本世纪末

第二次世界大战后的诗歌

矛盾的是，在所有的写作形式中，诗歌似乎是20世纪下半叶最活跃的形式，尽管20世纪晚期的一位评论家评论说，可能有更多的诗人意大利比读诗的人还多。一个权威的1200页的选集由两位该领域的专家撰写，诗人Maurizio Cucchi和当代批评家文学斯特凡诺Giovanardi意大利新时期诗歌，1945-1995(1996);“20世纪下半叶的意大利诗人，1945-1995”)，介绍了一个有用的分类．库奇和乔瓦纳尔迪认识到，在谈论新诗时，他们必须考虑到那些年纪较大的、已经成名的诗人，这些诗人在成熟时期继续写作和发表诗歌，他们不可避免地影响了新兴诗人。这些战前的“大师”包括Attilio贝托鲁奇他是一位来自附近乡村的自传体叙事诗人帕尔玛电影导演贝尔纳多的父亲;马里奥•卢齐说道美国是象牙塔的支柱Hermeticism在战争之前，在政治上坚定的60年代转向了更多存在主义最终是宗教主题;精致而虚伪灵巧的乔治•卡普罗尼，其简单，心理自省，和怀旧之情因为一个隐藏的上帝有时会提醒读者Umberto萨巴；维托里奥塞雷尼敏感的知识他戏剧化地表现了非教条主义改革者的同情和犹豫;的水银不墨守成规的皮尔·保罗·帕索里尼；布莱希特人弗朗哥·福蒂尼，他是良心一代人的:一代人的;和讽刺的社会观察员罗伯托·罗维西。所有这些诗人，以及下面提到的一些诗人，都已经出现在皮尔·文森佐·蒙加尔多的20世纪标准诗集中，意大利新诗(1978);《20世纪意大利诗人》)。

所谓的诗人第四代——出自1954年彼得罗·基亚拉编辑的战后诗歌选集的标题卢西亚诺·埃尔巴——包括埃尔巴本人和诗人、电影制作人内罗·里西，都是米兰人，还有意大利瑞士人乔治•Orelli。这三人都来自意大利北部，还有罗伯托·雷博拉等人，一直被视为假设线lombarda(《伦巴第行》)的清醒道德根据评论家卢西亚诺·安切斯基的说法，现实主义起源于朱塞佩Parini．第四代著名诗人还有警句诗人巴托罗·卡塔菲;洛克·斯科特拉罗，南方农民的诗人最有说服力的实践者新现实主义节;的有说服力的独角戏家和优雅的韵律家Maria Luisa Spaziani;翁贝托贝林塔尼(Umberto Bellintani)虽然继续写作，但在1963年退出了出版业;以及极度敏感的阿尔达·梅里尼(Alda Merini)，她的作品被评论家们发现矛盾修饰法(基督教异教，快乐的悲伤，宗教情色，凡人的活泼)一个有用的人物。

在语言上富有创造力的安德烈·赞佐托(见下文实验主义和新先锋主义)和自白式自传体作家(或“自我生物学家”)以及可怕的幽默家Giovanni Giudici和口语家都有影响乔瓦尼·拉博尼，他也与清醒和道德问题有关线lombarda；吉安卡洛·马约诺(Giancarlo Majorino)，他从新现实主义发展到实验主义(experimental alism);Giampiero Neri (Giampiero Pontiggia的笔名)，在他的描述性叙事中受到维托里奥·塞雷尼的影响;另一位诗歌叙述者乔治·塞萨拉诺(Giorgio Cesarano)，他在1969年放弃了诗歌，随后自杀(1975年);而且蒂齐亚诺·罗西(Tiziano Rossi)，他对道德的主要关注导致人们将其与一战前期刊上的表现主义诗人进行比较La低地．

四个著名的小牛他们被隔离了特殊的诗歌活动声称忠诚西西里的贵族并不属于任何运动、时代或学派卢西奥·皮科洛，小说家的堂兄Giuseppe Tomasi di Lampedusa1954年，他把短笛罗当时尚未发表的诗歌转发给了欣赏短笛罗的尤亨尼奥·蒙塔莱(Eugenio Montale);卡拉布里亚的象征主义者洛伦佐·卡洛杰罗，他被比作史蒂芬·马拉美，里尔克，恐龙坎帕纳,弗里德里希荷尔德林；实验者费尔南多·班迪尼精通意大利语和拉丁语，更不用说他祖传的威尼托方言了;而且米歇尔·兰凯蒂在1938年到1986年间出版了一本哲学诗集，音乐之门(1988);《音乐心灵》)。

20世纪70年代，几位年轻的诗人开始出版作品。其中包括丑闻不断的“罗马”诗人达里奥·贝勒扎(Dario Bellezza)和瓦伦蒂诺·蔡琛(Valentino Zeichen)。作为一名精神分析学家，凯撒·维维安尼是达达主义的首次亮相，但他在后来的作品中表达了一种近乎神秘的对达达主义的冲动卓越的．帕特里齐亚·卡沃利(Patrizia Cavalli)的作品暗示了自嘲具有讽刺意味的的Crepuscolarismo．Maurizio Cucchi是另一位米兰诗人和评论家线lombarda；当面对更大的结构的崩溃时，他发现安慰在小事上。这个时代的其他诗人包括“新俄耳甫斯派”(或“新赫尔墨斯派”)米洛·德·安吉利斯和朱塞佩·孔特;格雷戈里奥·斯卡利斯，一个荒谬的非理性合理化者，他被比作伍迪·艾伦;神秘的怀疑和神秘的朱塞佩Piccoli;反抒情的自我讽刺家保罗·鲁菲利;还有薇薇安·拉马克(Vivian Lamarque)，她孩童般的童话腔调偶尔会让位于淘气的家庭真相。同样值得注意的是Mario Santagostini的早期作品描述了他家乡单调的郊区米兰但谁又开始了更多形而上学的独白,Biancamaria Frabotta，她结合了激进的女权主义和歌词用语趋向于崇高．

在1950年以后出生的诗人中，应该提到的是早熟的Valerio Magrelli;帕特里齐亚·瓦尔杜加，她的诗歌利用传统韵律的僵化来控制叛逆的感性题材;罗伯托·穆萨皮忧郁的超验神话的冥想者;最后是詹尼·德伊利亚，他的先行词都可以追溯到那些彼此相距遥远的诗人桑德罗Penna以及“现实主义者”帕索里尼和罗维西，后者的诗人和他们紧迫而及时的文学节目与期刊有关药房．