berimbau

berimbau,巴西音乐的弓用木头做的,主要用于陪伴武术被称为卡泼卫勒舞。大多数工具都不到5英尺(1.5米)长,他们与一个金属线串,称为一个arame,这是通常从一辆旧卡车或汽车轮胎。干,挖空,敞篷葫芦resonator-calledcabaca——连接到仪器附近它的低端;循环的谐振器是一个字符串,通过顶部的葫芦和周围的木头和弓的线。

当它玩,berimbau举行一个正直的状况通常在左与开放的对胃的葫芦。支持手的小指是滑下字符串确保弓的葫芦,而无名指和中指缠绕在木杆就在葫芦上面。食指和拇指操纵dobrao,一本厚厚的金属圆盘或光滑的石头压在电线在性能产生不同的声音。在另一方面是薄贴,大约12英寸(30厘米)长,称为baqueta,和一个小摇铃,称为caxixi。

使用baqueta的线berimbau和dobrao和cabaca控制乐器的音高、音色和共振,berimbau玩家生成一个离散的节奏被称为数组无边女帽。这些无边女帽是由三个基本的组合听起来:明线产生的低音调;停止线产生的更高的音调坚定的dobrao;和nonpitched buzz,通过允许生成dobrao休息对线被敲击时轻。共振和音色控制战略把葫芦和胃。与此同时,拨浪鼓强调了每个节奏模式的强有力的跳动。

一些berimbau节奏很特征特定卡泼卫勒舞学校或主人,而其他的可能是典型的某些地区。的许多无边女帽罗马天主教圣人命名或者非洲精神社会(如纳戈人)。一个著名的节奏被称为“Cavalaria”,然而,骑警的引用;从历史上看,它是用来提供建议capoeiristas卡泼卫勒舞(人员)的方法。事实上,不同的无边女帽,这很容易被经验丰富的capoeiristas,呼吁不同品质的运动和相互作用的对手。

尽管许多巴西流行音乐家,如安东尼奥·卡洛斯·若宾(“汤姆”)和巴登鲍威尔,合并了berimbau或其特性节奏到他们的各种工作审美和民族主义的结束,仪器仍然最强有力并且inextricably-associated卡泼卫勒舞。卡泼卫勒舞时执行上下文,berimbau通常导致一个由一个或两个次要的berimbau年代,pandeiro(手鼓)和一个atabaque(鼓);不太频繁,一个reco-reco(切口刮板)和一个精力充沛的(双钟)被添加到混合。独奏者之间的合奏也伴随随着唱歌(通常领先berimbau播放器),(其他音乐家和capoeiristas)。如果集合包含不止一个berimbau,每个仪器通常假定不同的音乐合奏。最大、lowest-pitchedberimbau——gunga轮廓的基本节奏。中间的乐器berimbau de先涛公司或berimbau五分镍币有主要的节奏,温和的变化。的同时berimbau——berimbau中提琴执行更复杂的变化。

的第一个记录berimbau在巴西19世纪早期。虽然不可否认,介绍了仪器的非洲奴隶人口,它是确定从哪一组berimbau最终得出。音乐弓几乎相同的建设一直在记录南非,莫桑比克,安哥拉和仪器相似的设计被发现在其他撒哈拉以南的非洲国家,特别是在西非。的确,不太可能berimbau追踪到任何一个非洲社会;相反,它可能出现在一个独特的巴西从非洲传统的组合形式。此外,berimbau显然不是最初与卡泼卫勒舞但是后来添加的,掩盖了武术作为一种舞蹈。