古典时期
吠陀的仪式只涉及三个上层阶级,或种姓,雅利安人的社会婆罗门或僧侣阶层;的刹帝利或prince-warriors;和Vaishya或商人。第四等级Shudra或劳动者,被排除在吠陀仪式。宗教教育和灵感的主要来源为Shudra来自有时被称为第五吠陀:史诗诗罗摩衍那和《摩诃婆罗多》,以及集合的传说,被称为宇宙古史的生活,描绘各种印度神像的化身。的罗摩衍那和《摩诃婆罗多》最初世俗的的性格,描述国王和贵族的英雄事迹,其中很多是历史上没有记录。随后,宗教问题了,包括非常有名的布道Bhagavadgita(“耶和华的歌”),一直被称为最重要的文档印度教;和许多的英雄史诗被确定为印度教的化身神。的传说可能是由流浪歌手唱出来,吟游诗人在基督纪元的到来之前,几乎以相同的方式,因为他们仍在。故事也颁布了在舞台上,特别是在宗教节日的时候。最早的现存的账户的戏剧是被发现的Natya-shastra把戏剧艺术(“专著”),一个文本从2世纪已经过时的不同公元前在5世纪ce甚至后来。它实际上是一个生产商手册的舞台剧并处理戏剧的各个方面,包括跳舞和音乐。
戏剧时期显然包括歌曲演唱的音乐舞台上的演员,以及所提供的背景音乐交响乐团(其中包括歌手)位于后台,很像一个管弦乐队演奏处。旋律是由系统的模式,还是jati年代,每一个都被认为唤起一个或多个特定的情绪(拉莎),它强调特定的笔记。模式是依次来自14murchana氯苯磷对提升seven-note系列开始在每两个紧密相关的笔记heptatonic (seven-note)的父母尺度,被称为sadjagrama和madhyamagrama。的murchana年代是因此或多或少类似的欧洲模式开始逐步D, E, F, G,等。家长的规模,gandharagrama正文中提到的几个时期,一些更早,但不包括在系统中提出Natya-shastra。
品质的尺度
这两个家长尺度不同的定位只是一个音符,这是音程平的一个尺度。音程的区别,称为pramana(“测量”)舒如提,大概是作为测量标准。这个标准而言,这是确定的时间间隔的murchana年代是三个不同的大小、组成的两个,三个或四个舒如提年代,八度组成22舒如提年代的间隔舒如提是不习惯。一些现代学者说舒如提大小不等的年代;从证据的Natya-shastra然而,似乎,他们被认为是相等的。没有试图确定的确切大小舒如提年代的印度传统音乐论文直到相对现代(18世纪)。
这个词舒如提也用于定义测试吗失调,因为这些条款理解的时期。在这一点上,四个方面提到:vadi,类似于西方的术语有声音,意思是“声音”;samvadi,类似于西方辅音(整合;平稳的);vivadi,类似于不和谐(不整合;缺乏休息);和anuvadi,类似于谐音的(辅音和不和谐)。在古希腊的毕达哥拉斯系统影响西方音乐,只有四和第五(四个或五个音调的间隔在西方规模)被认为是辅音。在印度的测量系统,音调由九或13舒如提年代的大小对应西方四和第五,描述为辅音的相互关系。在这种系统称为“不和谐”小二,2的间隔舒如提年代,其反演(互补间隔),主要的第七(20舒如提。所有其他的音调,包括主要的第三,被认为是谐音的。
音乐区别两个父母最好不是在前面提到的音程差而是的音乐影响力的调和中发现另一但缺乏,反之亦然。在每个父母的尺度有两个nonconsonances,其中之一是三全音(间隔三个西方整体的色调,如F-B) 11舒如提不可避免的在所有的全音阶音阶(seven-note尺度的主要的规模和murchana类型)和它中世纪的欧洲被形容为diabolus在因特(在音乐中“魔鬼”)。
第二个是音程nonconsonance独特的印度这个古老的系统。它可以通过引用在随后的解释点击这里查看尺寸表
表1,七个印度笔记shadja rishabha,犍陀罗,madhyama panchama dhaivata,nishada给出了一般的缩写形式,sa、ri、ga,妈,爸,dha,倪。
nonconsonance起源于方差舒如提基本一致的约四分之一的第四和fifth-a方差的基调。在sadjagrama规模的间隔ri-pa(E- - - - - -)包含10舒如提;即。第四,1比9的辅音。同样,在madhyamagrama规模的间隔sa-pa(维- - - - - -)包含12舒如提年代,或者不到一个辅音第五。这些差异包括两个旋律的辅音的关系突出指出,第一和第五。在madhyamagrama第一个音符,sa,没有辅音第五,也许因为这个原因这种规模是开始不是说sa(D),但在其第四,注意马(G);因此,它类似于G mode-i.e。,教会混合里第亚mode-whereas的sadjagrama类似于D模式,教会多里安人。
有一个惊人的相似之处sadjagrama扩展到使用的间隔泰米尔艾亚尔Samaveda婆罗门的高喊。不仅是他们的赞美诗中设置一个模式类似于D模式,但他们似乎使用三个不同大小的间隔,中间一个对应于三个- - - - - -舒如提时间间隔。的Natya-shastra声称派生的歌曲(吉塔从Samaveda高喊的),两者之间的相似之处可能不完全偶然的。
它们之间的两个父尺度是互补和供应所有的和音在古希腊自然音阶。因此,如果在一个模式一致ri-pa(a等)需要,将调整madhyamagrama规模。但是,如果一致sa-pa(数字-模拟)是重要的,它可以获得的sadjagrama调优。有进一步发展该系统引入两个额外的笔记,所造成的安德拉ga(F♯)kakali倪(C♯),可以代替通常的遗传算法(F)和倪(C)的安德拉ga消除了11 -舒如提三全音之间遗传算法和dha(F-B),但是使用它创建一个进一步三全音♯F和c之间的第二个额外的注意,kakali倪(C♯),消除这三全音但再次创造了一个新的,这个时候♯C和g之间的过程添加笔记,如果进一步进行,最终导致圆,或者,相反,螺旋,在西方音乐中发现的四或五度(即一个第五序列,如C g, gdae,数字-模拟,等等,导致最终回到一个音程走调的C);没有证据表明这样一个圆形或螺旋是已知的在古印度。