俄罗斯

他继续创作契诃夫和高尔基戏剧的现实主义风格Na dne(1902);更低的深度)在莫斯科艺术剧院斯坦尼斯拉夫斯基也认识到有必要寻找新的艺术道路。1905年，他建立了一个实验戏剧工作室，并任命了他以前的一个演员，Vsevolod Yemilyevich Meyerhold他是该片的导演。在克雷格的影响下，梅耶霍尔德立即开始这样做实现他自己的想法包括导演的绝对至上和严格的身体纪律的演员。这在很大程度上与莫斯科艺术剧院所代表的一切相悖斯坦尼斯拉夫斯基关闭工作室，进一步思考演员的作用。他下定决心，演员在未来不应该服从导演的意志，开始用一种基于“情感记忆”的方法来训练他的公司。这强调了演员的自我表达，在与导演的合作中，应该实现对作品的统一诠释玩．后俄国革命1917年，斯坦尼斯拉夫斯基允许自己参与革命政府构想的艺术新计划，但他拒绝让自己的剧院成为传播的平台宣传．他认为自己的使命是保持高水准的表演，以便在革命初期的过激行为减弱后，其他剧院可以效仿。然而，他确实在非现实主义戏剧中取得了更大胆的风格，如莫里斯·梅特林克的Oiseau蓝色(1908);蓝鸟)以及在他职业生涯末期的一些作品中。

奇怪的是，列宁政府委托先锋派来引导俄国戏剧进入新的革命时代。梅耶霍尔德重新流行起来，宣称宣传性戏剧的原则与马克思主义的原则一致，因为他们试图这样做下划线人的“非个体性”。1918年，他上演了第一部苏联玩,Misteriya-buff(1921);Mystery-Bouffe)弗拉基米尔·弗拉基米罗维奇·马雅可夫斯基．与亚历山大·雅可夫列维奇·泰洛夫，该中心主任Kamerny剧院，梅耶霍尔德开发了形式主义风格，在这种风格中，有代表性的文字取代了个别文字建构主义憔悴的脚手架支撑着裸露的平台，每个支柱和螺栓都暴露在视野中。这种激进的功能主义设定被认为具有相当大的宣传价值，当时苏联人被教导要敬畏机器，将其作为成为伟大工业国家的手段。迈耶霍尔德试图通过一种他称之为“生物力学”的系统进一步消除演员的个性。放置强调在演员身体的身体和运动方面，迈耶霍尔德的系统受到了各种影响，包括即兴喜剧，歌舞伎戏剧，克雷格和生理学家的观点伊万·彼得罗维奇·巴甫洛夫．

从1920年起担任莫斯科艺术剧院一个工作室的导演，他的态度比较温和Yevgeny Bagrationovich Vakhtangov试图弥合现实主义和先锋主义之间的差距。代替斯坦尼斯拉夫斯基的内在现实主义，他想要他所谓的“外在技术”。他从斯坦尼斯拉夫斯基那里学到了一种对演员艺术的深刻尊重，他在他的作品中带来了大胆的姿态和生动的色彩，其中最好的是意第绪语表演《恶灵(1920);的恶灵)美国Ansky(所罗门·赞维尔·拉波波特的笔名)和图兰朵(1762);Eng。反式。图兰朵)卡洛Gozzi都是在1922年他去世前上演的。

20世纪20年代的实验在斯大林统治下戛然而止社会主义现实主义1932年的艺术。法令规定，所有剧院都应调整到工人观众的水平，目的是教育公众共产主义革命的理想。在实践中，这导致了一波简单而过时的宣传剧，在这些宣传剧中，戏剧艺术被牺牲给了派对教条．布景变得越来越逼真，因为任何印象派的布景都被谴责为“抽象艺术”。当时最成功的导演之一是尼古拉·帕夫洛维奇·奥赫洛科夫他被派去负责1932年加入现实主义剧院(原莫斯科艺术剧院工作室之一)。在那里，他试图找到新的方法来展示戏剧，通过使用多个阶段和一般打破远离舞台前拱格式的限制。然而，1938年，现实主义剧院被关闭了，理由是它的作品太吸引人了知识分子．作为反对形式主义的一部分，梅耶霍尔德于1934年被解职，塔伊洛夫被指责与观众脱节，被解除了卡梅尔尼剧院的董事职务，被迫在一个委员会下工作。

意大利

就像在俄罗斯一样，新技术刺激了反抗写实主义(“现实主义”)在20世纪初的意大利剧院。最重要的艺术运动是未来主义．由菲利普·托马索·马里内蒂1909年，它涵盖了绘画、雕塑和诗歌，以及戏剧，它预示着后来大多数非现实主义的戏剧方法:达达，超现实主义，建构主义，以及荒诞派戏剧，甚至是20世纪60年代的“意外事件”。在剧院和艺术画廊里，未来主义者设计表演，庆祝速度的狂喜，探索疯狂的状态，并把人描绘成机器。在许多未来主义的壮观场面中，演员在观众之间的移动打破了“第四堵墙”，并随之打破了戏剧的幻觉力量。

1921年安东·朱利奥·布拉加利亚创立了独立实验剧院，该剧院借鉴了未来主义，但将机械和技术服从于戏剧本身。他的目标是恢复戏剧的戏剧性，使用光线、多维空间、面具和服装来达到超现实主义的效果。他还希望他的演员能够掌握艺术喜剧的杂技方面解药来脑表演。另一个运动是格罗特斯科剧院(Teatro Grottesco)，探索了外在表象与内在现实之间的矛盾。这成了这位剧作家作品的中心主题路易吉皮兰德娄他的戏剧在舞台本身质疑现实主义的基础技巧．在他最著名的戏剧之后，我的人格在cerca d 'autore(1921);六个人物寻找作者1925年，他在罗马创立了自己的公司——奥迪斯查尔奇剧院。墨索里尼崛起后，20世纪20年代末的许多先锋派戏剧都与法西斯主义结盟。直到20世纪30年代，国家都没有对戏剧的支持，即使在那时，那些反对法西斯主义的作家和导演也被排除在外。