18世纪

18世纪是烛光的伟大时代,贵族的沙龙和贵族被许多数以百计的蜡烛吊灯点亮,枝状大烛台,和墙壁烛台。在英国银和玻璃在富人的家庭使用,而国内生产的黄铜吊灯挂在教堂和议会两院。世纪先进,吊灯在形式变得更加巨大精心制作的在装饰。最早的英语玻璃吊灯追溯到1720年代,是纯设计的重球轴的底部,就像当代黄铜吊灯。后来他们装饰着吊坠的数量和表面通过削减了生活。另一个决定性的变化出现在1770年代,当球被一种骨灰盒形式所取代。同时梨滴挂在树枝上和玻璃尖顶在上部层代替蜡烛。的吊灯最终变得更加精细,冰柱周围被暂停轴和长梨滴悬挂在光辉的级联。

在欧洲水晶是用来代替玻璃吊灯越细,但在18世纪的生产玻璃的大大扩展了在威尼斯和波西米亚。威尼斯的吊灯是用五颜六色的玻璃花点缀,取得了一个特别装饰效果。华丽的瓷吊灯在欧洲大型生产工厂,但因为他们的极端脆弱,一些幸存下来。

在18世纪法国的一些最好的吊灯镀金。最富有、最灿烂的,可以追溯到18世纪中叶,在青铜与演员和追逐洛可可设计。对应的大吊灯枝状大烛台,烛台,,由艺术家设计的Juste-Aurele Meissonier,排名的雕塑作品,而不是国内的配件。

在18世纪墙灯变得更复杂。虽然同一materials-carved木材,银镀金的、青铜或主管使用,他们用更多的蜡烛套接字排列层或者,对于洛可可时期的增长不对称的中央。反射片,扮演了重要的角色在17世纪壁灯的设计,被遗弃在第二世纪,被集结了灯光效果而不是反射。的旋转喷火是一种特别装饰的壁灯由镀金青铜或雕刻木头和通常有两个分支。伟大的雕刻和巴黎18世纪中叶的镀金工人执行在镀金青铜出色的例子。

表烛台是在各种各样的设计和材料。大房子包含许多几十双银烛台,因此烛台是最常见的幸存的18世纪的英语文章装饰艺术。时尚在18世纪的快速变化的平原安妮女王风格精致的巴洛克晚期的早格鲁吉亚随后,洛可可新古典主义,摄政或帝国风格确保生产品种。类似的进化设计发生在欧洲。由于18世纪的更大的财富,黄铜烛台没有扮演如此重要的一个部分,但对本世纪末非常优雅的设计被处决谢菲尔德板在马修·博尔顿在谢菲尔德在伯明翰以及工作本身。

19世纪

烛台在19世纪早期的设计受到高玻璃打开阴影的引入使得从闪烁的火焰。的烛台都是黄铜或青铜和装饰着埃及或古典图案。一个有吸引力的类型有一个圆的分支低于喷嘴停牌“切碎玻璃”冰柱。在大的枝状大烛台,数字的阿特拉斯突出,作为表达式的“Egyptomania“这占据了大陆。

在后期的世纪,随着天然气和更方便和有效的方法电气照明烛台,真正的需要迅速减少,尽管他们使用继续尽管大效率的乙炔,石蜡和其他便携式灯具。或者去走动时使用床上烛台,远比这些灯更轻和更简单的使用,和房间类型,与碟形基础和小的循环处理,继续生产各种金属,陶器,甚至厨具搪瓷。设计从装饰烛台是纯粹的功利主义水平降级谦虚的人使用。烛台的使用在很大程度上是在礼拜undimished设置,然而。在20世纪最后的几十年,上升的犹太复国主义在欧洲看到了烛台作为一个重新神圣的对象作为一个犹太人的政治身份的象征。

20和21世纪

一个纯粹的装饰类型的复兴表烛台或烛台中间发生了几十年的20世纪,时尚刺激的烛光晚餐表。斯堪的纳维亚设计推广的玻璃烛台,重型抛光玻璃和轻吹或模制类型。造成铁、铜、黄铜被用于设计在意大利,西班牙,巴尔干半岛,再往北,在某些情况下恢复上升或烛台固定蜡烛的位置的方法。银、锡、和木材也使用。

坛烛台继续用于教堂,,尽管传统的“教会板”类型坚持广泛,许多个人设计委托在现代风格。银,镀金,在较小程度上,黄铜仍受欢迎的材料进入21世纪,但铝,不锈钢、珐琅镶嵌和某些形式的塑料都被成功地用于新旧教堂。一般来说,这些设计很简单,基于纯或适应几何形状利用材料的质量。相比之下,给出的大型铜多分枝枝状大烛台威斯敏斯特教堂在1939年和1942年被诺·埃尔坎设计一个复杂的象征意义和细节,很大程度上要归功于历史来源。

一个明显的新型的烛台出现在20世纪晚期kinara相关,七枝状大烛台非裔美国人假期宽扎节。的kinara是七个节日的象征之一,每天晚上会和家人团聚、宽扎节的蜡烛和讨论相关的原则之一。