弗拉期

在皇帝那里维斯帕先在他的肖像画中，某种古老、枯燥的风格又回来了。这一点可以从罗马德拉宫附近出土的两幅历史浮雕中的一幅上看出Cancelleria．在皇帝的头发上也发现了类似的粗略和印象主义的处理提图斯而弗拉维王朝的第三位皇帝图密善他模仿尼禄引进的发型，做了一种更有画面感的发型。更风景如画的是当时女性的发型，表现为一堆堆螺旋状的卷发或紧致的圆形卷发。Cancelleria浮雕可以追溯到Domitian统治末期，分别描绘了Vespasian在70年凯旋进入罗马和在罗马的接待ce和图密善的profectio(“出发”)，在火星，密涅瓦和维尔图斯，因为他在北方的一场战争。它们以二维的，学术的，经典的风格工作，与空间和深度的生动，三维渲染形成鲜明对比，与明亮的明暗相互作用，在面板上提图斯拱门在罗马论坛．后一种浮雕，展示了提图斯在巴勒斯坦胜利的两段摘录，雕刻于80年代初。晚期Domitianic的经典方式再次出现在饰带朝廷，其中皇帝涅尔瓦完成。这种冲突救援风格在弗拉维时期只是一个例证，不断的，不可预测的潮起潮落的不同审美贯穿帝国艺术史的原则。

的时代图拉真

在肖像中图拉真在后来的弗拉维时期，人们已经看到了胸像的加深，这种加深又向前推进了一个阶段;脸上的造型有了一种新的流动性;在头发上，这是贴在额头上，有部分复兴的晚期共和党的线性风格。从美学角度来看，已知的最精美的皇帝肖像之一是来自奥斯蒂亚的大理石头像。在他不朽的圆柱上，有一系列不那么理想化，但可能更忠实的对他的特征的描绘。如果有什么不同的话，那就是特洛伊妇女的发型精心制作的比弗拉维的前辈们更加奢华。

浮雕图拉真的专栏这幅画描绘了101-102年和105-106年的两次达契亚战役，并以三英尺(一米)宽的帕里亚大理石螺旋带缠绕轴，被普遍认为是罗马艺术中连续叙述方法的经典例子。除了偶尔出现的树状图外，这些情节彼此融合，没有任何标点符号;图拉真在不同的场合、活动和服装中一次又一次地出现。雕像般的身材胜利将两次战争的历史分开。有23个螺旋和大约2500个数字。始终保持高水平的技术成就，主题的兴趣和兴奋从未减弱。由于人物和动物的形象必须从远处分辨出来，他们不可避免地与景观和建筑环境的比例过大;为了避免在带子的上边缘有一些尴尬的空白，为了保持一种完整的、均匀的、像挂毯一样的效果，场景中的背景人物以鸟瞰的视角竖立在前景人物的头上。这些雕刻必须被想象成曾经明亮的油漆，加上金属武器和马具。这些场景的来源可能是前线军队绘图员在战争期间绘制的草图，但将这些孤立的图片融合在一起成为一幅画卷可能是一位艺术大师的作品大马士革的阿波洛多罗斯他设计了整个的建筑群图拉真的论坛、长方形教堂和圆柱。

圆柱(内部有一个旋转楼梯)最初主要是作为观察图拉真建筑成就的瞭望台——他的论坛和它的相邻为了容纳这些市场，他开辟了奎利纳尔山的斜坡。到113年落成时，当浮雕被添加进来，并计划在首都的顶部竖立一只鹰时，它已经成为一个战争纪念碑。最后，它成为了图拉真未来的坟墓，顶部有他的雕像(后来被圣彼得的雕像取代)，还有一个殡仪馆，里面放着他和他配偶的骨灰瓮。

从图拉真统治的最后几年到他统治的早期的继任者应该归因于装饰主要通道和阁楼两端的四个水平面板君士坦丁拱门在罗马。如果把它们组合在一起，就会形成一个连续的饰带，由三个主要场景组成，从左到右分别是皇帝凯旋进门，一场战斗，以及罗马士兵向皇帝呈献囚犯和被俘虏的头颅。很明显，这些雕塑是在115年到120年之间制作的，可能是为迪瓦乌斯·特拉雅努斯和迪瓦·普罗蒂娜神庙建造的哈德良就在柱子的北面。这种在图拉真柱上很少见到的锁子甲束胸衣，似乎表明这种盔甲在安东尼王朝时期很常见，在图拉真王朝晚期或哈德良王朝早期开始广泛使用。这些浮雕描绘的不是真实的战斗，而是一种理想的或戏剧化的战争，皇帝亲自参加肉搏战，士兵们戴着羽毛和丰富的浮雕头盔;这些场景浑然一体，不顾时空逻辑。

第三个例子是突拉贾尼纪念碑式雕塑的浮雕装饰在benevenum的图拉真拱门(Benevento)，上面覆盖着图案板，其中的主题被安排来进行仔细平衡和精心计算的思想顺序。那些面向城市的一面和通道的一面墙壁展示了图拉真对罗马和意大利的政策和工作的主题;朝向乡村的那一面和通道另一侧的那一面(暗示)为他在国外取得的成就。除了两个例外，当一对场景组成一张图片时，每个面板都是一个独立的单元。这些浮雕已经显示了哈德良作品的一些经典的二维特征。事实上，尽管拱门本身是在114年或115年颁布的或奉献的，但哈德良的一些特殊突出的镶板直到后者的元首统治的早期才被雕刻出来。

伟大的，圆形的饰带Tropaeum Trajani，成立于Dobruja(罗马尼亚)纪念对达契亚人的胜利，包括一系列的墙面(装饰在一个多利安式(Frieze)上雕刻着扁平的线性风格的人物场景，显示出来自省级军队艺术家的双手。