色调系统
相比之下西方自然音阶的- - - - - -规模系统(基于seven-note鳞片组成整个半步骤)及其与相对“固定”球,盛行有缺口系统东南亚(即。、音阶包含间隔大于一个整体步骤)与弹性的语调。例子包括的宫位斯和七佩罗格Java和七规模泰国。在这些系统中相应的音调之间的距离在两个不同的八度不是完全相同的。例如,一个爪哇斯八度有以下区间表达美分(螺距测量单位;1200美分错12个半音或1倍频程):246,241,219,254,246;另一个有245、237、234、245、267。相比之下,西方的两个调优彩色规模理论上总有12个半音来100美分。
与色调系统有关模式,在东南亚使用音调旋律特定规模的系统形式。是一个与一个给定的模式层次结构的音调,本金和辅助音调,旋律的末梢短语(节奏的公式),装饰品,声线。方式表达情感和应用于不同时间的白天、黑夜、特定情况下舞台剧。他们显然是存在,与当地的变化,在Java中,越南和缅甸但不太明显的在巴厘岛,泰国、老挝和柬埔寨。
在农村地区大量的尺度与混合全音阶和缺口系统和没有使用模式。
音乐时间和即兴创作
音乐时间通常是两个或四个单位的倍数城市音乐发生,但它更自由,没有标准的脉冲在农村地区,特别是在唱歌。音乐即兴创作或使用不同的基于一个旋律的主题并不普遍。它的演奏至关重要雷贝琴在爪哇加麦兰和唱歌,卡在缅甸圆鼓,演奏上的冲击kulintang。但在快速在巴厘岛的佳美兰,完全重复的模式是必要的,因为没有时间想的表演者替代公式。同样,不同的节奏模式的五个仪器部分不改变锣(gangsa)音乐Ibaloi的吕宋岛。重复是音乐的本质。
历史发展
起源
早期竹子仪器
的广泛使用竹子乐器在东南亚几乎所有地区的古代这些乐器,也许,他们所播放的音乐。历史引证的器官和犹太人的竖琴在中国原(诗歌的“经典”)显示,这些工具是在8世纪公元前。在此时间之前,其他竹乐器可能是在使用中,就像竹子工具用于pre-Neolithic倍。
pre-Neolithic类型的竹乐器的音乐,比如是在21世纪,可能这些乐器一样老。指向一个一般的特性古代是广泛和频繁使用一个非常简单的音乐元素:持续的语气(无人机)或重复的一个或多个音调(固定音型)。持续的音调出现在口琴,一个或两个连续的声音是由一个或两个管道,旋律是由另一个管道。长期的音调也可能听到的行长笛由一个人扮演弗洛雷斯。一个长笛充当固定音型,其余的旋律。在小组唱,一个潜在的语气是很常见的。重复的音调发生在竹乐器(犹太人的竖琴,冲击管冲击半管、琴,拍板,狭缝鼓)以及nonbamboo仪器。在kudjapi二弦琴,一个字符串用于固定音型和勇气的旋律。在日志中鼓,两名球员打快节奏的连续听起来,而另一个球员利用简易的节奏。
青铜乐器锣家庭印度尼西亚,泰国和缅甸作为ostinati采用重复的声音。普遍和突出的使用dronelike或重复的声音在东南亚表明他们可能是一个古老的基本音乐元素。
