20世纪

的vanguardia

最终,创新Modernismo成为常规,和诗人开始寻找其它方式原始。下一个重要的艺术运动拉丁美洲是前卫的,还是vanguardia众所周知,西班牙语。这个运动反映了几个欧洲的动作,特别是超现实主义。它可以安全地说影响在拉丁美洲的超现实主义持续了整个20世纪。拉丁美洲的变体是独特的和丰富的和一些名著不仅在生产文学而且在造型艺术,尤其是绘画。Modernismo诗歌的形式和技术改造,扩展的使用自由诗体。但是,总的来说,实验仍在接受和传统韵律模具。的vanguardia,另一方面,制定了一个激进的寻找新的、大胆,对抗性的主题和令人震惊的小说形式。这些变化发生在各种不同的步类型。

最大胆的和快速适应诗歌,很明显,因为它针对的是一个更小的,更复杂的和观众接受。上半年的20世纪,拉丁语美国文学是有很多优秀的诗人:智利人吗加芙米斯特拉尔,韦森特Huidobro,Nicanor Parra巴勃罗·聂鲁达;墨西哥的奥克塔维奥帕斯;古巴人Guillen尼古拉。和何塞Lezama利马;波多黎各Luis相形见绌马托斯;阿根廷人豪尔赫•路易斯•博尔赫斯和Oliverio Girondo;和尼加拉瓜埃内斯托细微。加芙米斯特拉尔,巴勃罗·聂鲁达,奥克塔维奥帕斯赢得了诺贝尔奖。Modernismo后,现在对其创新和穿着愿望,vanguardista从韵律诗歌本身释放约束和追求崇高美,而是选择寻求平淡无奇的诗意和深入研究自我的内心深处,无论多么黑暗。整个组的英超诗人聂鲁达和巴斯,虽然情况下可以了豪尔赫•路易斯•博尔赫斯和何塞Lezama利马。

聂鲁达的Residencia en la Tierra(1925 - 35;居住在地球上定下了基调。这是一个从自我不受大量诗歌倒礼仪,使用似乎是什么超现实主义自由联想技术,在流动无韵诗莎士比亚的,不过听起来比任何其他的奢侈和肥沃的图像。性冲动有时明显,有时潜伏在表面隐喻桩在互相明显漠视或限制。有时它是诗歌表达了深深的绝望的城市居民寻求更直接接触自然、纯净的生活来源。聂鲁达是能够专注他的诗意的冲动后政治转换带来的西班牙内战(1936 - 39)。在这个事件之后,他寻求一个集体声音,更专注于个人自我和更适应历史的巨大的不公,他给出了一个圣经的尺寸要求和圣经的惩罚赎罪。这一切导致聂鲁达他的杰作,章一般(1950);Eng。反式。章一般),一个史诗诗包括拉丁美洲历史的扫描从哥伦布发现美洲大陆前时期到20世纪中期。这是一个“一般的歌,”Whitman-like在范围和研美学者主题,但精确一般,不是一个“自己的歌。“然而,聂鲁达的诗的声音是这个庞大的主角复述(评论)的各种暴行和不公正对被压迫在拉丁美洲访问。这是一首诗无视它的弱点和平淡的檄文执笔的时刻,其中包括苏联独裁者的赞歌约瑟夫·斯大林(聂鲁达已成为智利共产党的一个成员),并且能够克服它们的纯粹的诗意的推力,实现等部分的辉煌“Alturas de Macchu比丘”(“的高度马丘比丘”)——提升到古代印加古城,最伟大的诗歌与西方经典,包括但丁和约翰·弥尔顿。他职业生涯的末尾,多才多艺的聂鲁达topics-namely转向简单形式简单,他的oda元素(1954);基本的常微分方程),他大唱赞歌的洋蓟,木材等。

巴斯是一个更多脑诗人,但他与聂鲁达史诗等诗歌的天赋毛孢子菌病de溶胶(1957);太阳的石头),也对情爱主题情有独钟。聂鲁达一样,他也是一位共和党活动家在西班牙内战期间,但战争的经验使他远离共产主义和其他政治乌托邦运动。巴斯的主要诗歌包含在1960年版的工作自由心证终于palabra(在1949年首次出版;“自由在假释”)。出现在1960年版的诗歌是包含在英语卷奥克塔维奥帕斯的诗集》,1957 - 1987(1987)。在毛孢子菌病de溶胶巴斯思考时间,的阿兹台克日历石和时间的“复仇者”,爱情或性爱,追求短暂的时刻快乐的狂喜,但失败了,落在了死亡。巴斯是沉迷于过去到现在的投影;因此他着迷于废墟,那些古老的墨西哥和经典的废墟在西西里,古典式的过去似乎住的地方(例如,“Himno之间瑞纳”(“赞美诗在废墟”))。但即使是坚硬的石头可以抵抗无情时间的流逝,和诗意的美和爱的慰藉瞬态。巴斯有古典思想;现在重复过去,似乎过时的形式出现在新上下文。希腊和阿兹特克表示同样的渴望。现在是妄想的差异;一切都是相同的,只是我们的个人意识由死亡溶解。巴斯往往可以传达这种感觉的忧郁的在精致的简短的诗歌,如“Certeza”(“确定性”),也可以维持更长时间作文,如“之间是veo y digo”(”我看到什么,我说“)。这两种诗歌中出现收集的诗歌上面提到的。