墨西哥

在20世纪30年代，当墨西哥的政治和经济重建正在进行时，现代体系结构似乎更适合建造学校，医院，还有公共住房与之前的新殖民主义风格相比位于墨西哥波波特拉(Popotla)的卫生研究所(1925)，由José Villagrán García设计，是这种新的国家建筑的第一个例子。工作室由奥格尔曼胡安在圣安吉尔，墨西哥城,因为迭戈里维拉而且弗里达•卡罗(1931-32)——灵感来自勒·柯布西耶的法国画家和理论家在巴黎的工作室Amedee Ozenfant-是拉丁美洲先锋建筑的一个很好的例子。墨西哥的第一个高密度、低成本住房项目是Mario Pani设计的墨西哥城城市中心Alemán(1947-49)。

也许最雄心勃勃的现代建筑项目是建设，开始于1950年，校园墨西哥国立自治大学在墨西哥城，它是在Enrique del的指导下建造的道德， Pani和Carlos Lazo。这个新校区顺应了里约热内卢和加拉加斯的大学建设趋势，是将现代建筑和规划付诸实践的完美项目。在新校区，墨西哥壁画家的艺术被纳入建筑，开始与里维拉的浮雕在新的奥林匹克体育场(1952年)，由奥古斯托Pérez Palacios，豪尔赫布拉沃，和Raúl Salinas。《教区长住宅》(1952)，由Pani, del Moral和Salvador Ortega Flores创作David Alfaro Siqueiros．也许是最好的集成由O’gorman、Gustavo Saavedra和Juan Martínez de Velasco设计的新建筑的壁画艺术在大学图书馆中可以看到，该图书馆的立面上有O’gorman设计的纪念马赛克设计。

这是一段时期多样化的实验甚至是结构性的创新，就像西班牙建筑师的薄壳混凝土结构一样Felix烛光例如他在墨西哥城的神奇圣母教堂(1953年)和大学校园的宇宙射线馆(1952年)。艺术与建筑的融合成为墨西哥现代建筑的常态，这一点可以从人类学博物馆(c。1963-65)，作者:佩德罗Ramírez Vázquez。

墨西哥现代建筑的另一面体现在路易斯巴拉．他在20世纪50年代和60年代设计的房子探索了一种方式调和勒·柯布西耶的西班牙殖民传统的教训。这种新的综合创造了一个完全原创的现代主义建筑，是独特的适应环境．在他自己在墨西哥城的房子里(1947-48)，他使用了一条黑暗狭窄的入口走廊，标志着街道的强烈光线和公共特征与内部的亲密和控制的光线之间的过渡，他把屋顶花园变成了一个梦幻般的封闭房间，向天空开放。在《特拉潘教堂》(1952-55)中，他对光线的运用非常娴熟;它从上面进入礼拜堂，映出他和艺术家马蒂亚斯·格里茨(Mathias Goeritz)共同设计的祭坛。Barragán的住宅作品展示了人与自然之间的关系如何融入日常生活模式。在设计中融入了供马使用的水池，创建了一个私人屋顶花园利用色彩鲜艳的墙壁，以及卧室窗户的木质遮阳设计，可以阻挡刺眼的阳光，使房子的普通部分成为沉思的空间。

委内瑞拉

其他的也一样拉丁美洲，委内瑞拉在20世纪30年代见证了现代建筑的开端艺术装饰风格．最好的例子是加拉加斯的几座政府建筑:古斯塔沃·沃利斯(Gustavo Wallis)设计的新市政厅(1933年);公共工程部(1934 - 1935)，Carlos Guinand Sandoz;和美术博物馆(1935-36)，由卡洛斯Raúl维兰纽瓦．与此同时，Villanueva和Luis Malaussena Pimental设计了委内瑞拉馆巴黎新殖民主义风格的1937年世界博览会。到20世纪30年代末，第一批真正的现代作品已经建成:加拉加斯的Fermin Toro学校(1936)，由Cipriano Domínguez，他曾在勒·柯布西耶在巴黎的工作室工作，以及Gran columbia学校(c。1939-42)在加拉加斯，维兰纽瓦。大哥伦比亚学校的装饰艺术元素很明显，例如，它的流线型水平窗户和塔楼的圆角相邻对着大钟。它有一个l形的平面，有面向庭院的露天走廊、露台和楼梯;所有的教室都有通往露台的大玻璃门。

加拉加斯的El Silencio社区的再开发是拉丁美洲第一个大规模的城市更新项目。该项目完全改造了市中心的贫民窟，并创造了一个拥有新住房的新市中心。维兰纽瓦从1941年到1945年承担了这项艰巨的任务。其结果是创造了一个新的公共广场，有几个街机林立的街道。周边住宅区的外部，其新殖民主义拱廊，延续了中心的词汇，而庭院和阳台的内部表达了现代词汇。

在20世纪50年代，现代委内瑞拉体系结构并开始改变正统的欧洲现代主义变成适合当地气候和现有技术的原始形式。先涛公司的西蒙•玻利瓦尔(20世纪40年代中期至50年代中期)位于加拉加斯，网址为Domínguez，是一座复杂的现代建筑，包括两座办公大楼和一个大庭院，连接新装修的El Silencio和新的玻利瓦尔大道(Avenida Bolivar)，这是法国人莫里斯·罗蒂瓦尔(Maurice Rotival)在20世纪30年代规划的一条中央大道。在更远的东部新市中心，由Martín Vegas和José Miguel Galia设计的Polar Building(1952-54)展示了现代开窗的方法。虽然它是一个混凝土结构，有两个方向的大悬臂，一般的组织方案和幕墙在铝和玻璃中表现出的严谨性路德维希·密斯·凡德罗他是维加斯的老师伊利诺伊理工学院在芝加哥。

毫无疑问，20世纪50年代委内瑞拉最重要的项目是新的大学城加拉加斯，主校区委内瑞拉中央大学（c。1944-60)，由维拉纽瓦．它由近40座建筑组成，占地约500英亩(约200公顷)，代表了建筑和景观的极其有效的使用，以创造一个自然的环境知识自由和创造力。该大学的总体规划最初是仿照英国或美国传统的带庭院的大学校园设计的，大约在1950年，Villanueva对其进行了修改，这可能是现代城市主义的第一次尝试。新的空间组织脱离了传统的空间组织层次结构整个校园由广场、走道、公园、建筑和公共艺术组成。艺术品是集成进入建筑，有时是壁画，有时是独立的雕塑，激活公共空间。

大学的中心是一个有3000个座位的礼堂，叫做Aula Magna(1952-54)。礼堂的入口穿过一个有顶棚的广场，一个连续的开放和有顶棚的空间，有混凝土柱和琉璃瓦，光线通过控制的天井和艺术作品的遮阳板引入。这个空间同时是一个露天博物馆和一个流通走廊，连接了行政办公室、两个剧院和主图书馆。维兰纽瓦，美国雕塑家亚历山大•考尔德声学顾问博尔特，贝拉内克和纽曼密切合作，创造了一个剧院，提出了一个新的概念的空间。利用眼睛在弯曲空间内聚焦的能力，即双光眼镜视差允许感知距离的机制受到了鱼眼效应和强相互作用漂浮在雕塑物体上的色彩。空间的扩张和收缩，将观众淹没在一种感知的海洋张力中，这种形式将观众和观众联系在一起。