的时代哈德良

在哈德良时代的肖像学中，某些希腊化的特征——男性留希腊短胡子，女性采用简单的、古典化的发型——与新的实验相协调。胸围的深度越大，就有更大的可塑性造型在脸部，男人的卷发和胡须被描绘出来，眼睛的虹膜和瞳孔被标记出来。秦始皇的大理石肖像在帝国各地流传下来，但他的青铜肖像只有一尊保存至今巨大的头部从泰晤士河在伦敦，它是从一座罗马城市的雕像上撕下来的，很可能是一位优秀的高卢雕塑家的作品。哈德良的比提尼最爱的肖像雕像，安提诺乌斯，揭示了身体姿势和比例有意识地回归到古典希腊标准，并结合了新的情感主义和头部渲染的感性。

哈德良时代的纪念浮雕无法与他的前辈们相比。其中最有趣，也可能是最早的两块水平石板罗马论坛但后来被转移到了教廷的避难所。两者都有相似的苏韦塔利亚牺牲的受害者形象，另一方面有不同的历史场景:在一个例子中，哈德良提供出alimenta(“穷人救济”)给罗马公民，在一群图拉真和意大利的孩子面前雕塑;在另一种情况下，烧毁债务登记册。在每一个场景的一端都雕刻着一个传奇的希腊音乐家Marsyas的雕像，他在广场上的雕像可能曾经部分被嵌板围起来。在这两幅历史图片的背景都雕刻得很低救援罗马广场上的各种建筑这两个场景展示了典型的哈德良式二维风格，还有三个大面板，皇帝的头被修复并描绘了一个帝国凯旋入场，一个adlocutio(或公开演讲)，以及神化，分别是有些僵化的学术著作。君士坦丁拱门上的八枚纪念章，描绘的是牺牲和狩猎的画面，如果是希腊化的，那就令人愉快地沉稳而生动。其中一些描绘了Antinoüs陪同皇帝，他的肖像被重新剪辑为像君士坦丁大帝以及他的同事李锡尼．最后，在以弗所发现的历史浮雕——少数保存下来的省级国家浮雕之一——可能被认为是哈德良时代晚期的。

在罗马和意大利，在2世纪的后半段，土葬开始取代火葬，成为一种处理死者的方式，哈德良统治时期开始出现了一长串雕刻石棺构成在应用艺术中最重要的一类雕塑直到古希腊罗马世界结束。

安东尼而且Severan期

安东尼帝国人物的肖像，其中一个青铜骑马的人物马可·奥里利乌斯和一个巨大的大理石半身像科莫多斯作为赫拉克勒斯最引人注目的例子可能是，它展示了头发和胡须的处理，深度削边和钻孔，随着2世纪的推进，变得越来越有画面感和巴洛克风格。这产生了一种紧张不安的印象，与平静，光滑的面部表面形成对比，特别是在肖像科莫多斯．对于所有这些风景如画的地方，Septimius西弗勒斯添加然而,另一种装饰性的触摸——他的守护神萨拉皮斯悬挂着的螺旋状额发。当时女性发型的特点首先是头顶的冠状辫子(老福斯蒂娜)，然后是波浪状的侧波和颈后整齐的小发髻(小福斯蒂娜，露西拉)，然后是僵硬的、人工的、“永久的”波浪，后面是扁平的、散开的头发(克里斯皮娜，朱莉娅·多姆纳)。

在这个时代的国家浮雕中，最早的是建立在一个失落的柱子的基础上安东尼庇护而且老福斯蒂娜。正面是庄严的、经典的神化场景:一个强壮的长着翅膀的人物将皇帝和皇后高高举起，而两个拟人化的人物，罗马和校园Martius，见证他们的离开。两边是adecursio在阅兵式中，离观众最远的骑手不是出现在步兵的后面，而是出现在他们的头顶上，这是一个从鸟瞰角度得出逻辑结论的显著例子。这些侧景中的所有人物都被安置在突出的窗台上，这种装置在大约20年后再次使用马可·奥勒留的纵队．11个长方形的雕刻板，类似于图拉真拱门在Beneventum，但展示了更拥挤的人物，更活泼的运动，以及明显的气氛和深度效果，描绘了马库斯职业生涯中的官方场合和仪式。其中三个在罗马的文物保护宫;其他八座在君士坦丁拱门的阁楼上(低层或正面飞檐上方的墙壁)。这两组面板代表了两个不同的系列，可能是为两个(现已丢失)不同的凯旋门雕刻的。马可·奥勒留圆柱的螺旋形浮雕，在康commodus的统治下，描绘了马可·奥勒留的北方战役，与特拉雅尼的风格形成了鲜明的对比前任这是罗马世界在2世纪经历的情绪变化的一个衡量标准。矮矮胖胖的人缩小了的比例，他们紧紧地挤在一起，没有区别，他们的棱角分明，激动不安的姿势，以及对战争的恐怖和悲剧的强调，表明帝国面临着一个未知的未来，安全程度下降，人类受到某种无法解释的力量的支配，这种力量的最高化身是一个令人敬畏的翅膀，滴水的人物，象征着拯救罗马军队免于干渴的暴雨帝国adlocutiones在这幅浮雕中，皇帝以严格的正面姿势站在观众的头顶上，表达了统治者作为先验存在的概念。

时代精神在雕刻的石棺上同样生动地反映出来。他们themes-familiar神话战争、狩猎、婚姻等等，都以寓言的方式暗指死亡和此后灵魂的命运。经典的，雕塑般的传统也保持在2世纪末和3世纪初的柱状石棺，起源于作坊小亚细亚而是自由地传入罗马和意大利，有时还被模仿。在这些作品上，单个人物或小群人物占据着利基市场colonnettes之间。其中最令人印象深刻的例子是意大利普利亚(Puglia)梅尔菲(Melfi)的一座巨大的石棺，上面有一个沙发形的盖子，上面躺着一个女孩的身影，她正躺在死亡的睡眠中。

在马可·奥勒留的圆柱浮雕中已经注意到的新奇特征，在罗马和国外为纪念塞普蒂米乌斯·塞维鲁而建立的官方纪念碑中得到了更完整的体现。在罗马广场北端203年建造的拱门中，可以看到大量的小人物在宽阔的浮雕上，这也许反映了一种纪实画的风格;在较小的地方罗马的阿根廷门(Porta Argentariorum)是银行家和牛贩子在次年为纪念皇帝而建造的，里面摆着僵硬的、僧侣式的葬礼姿势;最重要的是在Leptis建造的更引人注目的四方拱门(Lepcis)的黎波里塔尼亚的麦格纳纪念203号左右的景点是一个码头，上面装饰着一座被围困城市的风格化鸟瞰图，(码头上也有)被俘虏的细长画像。在这里和附近的塞维兰长方形教堂中，深削和钻孔的藤本装饰与小亚细亚发现的相似，那里的雕刻家无疑是从那里引进的。

三、四世纪

自然主义和图解之间的一种新的紧张关系标志着晚期古代肖像画的历史。的相似之处亚历山大西弗勒斯，面部平面被简化，2世纪巴洛克式的翻滚卷发被摒弃，取而代之的是无边便帽式的头发和鞘状的胡须。三世纪中叶，在菲利普阿拉伯和德西乌斯在他的作品中，这种修剪头发和胡须的技术与面部皱纹、折痕和皱纹的描绘相结合，回归了某种古老的、无情的现实主义。有一段时间，Gallienus恢复了巴洛克式的卷发和情感表达，但在本世纪后期的几十年里，头发、胡须和特征的示意图处理重新出现。最后，在剃得干干净净的脸上君士坦丁大帝他在4世纪和5世纪早期的继承者概念像建筑结构一样的肖像;希腊-罗马世界的自然主义、具象艺术被一种象形的、先验的风格所取代拜占庭式的而且中世纪的图解。眉毛上的头发向前梳成僵硬的条纹状，眼睛不自然地放大，与其他特征隔离开来。人脸是如此的形式化，以至于识别任何给定的肖像都成为了一个问题。例如，巴莱塔圣塞波克罗教堂附近的一座巨大的青铜皇帝，被冠以4世纪末和5世纪初几个不同统治者的名字。在过去的几个世纪里，最受欢迎的女性发型是辫子或拧成一圈的头发，从脖子到头顶皇冠而在君士坦丁治下，两个浮士丁的风格有了短暂的复兴。

在整个3世纪和4世纪，雕刻的石棺延续了救援工作的故事。从美学上看，最著名的三世纪的例子是一幅像挂毯一样的战斗作品罗马国家博物馆这可能是为德西乌斯的儿子霍提利安建造的。

罗马三世纪的国家救济，几乎没有一件保存下来。狭窄的历史雕饰君士坦丁拱门，为他的庆祝活动而完成decennalia315年(他统治10周年)，显示矮，琐碎的数字。这些浮雕和稍早的浮雕在帖撒罗尼迦的伽列里乌斯拱门看起来似乎是由艺术家创作的，他们的经验仅限于制作小型雕塑。罗马雕刻的最后一个例子是浮雕的基础上狄奥多西方尖碑在竞技场在君士坦丁堡，皇帝和他的宫廷成员摆出僵硬的、僧侣式的姿势，观看表演。很少有原始的部分现存的螺旋状的浮雕带缠绕着狄奥多西和交给在君士坦丁堡。