海洋艺术与建筑

材料与工艺

直到16和17世纪，当欧洲文化出现在舞台上，大洋洲文化保持着各种形式的新石器时代技术。唯一的例外是在西北新几内亚在那里，居住在吉尔文克湾(Teluk Cenderawasih)附近的人们从摩鹿加群岛(malukas)的印度尼西亚人那里进口了非常少量的金属。的技巧锻造被小心翼翼地守护着，几乎是邪教的秘密;一些工具被交易了，但数量太小，对正常的工作条件没有多大影响。

整个美拉尼西亚和波利尼西亚的其他地方密克罗尼西亚，基本的工具留下了那把石刀，它的柄像一把扁斧或者一个斧头有时两者交替使用。在大洋洲石头供应短缺的部分地区，包括密克罗尼西亚和所罗门群岛，砗磲蛤壳有时被用作刀片。当黑曜石可用时，它被切割成刀片，用作武器和工具。其他的工作材料包括竹子和双壳壳，它们的边缘非常锋利。一些精细的切割和雕刻完成用无齿野猪长牙或者有齿鲨鱼和啮齿动物的牙齿。动物的骨头被用作挖槽、锥子和针。所有这些工具都用于工作木除了极少数例外，它是整个大洋洲使用的主要媒介。

粘土也被雇佣了，主要是为了雕塑在美拉尼西亚(Melanesia)和新几内亚(New Guinea)，有一些小型乐器(哨子)和陶器。除了在新几内亚和所罗门群岛北部的几个小地区，粘土器皿的制作几乎完全是妇女的工作。通常的方法是将粘土卷螺旋卷起来。的装修罐子里的东西是人的杰作。

用简单的钻孔和研磨设备完成了一些贝壳和龟壳的加工。雕刻石头，虽然显然表现得更多艰巨的比木材更费时的问题，在整个太平洋岛屿上都经常发生;锤、啄和抛光是主要的方法。即使是像玉石这样耐磨性很强的材料，也能用磨料磨制而成。

油漆而且绘画被认为是赋予雕塑生命的——通常是字面上的，在宗教象征意义上，因为油漆被认为具有神奇的、生动的力量。油漆通常是赭色，加上一些植物色素。水是通常的培养基，偶尔辅以树液。刷有嚼碎或磨损的树枝的纤维末端，小羽毛束，木片，有时还有最基本的插入器，手指。除了雕塑，用于绘画的表面是岩石表面，树皮和树皮布(树皮捣成的布)。岩石绘画在澳大利亚最常见，那里也使用树皮镶板。在美拉尼西亚，绘画主要是在西米棕榈树和塔帕布上绘制的。在波利尼西亚，妇女制造了大量的tapa，然后用植物染料装饰抽象的设计。他们使用的技术包括绘画，用树叶做模板模板用雕刻的竹滚筒在浮雕台面上揉搓、冲压和印刷。

唯一能让我编织在加罗林群岛，所罗门群岛以东的波利尼西亚群岛，有一些圣克鲁斯群岛在美国，瓦努阿图的部分地区圣马蒂亚斯群岛(新爱尔兰西北部)，以及印度尼西亚新几内亚北部海岸的一些地方。纺纱是未知的;在一台简单的背带织机上，用香蕉纤维条代替纱线或线。织布在卡洛琳和圣马蒂亚斯群岛是女人的手艺，但在其他地方是男人的手艺。毛利妇女使用一种“手指编织”的形式，用亚麻纤维制作纺织品。

的体系结构的太平洋岛屿是多种多样的，有时规模很大。建筑反映了建造它们的社会的结构和关注点，有相当多的象征性细节。从技术上讲，大洋洲的大多数建筑不过是简单地用藤条捆绑在一起的杆子;只有在加罗林群岛是否有复杂的连接和固定方法。

大洋艺术家对媒体的追求完全是机会主义的;他们几乎从奢华的周围的自然世界都有潜在的可用性。海洋世界出产各种各样的贝壳，特别是圆锥贝壳、贝壳和纳沙贝壳。鸟类放下了喙和羽毛(极乐鸟的喙和羽毛尤其珍贵);动物提供了牙齿、象牙和皮肤;昆虫为它们提供了漂亮的翼壳。植物领域被用来生产花、叶和纤维。将这些材料组装成单个物体在波利尼西亚和密克罗尼西亚是罕见的，但这种做法是典型的澳大利亚和美拉尼西亚风格，并为它们更壮观的效果做出了出色的贡献。最基本的媒介是人身体里面有可拆卸的和永久性的装饰，包括刻痕，增强在新几内亚，通过治疗瘢痕疙瘩，在其他地方用针和颜料纹身。