画上象牙

象牙进入受欢迎的作为绘画支持在18和19世纪的一部分小油画传统的基础主要是在欧洲和美国。自然的半透明材料适合肖像画的发光技术。来自大象的象牙和大牙齿,海象和鲸鱼,象牙是由有机和无机两种成分牙本质。然而,其多孔性和吸湿性品质呈现脆弱的许多代理商的恶化。象牙、特别是在薄层、响应与尺寸变化波动在空气的含水量。微型画象牙尤其脆弱,膨胀和收缩横纹的方式类似于画在木头(见画在木头,如上图所示)。象牙的保护作品在很大程度上取决于维持稳定的环境控制,优化地区的50 - 60百分比相对湿度,温度不超过70°F (21°C)。在较低的相对湿度水平,绘画在象牙变干,收缩和裂纹,特别是如果限制。相对湿度高于68%促进扩张和扭曲;周期性波动也严重强调油漆媒体。

光是另一个破坏性的代理,可以负责漂白象牙表面。水彩画和水粉画,最常见的绘画媒体用于象牙微缩模型,对光线很敏感,特别是衰落。理想情况下,这些对象不应该的照明超过5 - 10流明每平方英尺(5 - 10呎烛光;50 - 100勒克斯),白天应该尽可能避免。因为它是一种多孔性物质,象牙是容易染色和保留多余的油;清洁剂的使用,特别是水的解决方案,可能导致伤害和删除包浆。因此建议戴手套在处理这些对象,而在存储、象牙绘画应该只接触到中性pH材料,如软棉、亚麻或无缓冲的无酸的组织。

画上纸

而绘画在羊皮纸上,牛皮纸、纸莎草和树皮以各种形式可以追溯到古代,直到纸发明后的中国在公元二世纪广告真正的纸,薄毡制的纤维素,主要用于书法或印刷使用。造纸技术的非常缓慢的进展后,第一个文件了画或画在文艺复兴时期被用作工作草图绘画、雕塑,或体系结构本身,而不是完成的艺术品。在工业革命,制造商创造了沉重的纸张和层压纸板专门为绘画;的力学性能必要的与柔和的全彩色插图,水粉颜料,油,丙烯酸,或其他涂料媒体,这些论文可以显然被认为除了传统上用于打印论文和图纸。

根据这幅画在纸上的制造方法,设计层本身或支持可能是功能最负责对象的条件和其作品的反应环境。例如,轻型纸薄素描,有大量接触纸作为图像的一部分,比一个完全不同的外观和行为完成后,不透明的油画在沉重的层压纸板,揭示所有的纸表面的设计。在前者情况下,对象可能回应其环境更具有典型的像打印或画,而在后一种情况下,对象可能回应木材或画布上典型的像一幅画。在这方面,画在纸上可能相差很大,和保护需求可能下降通常属于纸或绘画。保护治疗通常是最好解决的专业的专业知识领域的主导材料。

画在纸上需要同样环境保护的大多数有机材料,即稳定的温度和相对湿度在有限范围内推荐(50 - 55 RH百分比,60 - 68°F [16 - 20°C])。长时间曝光的色彩和失真不可避免地造成损失的,艺术家的原始概念或意图。黑暗的论文的支持,加上色素消退,可能严重倾斜故意对比和导致深度和细节的损失。保管人应尽可能避免日光照射,因为紫外线光组件是极具破坏性的。紫外线过滤器在windows或纳入树脂玻璃框架可能控制曝光的一些好处,但这些努力不是一个灵丹妙药和不应使用谨慎的监控。光的总量应该考虑,基于时间和强度,因为由于光线既损害累积和不可逆转的。存储或框架应该总是需要使用100%的无酸的(最好是所有的破布)冰铜董事会和存储文件夹,以限制酸性转移到艺术品的机会。储存的湿度和通风设施也应该仔细监控,避免霉菌增长规模(绑定过程)中使用的胶水和油漆媒体,以及预防继发性感染蠹虫或书虱。