语组成增强通过上下文隔离和句法语义链接的破坏。由此产生的默默无闻补偿了诗人在一个屈从于独裁统治的社会中失去的影响力，使他们成为精英，并允许一些人，特别是Eugenio Montale(1975年获得诺贝尔文学奖)，隐晦地表达他们的悲观情绪。这个运动的名字叫Ermetismo ("Hermeticism)，暗示了它的贵族野心和深奥的理论和实践。这些诗人的榜样是朱塞佩Ungaretti．和未来主义者马里内蒂一样，出生于意大利世界性的埃及亚历山大港，昂加莱蒂曾在此求学巴黎在那里，他的朋友中就有这位先锋诗人纪尧姆·阿波利奈尔还有画家毕加索而且乔治·布拉克．他在第一次世界大战的战壕中长大，在他的第一本诗集中，L 'Allegria(1914 - 19;《生活的乐趣》)，他以诗来面对这段痛苦的经历，而诗被剥夺了所有传统的便利。在这些诗中，每一个单词都是单独发音的，就好像一种僵化的、受了壳震的语言是从零开始发明的。在伤感的节奏(1933);《时间的情感》)昂加莱蒂展示了被认为是他的第二种象征主义方式;与他早期的作品相比，这是一部华丽、丰富而奇特的作品。这种典故和象形的诗歌恢复了传统的许多元素，并把它们表达在一个辉煌的但是不透明的用语．因此，在20世纪20年代看来是革命性的东西，后来证明只是形式主义彼特拉克传统的另一个方面。在这种精致、晦涩和不真实的背景下，只有的里雅斯丁诗人的简单而动人的诗歌Umberto萨巴保留了立即上诉的权利。
社会承诺和新现实主义
在二战期间赫尔墨斯象牙塔的墙壁开始坍塌。昂加雷蒂的风格变得如此复杂，以至于几乎认不出是他自己的风格。萨尔瓦多卡西莫多采用了一种新的engagé，即承诺的风格，赢得了评论界的赞赏，包括1959年的诺贝尔文学奖，其他人也纷纷效仿，转向社会现实主义。
这种发展已经被法西斯主义时期的一些作家所预示。1929年阿尔贝托•摩拉维亚写了一篇严厉谴责中产阶级的文章道德冷漠,Gli indifferenti(1929);冷漠的时间)．Carlo Bernari写了一个小说关于工人阶级，混乱关系operai(1934);“三个工人”);切萨雷·帕生产Paesi时至(1941);“你的土地”;Eng。反式。收割的人）;而且埃利奥•Vittorini写了西西里的谈话(1941);西西里岛谈话）;所有这些都预示着文学的新发展。从这些和从发现美国文学（威廉。福克纳，厄斯金考德威尔，约翰·斯坦贝克，约翰·多斯·帕索斯,欧内斯特·海明威主要由埃利奥·维托里尼(Elio Vittorini)和帕韦塞(Pavese)翻译)，战后的写作受到了启发。某些英国本土作家veristi马克思主义的思想也对战后作家产生了影响，对他们来说，在不同程度上，马克思主义的标签相当不精确新现实主义(也适用于战后的意大利电影)。这是一个刺激写作的时间，手头有大量未使用的材料。有南方的社会和经济问题，描述为卡洛利在他对卢卡尼亚的诗意描绘中，Cristo si è fermato a埃博拉病毒(1945);基督在埃博拉停了下来)，并由罗科·斯科特拉罗(Contadini del sud(1954;《南方农民》])和弗朗西斯科·乔文(Le terre del Sacramento(1950;“圣礼之地”;Eng。反式。阿布鲁奇的庄园])。佛罗伦萨工人阶级的生动形象是由瓦斯科Pratolini（Il quartiere(1945;“地区”;Eng。反式。裸体的街道),Metello(1955;Eng。反式。Metello)和罗马次无产阶级的皮尔·保罗·帕索里尼（Ragazzi di vita(1955;的Ragazzi),Una vita violenta(1959;暴力生活])。有关于北方反抗法西斯和纳粹统治的记忆从维托里尼到毕普Fenoglio（我ventitrè giorni della città di Alba(1952;阿尔巴城的二十三天])。有关于战争失败的悲伤故事朱塞佩·贝托(Il cielo è rosso(1947;天空是红色的),Guerra在camicia nera(1955;《黑衫军的战争》))斯特恩(Il sergente nella neve(1952;雪中的军士])。相比之下，人们对法西斯统治下的乡野生活有一些幽默的回忆——例如，马里奥Tobino的班迪耶拉美国国家经济研究协会(1950);《黑旗》)和Goffredo麻省理工的Prete贝罗(1954);《英俊的牧师》;Eng。反式。鸽子中的牧师)．与这些作品更具话题性的吸引力相比，帕韦塞叙事的一大优点是其人物和主题的普遍性。他最好的作品数不胜数科里纳的La casa(1949);山上的房子),luna e i falò(1950);月亮和篝火)．同样具有持久意义的是首先利的感人故事，讲述了人类尊严如何在战争中幸存下来退化奥斯维辛(Se questo è un uomo(1947;如果这是一个男人])。
其他作品
文学品位逐渐降低均匀．一方面，人们重新发现了实验主义卡洛·埃米利奥·加达他最好的作品创作于1938年至1947年间。另一方面，有一个巨大的成功Giuseppe Tomasi di Lampedusa的Il gattopardo(1958);豹)，一个老式的历史小说这部电影以温和的视角，对一个家庭进行了奉承，与费德里科·德·罗伯托在《哈利波特》中毫不留情地描述的家庭相似我vicere．因此，从个别领域而不是总体趋势来看，更容易看到意大利写作。
卡洛Cassola他最令人难忘的小说都利用了乡村的宁静托斯卡纳作为其居民内心现实的背景，在这一点上，他的血统可以追溯到其他托斯卡纳作家，如Romano Bilenchi (La siccita(1941;《大旱》])和妮可拉·莉丝(Diario di un parroco di campagna(1942;《乡村牧师日记》)，或者在某些方面追溯到费德里戈·托齐。尤其典型的卡索拉的作品是Il taglio del bosco(1953);森林的感觉)，Un cuore arido(1961);一颗干涸的心),Un uomo solo(1978);《独自一人》)。
乔治•Bassani的领域是可悲的怀旧世界费拉拉在过去的日子里，特别强调它的犹太人社区（Il giardino dei Finzi-Contini(1962;Finzi-Continis花园])。卡尔维诺专注于奇幻故事(Il visconte dimezzato(1952;克莱文子爵]，Il barone rampante(1957;树中的男爵),而Il cavaliere inesistente(1959;不存在的骑士)，以及后来的道德说教科幻小说（Le cosmicomiche(1965;Cosmicomics),Ti con 0(1968;t0])。保罗·沃尔波尼的省是人类的后果意大利的战后快速工业化(Memoriale[1962],La machchina mondiale(1965;全球机器),而Corporale[1974])。莱昂纳多Sciascia他的视野是他的家乡西西里岛，他以关心和学术的洞察力展示了那里的现在和过去，他的两本比较著名的书——以惊悚小说的形式——涵盖了西西里岛邪恶的当地黑手党的活动(Il giorno della civetta(1963;猫头鹰之日),ciascuno il suo(1966;“各自为战”;Eng。反式。男人的祝福])。在一个新现实主义阶段之后，朱塞佩·贝尔托陷入了心理自省的世界(Il男暗色(1964;《黑暗病》)和La cosa buffa(1966;《有趣的事》;Eng。反式。恋爱中的安东尼奥])。纳塔莉亚金兹堡她的领地就是家庭，无论她是否回忆起自己的(Lessico famigliare(1963;家庭语录])，处理虚构的角色(亲(1977;家庭)，或者冒险进入历史领域传记（曼佐尼家族(1983;曼佐尼家族])。乔瓦尼·阿尔皮诺擅长跨越文化界限的个人同情(La suora giovane(1959;新手),意大利兄弟(1980;《意大利兄弟》)。富尔维奥·托米扎也是解决这个主题L 'amicizia(1980);“友谊”)。
与此同时，阿尔贝托·莫拉维亚和马里奥·索尔达蒂(Mario Soldati)作为出色的作家为他们的角落辩护。摩拉维亚通常都是孤军奋战。在他成熟的作品中，阿戈斯蒂诺•(1944);Eng。反式。阿戈斯蒂诺•)，Il conformista(1951);墨守成规的),La无聊(1960);“沉闷”;Eng。反式。空的画布)是特别的成就。Soldati，在作品如卡普里的信(1953);卡普里书信),Le due città(1964);《双城》)，在后来的一部小说中，L 'incendio(1981);《火》)，这本书以一种好奇的眼光审视了现代艺术行业，证明了他是一位始终如一的熟练而有趣的叙述者。还有许多其他有成就的作家也可以这样分类，包括埃尔莎Morante，谁与L 'isola de Arturo(1957);阿图罗岛),La storia(1974);历史)雕刻了一个独特的利基市场为自己。故事发生在1941年至1947年的罗马，现实与现实的结合寓言是一部杰作，也是二战后意大利最杰出的叙事作品之一。
卡尔维诺迷人的后期作品，Le città隐形(1972);看不见的城市)，神圣的命运之城(1973);命运交错的城堡)，Se una notte d 'inverno un viaggiatore(1979);如果在一个冬夜，一个旅行者),帕洛(1983);Eng。反式。帕洛玛尔先生)，继续探索文学的可能性和局限性，以及文学代表我们世界的尝试。一个具有讽刺意味的他是一个超然的理性主义者，但又非常负责任，善于分析和重组小说卡尔维诺以其严谨精确的“古典”散文风格(适合翻译成其他语言)，毫无疑问是20世纪下半叶最重要的意大利作家。