19世纪晚期的发展

用铁和玻璃建造

的工业革命英国引入了新的建筑类型和新的建造方法。马歇尔，本尤和贝奇的面粉厂(现在的联合啤酒厂)什罗普郡的迪瑟林顿(1796-97)是第一批铁-框架建筑尽管砖墙仍然承担部分负荷，而且没有纵梁。布厂位于格洛斯特郡的国王斯坦利(King 's Stanley, 1812-13)作为铁架建筑更有说服力。完全防火避免它使用了木材，覆盖着迷人的红砖皮肤，有威尼斯窗户和角角。摄政时期的主要建筑师甚至在古典风格的主要公共建筑中使用铸铁构件:罗伯特·斯默克(Robert Smirke)在建筑中采用了隐藏的铸铁梁大英博物馆(1823-46)，而约翰·纳什公开展示铸铁多利安柱白金汉宫(1825 - 30)。

铁常与玻璃在音乐学院的建设中;早期幸存的例子包括位于米德尔塞克斯郡Syon House的温室(1827-30)，由查尔斯·福勒设计，以及位于伦敦的棕榈屋(1845-47)英国皇家植物园，萨里郡，德西摩斯·伯顿著。这些自然而然地导致了水晶宫这是维多利亚时代早期科技的高潮。水晶宫是为1851年在伦敦举行的世界博览会而建造的，约瑟夫·帕克斯顿爵士他是一位植物学家，铸铁，铁艺以及他于1837年为查茨沃斯(Chatsworth)的温室开发的脊沟玻璃系统。帕克斯顿的部分灵感来自亚马逊百合的有机结构维多利亚regia，他成功地培养．水晶宫包含重要的创新在大规模生产标准化的材料和快速的部件组装，但它的主要建筑价值在于它的节奏巨大的空间。法国设计师认识到了它的魔力，1855年、1867年和1878年在巴黎举行的一系列建筑万国展览显示了它的影响力。

市场和商店的解放同样令人印象深刻。设计师们竖起了铁玻璃材质的雨伞，比如维克多·波塔尔(Victor Baltard)的雨伞霍尔斯Centrales，巴黎(1853-70;拆除1971)。铁和玻璃结构的一个特别漂亮的例子是亨利Labrouste的巴黎Bibliothèque Nationale的九圆顶阅览室(1860-67)。

更接近英国传统的是由阿方斯·巴拉特(Alphonse Balat)设计的布鲁塞尔拉肯(Laeken)玻璃屋(1868-76)。参观者被允许进入伦敦煤炭交易(1846 - 1849)穿过两个文艺复兴时期宫殿角落里的圆形塔式古典门廊，来到一个宏伟的圆形大厅，周围有三个层装饰性的铁阳台和蕾丝状的铁和玻璃圆顶。在巴黎,古斯塔夫•埃菲尔，与建筑师一起路易斯-奥古斯特·布瓦洛，给了零售商店一个新的和令人兴奋的环境赚钱的生意(1876年)，商品被陈列在有天窗的室内庭院周围。美国没有类似的情况，但是铸铁圆柱和拱门出现在19世纪50年代的商业建筑中，如纽约的哈珀兄弟大厦纽约市(1849)由约翰B.科利斯和詹姆斯Bogardus．商店被赋予了铸铁的外观，如约翰·凯勒姆(John Kellum)在纽约市(1859-62年)开创的斯图尔特百货公司(Stewart’s Department Store，后来的沃纳梅克百货公司)。铁经常被用来模拟石头，它因其维护的经济性以及被忽视的精度、标准化和高效强度等品质而受到赞赏。与这些美国例子相似的英国作品包括约翰·贝尔德(John Baird)和约翰·贝尔德(John Baird)的《格拉斯哥加德纳仓库》(1855-56)奥利尔·钱伯斯，利物浦(1864年)，彼得·埃利斯著。

的埃菲尔铁塔(1887-89)，这是最重要的会徽它是由古斯塔夫·埃菲尔设计的，他是一位工程师，曾在1878年的巴黎博览会和法国加拉比高架桥(1880-84)的桁架抛物线拱门等钢结构中做出了出色的工作。在机器宫(在1889年的展览上)Ferdinand duterte和Victor in，一系列由三个铰链组成的桁架拱门从一个巨大空间的小点上跳起，长385英尺(117米)，高150英尺(45米)。类似的空间已经在英国的火车站被创造出来，比如圣潘克拉斯，伦敦(1864-68)William H. Barlow)，那里的熟铁拱门跨度为243英尺(74米)，高度为100英尺(30米)。

在美国主要的努力发生在最重要的新建筑类型之一，大办公大楼．由于市场、银行、铁路码头和仓库集中在不断发展的城市的小区域，这种建筑类型变得非常必要天空由于试图从昂贵的城市房产中获得最大的收入，人们对商业地产的渴望声望高大的象征，和需要相互接近的企业在天前迅速电子通讯．安全，快速电梯删除了major偏见对高度。由传统建筑师设计的高层建筑将砖石结构发挥到了极致;它们通常类似于由较小的建筑物堆叠而成的塔楼，如亨特在纽约市的论坛大厦(1874年)。结构问题在芝加哥1884-85年，作为一名工程师，威廉·勒·巴伦·珍妮，在房屋保险公司大楼由铸铁柱和熟铁梁组成的金属骨架，在每一层承载着砖石墙和窗户。虽然在技术上有创新，但建筑保留了砖石侧壁，使其立面不统一和笨拙。

受到建筑理性主义的启发Eugene-Emmanuel Viollet-le-Duc他后来被称为芝加哥建筑师芝加哥学派-寻求更好的审美金属边框的表情，却连才华都没有约翰·威尔伯恩·鲁特，与丹尼尔·h·伯纳姆在阿什兰区块(完成于1892年)未能实现这一目标。其他设计师，如威廉Holabird而且马丁罗氏在塔科马大楼(1887-89)，他们也错过了机会。即使是伟大的路易斯·沙利文他早期的建筑并不成功，比如瑞尔森(1884年)。用恶心的东西覆盖它们新艺术派装饰方面，他首先强调了垂直的柱子，然后是水平的横梁，暗地里承认了失败。在他最好的时候，就像他的礼堂大楼一样，苏利文踏上了理查森通往统一罗马式形式的道路。马歇尔菲尔德批发商店向沙利文展示了摩天大楼的主题，他首先用保证在温赖特建筑在圣路易斯(1890-91)。砖墩标志着每个钢柱和半模块，创造了一个高的节奏，狭窄的海湾，穿插着凹形拱肩S(每个窗户上方和下方的空间)，终止于屋顶线。珍妮的莱特大厦II(1891年;晚些时候西尔斯，罗巴克公司以及Burnham and Root ' s残丘建筑(1891)，这两个都在芝加哥，超越了温赖特大楼，是第一个现代商业建筑，在他们的设计中展示了形式的简单和装饰性的节制，这是艺术表达、功能和技术需求之间和谐的新形式。

芝加哥的骚动既没有停止，也没有停止了古典主义在大陆的流行。伯纳姆的公司继续生产芝加哥的依赖建筑(1890-95)，一个优秀的办公建筑，有逻辑有序的空间由多面玻璃墙和覆盖着赤陶板的钢骨架包围。沙利文找到了他对摩天大楼最好的表达保诚建筑在布法罗，纽约(1894-95)，他在发表于Lippincott杂志(1896)。这一理论在施莱辛格-梅耶尔百货公司(Schlesinger-Mayer Department Store)得到了更具戏剧性的表达卡森·皮里·斯科特(1898-1904)，其中高耸的角落标志着钢框架逻辑的高潮，入口用丰富的自然主义装饰变得诱人。在19世纪末，现代商业的重要标志因此得到了适当的形式:它的结构由钢制成，空间被有效地规划，它的立面表达了骨架，它的比例以开窗和装饰为标志。