特征仪器

虽然土著文化使用大量的打击乐器和管乐器,弦乐器与殖民者到达。富人伊比利亚弦乐器——的传统吉他和guitarlike仪器,琵琶,曼陀林,竖琴,小提琴通过所有的传播迅速拉丁美洲。然而,在实践中这些仪器响应不同审美前景。在安第斯地区,例如,常见恰兰戈lutelike或guitarlike仪器五门课程的多个字符串,经常与身体的犰狳壳;印第安人的听起来完全不同,他们使用了一种细金属弦,和混血儿,他们使用尼龙弦。西班牙古典吉他和葡萄牙中提琴(guitarlike仪器与双弦五门课程,作为一个规则)已经成为民间乐器的西班牙裔美国和特征巴西,分别。的berimbau,一种音乐的弓,可能起源于非洲,成为的基础音乐巴西的卡泼卫勒舞。经常的组合仪器整体性能集成tri-ethnic遗产,因为,例如,在危地马拉的合奏chirimia马林巴琴(非洲起源)玛雅鼓(桶或tunkul)。

正如上面提到的,整个拉丁美洲印第安文化创造了无数管乐器,其中许多长笛。大多数的长笛是单管垂直长笛吹口哨类型(例如,pincollos的印加)或end-notched(例如,安第斯quena)喉舌。功能和陶笛也发现拉丁美洲。民间和流行音乐继续使用各种各样的传统排箫(例如,sicuris的艾马拉人人来说,安德拉的盖丘亚语,zampona的混血儿安第斯音乐家),不同数量的管道在单引号或双行。(看到长笛更具体的描述垂直长笛,陶笛吹口哨,)。自然小号(如克莱林集团本国的秘鲁人,trutruka的马普利阿根廷和智利)也代表另一个本地对当代的贡献仪表。

整个殖民时期,欧洲影响继续被认为是更多的乐器,乐团被引进到拉丁美洲。单——双簧的woodwinds-for示例中,chirimia(西班牙民间双簧管)——似乎在许多国家和各乐团组合。军事化铜管乐队在19世纪开始流行并发展成为共同的小镇乐队(班达德尔普韦布洛)用于公民的场合。铜管乐器和木管乐器纳入各种乐队混血儿和印度之间的安排吗社区例如,(如在米却肯州Purepecha的嘉年华,墨西哥),以及广泛的城市流行的舞曲。欧洲手风琴,介绍了下半年的19世纪,成为一个真正的民谣和流行的乐器在许多拉美和加勒比地区类型,其中包括得克萨斯州墨西哥conjunto,墨西哥norteno波尔卡,哥伦比亚vallenato,巴西一种巴西舞蹈和forro,阿根廷cuarteto。按钮手风琴称为bandoneon的主要仪器之一吗探戈的阿根廷和乌拉圭。

拉丁美洲音乐的特征尤为突出的使用打击乐器。每个主要的传统的贡献仍在普遍使用的打击乐器。本土文化有缝隙鼓开杯形,单头小桶,陶瓷鼓,双头鼓(例如,bombos),以及各种各样的动摇摇铃(沙球),刮刀,冲压管。

非洲的工具推导构成在拉丁美洲最大的打击乐器使用。当地人接受宗教音乐保留了巴塔鼓的约鲁巴人的尼日利亚以及几种类型和大小的康茄舞鼓(包括quinto鼓的伦巴)和大tumbadora。大多数加勒比黑人和Afro-Latin美国传统宗教、鼓被认为是神圣的仪器和经历通过仪式sacralize(“洗礼”)。Conga-type鼓(锥形)和筒状的鼓与区域名称海地,多米尼加共和国,波多黎各,委内瑞拉,哥伦比亚,秘鲁,巴西。其他典型的鼓包括某些摩擦鼓用于各种民间和大众舞蹈类型(例如,巴西cuica,委内瑞拉furruco)和羚羊(大小不同的两个加入小鼓)古巴和波多黎各。

许多其他打击乐器也起源于非洲。大量的刮刀是适应区域使用,包括古巴锯琴,哥伦比亚carrasca,巴西reco-reco,和许多其他人。这些与钟、冲压管、木头块,响棒(硬木棍棒袭击在一起),各种类型的鼓点,形成众多的集合体的一部分。一个大型和测深版本的非洲安比拉琴或珊莎(“拇指琴”)是在加勒比地区,被称为marimbula。的马林巴琴南部的墨西哥,危地马拉和其他中美洲国家,以及哥伦比亚太平洋沿海地区,是一个独奏或非洲起源和满足伴奏函数在特定地方流派。

最普遍的欧产是打击乐器低音鼓,小军鼓和各种类型的铃鼓,比如巴西adufo和pandereta(不押韵);的pandereta在波多黎各尤为重要满,一个故事首歌类型。的管道和他泊结合在本土音乐创作经常由一个大型欧洲类型的低音鼓和一个小印度推导的长笛。

拉丁美洲和加勒比城市流行音乐流派的发展在20世纪音乐所有三个传统的工具,通常欧洲字符串,木管乐器,铜管,键盘支持的旋律乐器源自印度或谐波和节奏乐器。