法国

在法国，一种反对洛可可风格始于18世纪40年代。外观从来都不太令人满意体系结构尽管如此，洛可可作为一种装饰方案还是有相当大的吸引力，在艺术作品中达到了顶峰Juste-Aurele Meissonier吉勒斯-玛丽·奥本诺特。一个教条主义早在1671年，法国就开始认真考虑建筑中的古典主义路易十四的皇家建筑学院成立。这种风格是为路易十四制作的，采用了罗马巴洛克式的丰富性和宏伟性，同时通过合理的应用来修改其更戏剧性的过度Le bon goût(“好味道”)。1714年，随着法国理论家Abbé de Cordemoy的出版，理性主义的基石已经奠定Nouveau traité de toute l 'architecture(1714);“新论文所有建筑”)。对洛可可风格的反对在Charles-Nicolas科钦以及1747年卡吕斯伯爵在皇家绘画与雕塑学院的演讲。随着对自然和理性的回归，洛可可的扭曲曲线形式被认为是违背自然的。法国人对英国人非正式的园林景观的偏爱也源于对自然真理的同样渴望。

的艾赛建筑劳吉尔的理论提供了一个合理的解释替代并为法国和欧洲其他地区的新古典主义奠定了理论基础。到本世纪中叶，人们已经对考古学、罗马和古代产生了新的兴趣。

标志着反对巴洛克风格的一个重要建筑事件是为巴黎重要的教堂设计了一个新的立面是圣稣尔比斯1733年乔瓦尼·尼科洛·塞尔万多尼,他体现对清醒的新品味。他的圣叙尔皮斯教堂项目打破了罗马巴洛克教堂立面的传统Giacomo da Vignola的Gesu教堂，罗马(1568年)，1735年仍在巴黎的圣洛什(罗伯特·德·柯特)使用。塞尔万多尼的设计灵感来自佩诺特的罗马长方形教堂罗浮宫柱廊和雷恩家圣保罗的．在执行中，设计失去了它的中心山形墙和拱门。重叠的开放柱廊被取代，两个侧塔被建造成不同的设计，北部的一个在1777年才由Jean-Francois-Therese Chalgrin．然而，弥漫在塞尔万多尼外表上的新的克制和古典主义预示着即将到来的事情。

的工作Ange-Jacques加布里埃尔他从1735年起担任建筑学院院长，是18世纪新理性主义和17世纪法国古典传统之间的成功妥协。1757年，他开始了协和广场在巴黎，有两座宫殿(Hôtel de Crillon和Admiralty)，它们以圆柱状的外墙为自豪，灵感来自佩诺特的卢浮宫东门(始于1667年)。尽管他有很多专业公共工程在美国，加布里埃尔最出名的可能是他的妖娆小被割让建于1761年至1764年的凡尔赛宫路易十五而且蓬帕杜夫人．古典的克制和优雅，这种微妙的立方体作文实现了一种永恒的引力，似乎超出了巴洛克或新古典主义等风格术语的范围。

新古典主义建筑大师是Jacques-Germain Soufflot他于18世纪50年代在意大利，是第一位研究帕埃斯图姆希腊遗址的法国建筑师。Soufflot最伟大的建筑是Sainte-Geneviève教堂(现在是教堂)万神殿(1757年至1790年)，这是一座十字形圆顶建筑，结合了对古代宏伟和简洁的新品味和结构理性主义，是罗马神庙和哥特式大教堂结合的产物。这是一座重要的新古典主义建筑，没有任何巴洛克风格的痕迹，但Soufflot的教堂并不像它的圆顶那样是纯粹的古董派生的从雷恩的圣保罗教堂，它有一个罗马而不是希腊的庙宇正面。

第二个巴黎教堂已经完全新古典主义的感觉是Chalgrin的Saint-Philippe-du-Roule1768 - 84年。受早期基督教长方形教堂的启发，圣菲利普教堂非常纯洁，带有离子柱廊将中殿与过道分开。的中殿终止于半圆形拱点上面覆盖着格子罗马图案桶形穹窿．外观是一个简单的模型，在古色古香的罗马多利安风格门廊与墙的立方质量相对立。类似的，大约相同的日期(1764-70)是Louis-François特鲁瓦尔在凡尔赛的圣辛福里安教堂，同样是罗马多利安柱廊的长方形教堂。

革命时期最杰出和最具独创性的建筑师是Etienne-Louis Boullee他在1780年以前的作品与他的风格相同同时代的人但在那之后，他创作了许多新奇而革命性的作品。他的几个巴黎联排别墅,或者酒店,Hôtel de Monville大约在1770年Hôtel 1772年的德布鲁瓦值得一提。前者的中央立面以巨大的爱奥尼亚壁柱为特色，由雕刻的面板分割;后者是一个巨大的爱奥尼亚柱廊，两侧有拱廊，形成三面庭院(cour肯)．Boullée的纪念碑项目艾萨克·牛顿爵士(约1780年)是新古典主义追求纯粹几何和简单的形式主义方面的一个例子。

革命前时期的其他新古典主义建筑师玛丽-约瑟夫·皮尔，他的里弗d 'architecture在宣传法国学生在罗马创作的作品类型方面有很大影响;Charles de Wailly是一位重要的老师，他和Peyre一起是巴黎Odéon的建筑师;雅克·冈多安是医学院(1769-76)，其科林斯式的神庙门廊和罗马风格的圆形剧场被一个方格的半圆顶所覆盖，并从半圆孔(圆顶顶部的圆形开口)中照明，是当时最先进的室内设计之一;雅克-丹尼斯·安托万(Jacques-Denis Antoine)，新造币厂(Hôtel des Monnaies)竞赛的获胜者;而且维克多路易,他的剧院在波尔多(1772-80)，其罗马柱廊和拱顶为新古典主义剧院树立了典范。他们都曾在罗马学习。

他是法语世界里最大胆的创新者新古典主义建筑是Claude-Nicolas勒杜．像Boullée一样，他在1765年至1780年间设计了许多建筑，他试图在这些建筑中调和法国古典主义的传统元素中融入了新的古色古香的精神。其中有Château de Benouville, Calvados(1768-75年)和Hôtel de Montmorency, Paris(约1770-72年)，两者都有爱奥尼亚柱廊的直口，在感觉上有点英国。更有创意的是1771年的卢浮宫杜巴里夫人它再次让人将其与当代英国别墅、Petit Trianon和1772年的Hôtel Guimard相提并论。剧院在贝桑松该建筑建于1775年至1784年，其立方体外观和内部的无底柱在风格上源自帕埃斯图姆。

但它是为后来的项目，如皇家盐场在Arc-et-Senans(1775-79)，其简化的形式，和高度原创的系列障碍(收费站)为巴黎(1784-89)，这确保勒杜在新古典主义和现代建筑的发展中发挥核心作用。的Barrière de la Villette，由一个高大的圆柱体组成，从一个低的方形块中升起，带有沉重的方形柱廊多利安式码头，展示了风格的所有要素:狂妄自大几何、简洁、古色古香的细节、形式主义和文体风格(使用许多栏)。更有创造性的是勒杜发表在他的建筑considérée sous le rapport de l 'art, des moeurs et de la législation(《从艺术、习俗和立法的角度来考虑建筑》)，其中包含了他理想中的夏克斯市，这是一个将象征主义和抽象主义带到新高度的整个城市的建筑计划。

勒杜革命的新古典主义导致了很少的纪念碑。在拿破仑时代的巴黎，建筑最多引人注目的这种风格的例子，意在用石头象征皇帝的威严。参与巴黎改造的两位建筑师是查尔斯·珀西而且Pierre-Francois方丹他在19世纪初负责了广泛的规划方案，其中包括Castiglione街、金字塔街和广场，以及里沃利街。卡鲁塞尔旋门是在1806 - 1808年按照他们的设计建造的，而且更宏伟凯旋门查格林和让-阿尔芒·雷蒙德于1806-35年完成。在拿破仑统治时期的巴黎，有一个实施哥林多神庙的教堂玛德琳由皮埃尔·亚历山大·维农(Pierre-Alexandre Vignon)于1806年开工，1842年完工。类似的规模和效果是Alexandre-Théodore Brongniart的巴黎证券交易所(1808-15)和伯纳德波耶特的1806-51众议院(现在的国民议会)。