的复兴运动之后,

情况使意大利人不可避免地浪漫主义应该大力参与爱国运动吗神话复兴运动;然而，尽管这在当时起到了有益的公民目的，却没有起到鼓励作用文学具有始终如一的艺术价值或持久可读性的。由人物创作的作品在某种程度上与意大利的争取国家地位的斗争，往往是今天吸引人们注意的不太典型的斗争:方言诗歌的Giuseppe Gioacchino Belli描述当代罗马教皇时代的生活;作文通过朱塞佩Giusti讽刺卑鄙的暴君、政治叛徒和粗俗的暴发户;或是达尔马提亚共和罗马天主教徒的作品，尼科洛Tommaseo．复兴运动叙事文学无可置疑的杰作是使役动词Nievo的意大利的忏悔(他死后于1867年出版;《一个意大利人的自白》;Eng。反式。弗拉塔城堡)，这标志着涅沃成为了在曼佐尼和他之间出现的最重要的小说家乔凡尼Verga．朱塞佩遍及他的信件和他的回忆录仍然值得研究路易吉·赛特布里尼(Ricordanze della mia vita(1879 - 80;《我的人生回忆》))和马西莫（我知道了(1868;我记得的事])。阿泽利奥的历史小说和弗朗西斯科·格拉齐现在的兴趣相当有限;和遍及的说教的那些有着良好意图的作品通常被认为过于雄辩。乔凡尼Prati和Aleardo Aleardi他是“第二浪漫主义”的主角，他写的多愁善感的诗歌引发了一系列反应性运动，包括scapigliatura和写实主义．

入性格外向他是一位杰出的人物，在1859年至1861年的斗争中，他对国家事业的热情支持因新王国所涉及的困难而转变为幻想破灭。他的一些诗歌中的苦涩流露出挫折和叛逆。霜nuove（新歌词),Odi barbare（蛮族颂歌)，这两首诗都出现在19世纪80年代，包含了他最好的诗歌:对童年的回忆，对风景的唤起，对家庭悲伤的哀叹，对历史事件的灵感再现，重振罗马历史辉煌的雄心勃勃的努力，以及对异教文明的时代错误但真诚的崇拜。他试图将拉丁韵律与意大利诗歌相适应，这有时会产生很好的诗歌，但他反对浪漫主义和他的修辞他的长篇大论引起了强烈的反响，他的格律改革也只是昙花一现。他还是一位学术性的文学史学家，他的文学散文虽然具有哲学意义，但却具有永久的价值批评例如:弗朗西斯科·德·桑蒂斯与他格格不入。1906年他被授予诺贝尔文学奖时，他的诗歌和批评都被引用。

德·桑蒂斯本人在政治上与复兴运动有联系，但他主要因其批评著作而为人所铭记。他最重要的作品是各种评论文章和Storia della letteratura意大利(1870 - 71;意大利文学史)．他的主要原则是评判文学不应以其本身为标准知识或者道德的内容，更多的是通过它的“形式”的精神，而评论家的作用是通过研究创作者的气质、背景和他所生活的时代，来发现这种形式是如何无意识地、自发地形成的。德·桑蒂斯在他的时代并没有得到应有的欣赏，但在世纪之交，他得到了自己的认可Benedetto Croce把他的作品从遗忘中拯救出来。

卡杜奇还活着的时候乔凡尼Pascoli获得了声誉，并接替他担任意大利文学教授博洛尼亚大学．他的艺术常常是印象派的和零碎的，他的语言偶尔费力，但他的抒情，起初在灵感上胆怯Myricae(1891);“红柳”)，当他试图讲述更崇高的古代主题:罗马遗产和大意大利时，音调变得更加饱满。他原来的性格仍然表现在Castelvecchio庆典(1903);《卡斯特尔维奇奥之歌》)以及古典主义Poemi conviviali(1904);“欢乐的诗”)。后来，他创作了——用人文主义的拉丁语和有意识地精心制作的意大利语——英雄赞美诗，以纪念两个神圣的城市，罗马和都灵．

的veristi以及其他叙事作家

复兴运动作品中爱国主义的精致和浪漫主义的感伤不可避免地引起了反应。第一次强烈反对来自scapigliati(字面意思是“蓬头垢面的”或“波西米亚人”)，他们是一场反资产阶级文学和艺术运动的追随者米兰以及19世纪最后40年的都灵，其宣称的目标是与最先进的国家接轨浪漫的来自国外的洋流。不幸的是，这场运动——也许是其本质——缺乏知识的凝聚力，而且倾向于这样培养的偏心作为目的本身。的scapigliati然而，他们在社会批评和他们的非正式语言方法方面做出了有益的贡献。在最重要的scapigliati是朱塞佩Rovani，其纪念碑小说关于米兰的生活，我cento anni（百年)，分期发行(1856-58年和1864-65年);Praga埃米利奥入住一个饱受矛盾折磨的诗人;和Arrigo Boito的诗人、音乐家和剧作家威尔第的福斯塔夫和奥塞．

传统意大利浪漫主义更为持久和富有成效的继承者是写实主义(“现实主义”;首先从理论上阐述路易吉Capuana这一运动最初受到法国自然主义作家的启发，并受到实证主义和决定论思想的影响。的veristi不关心布道或贵族情绪而是可以观察到的现象。当他们处理复兴运动时期的意大利时，他们毫不掩饰。最伟大的写实主义叙述者是毫无疑问的乔凡尼Verga，他在序言中解释了短篇小说，“L’amante di Gramigna”(1880;Eng。反式。《格兰尼亚的情人》)，在一部完美的小说中，现实的真诚是如此明显，以至于艺术家的手是绝对看不见的，艺术作品似乎在没有任何接触的情况下自发地成熟了作者．有时，维加似乎已经实现了这个难以实现的目标，在他的两部伟大的叙事作品中，他讲述了社会和经济变化的受害者，我Malavoglia(1881);《马拉沃格利亚家族》;Eng。反式。枸杞树旁的房子),Mastro-don杰苏阿尔多(1889)，读者经常有一种被放在一个不熟悉的感觉环境而且——就像在现实生活中会发生的那样——留下来从流言蜚语和偶然的评论中寻找线索。另一个verista，费德里科·德·罗伯托，在他的小说中我vicere(1894);的总督)，给出了一个愤世嫉俗的以及对一个西西里贵族家庭的讽刺幽默的描述，他们适应得太好了，无法改变。Capuana的创始人写实主义最严格的坚持其客观叙述方法的人，主要以他的戏剧心理学研究而闻名，Il marchese di Roccaverdina(1901);“罗卡弗迪那侯爵”)。

在他们寻找纪录片准确性的过程中veristi密切关注地域背景。对维加，德·罗伯托和卡普阿纳来说，这是西西里．马蒂尔德Serao另一方面，他对那不勒斯的场景进行了详细而丰富多彩的报告，而Renato Fucini传达了传统的氛围托斯卡纳．Emilio De Marchi，另一位现实主义作家，把米兰作为他的背景和背景德牧Pianelli(1890)曾画过一幅坦诚的但本质上是对米兰新城市中产阶级的友好描绘。安东尼奥Fogazzaro类似于veristi在他的观察力和对次要人物的描写上;但他深受曼佐尼的影响，他最好的叙事作品，短笛，mondo antico(1895);过去的小世界)，是一种怀旧的回顾，回顾了一个被认为不那么个人主义的时代，当时内心的平静似乎是通过献身于共同的理想来实现的。的veristi对意大利文学产生了广泛的影响，他们的影响是什么看见例如，在撒丁岛人的早期小说中葛拉齐亚Deledda(获得1926年诺贝尔文学奖)，并在一定程度上影响了锡耶纳作家的叙事作品费德里戈·托齐，包括Con gli occhi chiusi(1919);《闭上眼睛》)和混乱关系橘黄色(1920);三个十字架)．然而，托齐在心理上和风格上都属于20世纪。