新喀里多尼亚
新喀里多尼亚的艺术几乎全部由木雕组成;绘画只用红色和白色来突出雕刻的细节，否则就完全变黑了。每个村庄的中心特征都是一个圆形正式的房子低矮的墙壁和高耸的锥形茅草屋顶。这些房子配备了丰富的建筑雕塑．门的两边站着一个巨大的侧柱顶部有一张程式化的脸;门框的其余部分装饰着几何图案。门框上有一个抽象图案的门楣，门框之间有一个雕刻的头像作为窗台。在房子内部，对着门口，有额外的大型图形来划分特殊区域。屋顶加冕高尾，结合了代表四肢和头饰的程式化元素的脸。独立的头颅和祖先的雕像被雕刻在仪式场所附近地面上的木桩上，这些木桩就在他们举行纪念仪式的地方。所有这些建筑雕刻都可以被制造它们的氏族的母系亲属认领和带走;因此，实际的对象和他们的风格是广泛分散的。
新喀里多尼亚北部是岛上雕塑最丰富的地区。那里制作的面具特别引人注目。长长的木头脸有着强烈的拱形眉毛，耀眼的眼睛(有时是圆形的，但通常是豆形的)，咧嘴笑着，月牙形，有牙齿的嘴。鼻子从两颊之间向前伸出，像一个巨大的鹦鹉喙。其他相同风格的面具都有同样突出的鼓鼻和圆鼻。
更南边的面具几乎是方形的;它们的特征更平，棱角分明，水平的、开槽的嘴边缘有红色的种子。下巴上挂着人的胡子，一个圆柱形的篮子上面放着一堆人的头发冠头部。一件黑色羽毛披风使整套装束更加完美。穿着这些服装的舞者据说是模仿祖先的水灵。
类似的面孔和服装可以在一些雕刻在礼仪房屋柱子上的人物身上看到。其他人物的脸也有同样的风格，但都是圆顶的，没有脖子的头;它们的身体和四肢呈圆柱形或卵形，在关节处有明显的夹缝。一些小雕刻显示婴儿躺在婴儿背带上;它们被用于人类生育的魔法中。用作货币的小头像和刻在矛杆上的小头像构成了新喀里多尼亚的人物雕塑。
战争棍棒有风格化的阳具、乌龟和鸟头纹饰。仪式扁斧一个岛上独有的物体，由一个软玉盘安装在装饰的轴;它既是主要职务的象征，也是宇宙的象征。
波利尼西亚
与美拉尼西亚的艺术相比，波利尼西亚的艺术在规模上显得适度，在形式和形象上都相对简单。然而，这是一种多少具有欺骗性的印象;的迅速采用基督教在波利尼西亚导致了过时许多类型的物品被破坏，现在只有通过早期探险家的记录才知道。的概念波利尼西亚艺术现存的因此，《对象》是不完整的，必须通过对早期文字和绘画的研究加以纠正和放大。这些都清楚地表明，大规模的作品是普遍的，波利尼西亚意象有时是动态和美拉尼西亚一样富有创造力。
斐济，汤加和萨摩亚
在民族地理上，斐济通常被认为是美拉尼西亚最东部的群岛。然而，由于史前和历史时期的贸易联系和直接移民，它与东部的波利尼西亚邻居萨摩亚和汤加在文化和社会上有很多共同之处。事实上，这三个岛群的艺术可以放在一起讨论。
的流行战争的性质斐济导致了大量木材的生产俱乐部这是主要的武器。至少制作了10种球杆，每种球杆都有几个子类型。在装饰球杆的雕刻图案上花了相当多的心思;有时这些图案甚至被镶嵌在鲸鱼象牙上，可能是由汤加工匠。汤加制造的球杆种类较少，但它们通常完全覆盖着精美的几何图案，其中穿插着微小的人或动物轮廓。萨摩亚它与斐济有一些相同的球杆类型，但更引人注目的是它的木质球杆矛，有优雅，精心制作的冷嘲热讽。
树皮布布料数量巨大，长度可达数百码。它通常是纯白色的，用于日常使用，在特殊场合进行装饰。但在斐济，从各种树皮中提取的黑色、棕色和红色染料甚至被用来装饰日常布料，用大胆、密集的几何图案装饰。使用了几种技术;印模在斐济最为普遍，但都是徒手的画拓印和木版印刷也有使用。
在历史上，陶器只在斐济制造。碗在斐济，木雕通常有四条腿，但在萨摩亚有十多条。斐济碗，特别是，表现出相当多样的形式。大的食物碗通常是乌龟的形状。牧师用的又小又浅又有脚的盘子通常是心形的，新月但也有一些像独木舟、高度程式化的人类或飞行的鸭子。
这三个岛群中幸存下来的人物雕塑都非常罕见，而且所有已知的例子都很小。汤加的木制神像通常有一个结实的躯干，臀部突出，腿短而结实。手臂僵直。头部大得不成比例;脸很平，几乎看不出五官。整个表面很光滑。汤加人还用鲸鱼象牙雕刻小型女性雕像;已知的最早的例子很小，这表明他们很少使用稀有材料。一些小的例子被串成一组作为项链。后来的作品更大一些，可能是在捕鲸使象牙更加普遍之后雕刻的。 A few double figures were made as悬架鱼钩，还有一些出口到斐济。来自斐济和萨摩亚的木雕也有大致相同的风格，但它们在形式上没有那么明确。