19世纪晚期

的美国

在繁荣时期的1870年代,纳斯特成为了主人的个人讽刺;他漫长的实践在处理专业的木制雕刻给了他最后一个风格和规模,战胜了精巧的交叉排线和全面影响了他毁灭性的攻击威廉Magear(“老板”)粗花呢和其他受;他是最肥沃的象征之一制造商以外的个人领域和可能是造物主的驴民主党还有的坦慕尼协会纽约民主党组织的老虎。

1876年顽皮的小妖精成立。很快就开发新的艺术家,特别是约瑟夫Keppler和Bernhard Gillam。他们工作在一个石印风格的艺术能力,没有纳斯特的力量或Daumier容易流动,但在大量的聪明类比和所需的类相似的理解漫画。

英格兰

拳同时进入了富有的时期,与坦尼尔哈利Furniss作为政治漫画家。《名利场》(从1868年)提供了一些竞争,特别是在与普通彩色石印antiportraits第一。这是签署了“猿”(卡罗本赛季)和“间谍”(莱斯利·沃德,后来封);他们保持的稳定供应妄自尊大的漫画人物几乎总是空白的背景。他们还保持的旧设备没有命名的主题在很多话说,但是当他们针对公众的“知道”,这是乐趣的一部分。这些颜色漫画爱得多,常被装裱挂在私人的墙上。马克斯Beerbohm(1939年)的爵位主要投身社会和文学讽刺但几乎总是个人漫画的基础上。他看似低调的轮廓和苍白的洗,后者作为地方色彩的整体设计,是完美的方式模仿的好品味鳍展现。他对作家的符号G.K.切斯特顿,G.B.肖,约瑟夫·康拉德,w·萨默塞特·毛姆几乎已成为标准的观点的作家。

技术的发展

到本世纪末,有一个重生的个人讽刺陪同繁殖新技术和完善充实等老技术的颜色光刻技术。照相技术,特别是在发展的半色调,允许直接复制艺术家的画没有个人解释木材雕刻或其他技术人员。颜色光刻,跛行或浮夸的总的来说,找到一个新的生活。的漫画家画直接在石头上,Daumier一样,总是有更多的自由和更好的控制结果比那些使用纸和笔;现在,后者可以依靠自己和照相制版工艺过程。

法国

Henri de图卢兹生产大型海报,巴黎出版前,彩色石版画Le Rire(从1894年)和独立分布。他创造了一个非正式的新风格作文日本版画,有点影响,明亮而清晰的色彩,广泛,而随意的轮廓画主要用刷子,一个诡计的语气通过飞溅,和智慧看穿了丑陋的一种新的口才。他的观点的奥斯卡•王尔德是经济的和毁灭性的,他的漫画的剧院和音乐厅的个性是无与伦比的。另一个法国艺术家,Caran凯兰帝(普罗瓦德Emmanuel),笔规模较小的工作,是一个最有效的评论员在大陆南非战争。

德国

慕尼黑的艺术家讽刺刊物Simplicissimus(从1896年)都一定程度上受到图卢兹的使用空白,溅出物,并且经常随机轮廓;他们都评论这些功能以外的大多数不喜欢德国——德国的生活说教的教授、旅游和军事花花公子。他们在最后一场非常几乎不加掩饰的讽刺漫画;Eduard Thony,这个群体之一,是特别流行的方式,他转达了普鲁士军官的上流社会的粗鲁。

的美国

查尔斯·达纳·吉布森沃是一位演奏家的笔,使用的方式穿孔的菲尔可能作为一个起点。他用钢笔他高兴,有时直接描述的方式,有时与色彩的建议,有时几乎anti-graphically。虽然他帮助创建的漫画类型西奥多。罗斯福和伍德罗·威尔逊一个社会,他是比个人的漫画家。他提到主要是因为引入美国物理类型称为吉布森女孩和吉布森。

这样的一个位置Simplicissimus1911 - 17年的占领群众的纽约一篇社论,基于社会主义理想主义的政策。它是由一群艺术家的细图通常尖锐宣传可容忍的季度中它可能不会得到一个听证会。约翰法语斯隆,乔治波纹管,Boardman罗宾逊,年轻的艺术被作为交易可能在个人的社会条件,此时个人漫画进入报纸吗社论漫画或戏剧或体育新闻的页面。

照相技术不仅允许更大的自由漫画艺术家;日报》成为可能卡通后来联合社论漫画和漫画。大约在同一时间作为新一代的周刊有使用,自动字符,图片新闻的影响。约翰·t·丧心病狂的的芝加哥论坛报》尽管他使用一个相当干燥和老式的笔技术,能够涉及政治、道德观念的“好日子”,目前,和运动。他的漫画世界,像这样的群众,几乎完全是城市,但他是第一个一般泰然自若的类型的美国的漫画家,他的观点是开心而不是兴奋。他的职业生涯从之前西奥多·罗斯福之后富兰克林·d·罗斯福时间。在他的继任埃德温·马库斯和中华民国·伍尔夫等人站在《纽约时报》奥斯卡的凯撒太阳,赫伯特块(“赫布洛克”)《华盛顿邮报》丹尼尔•菲茨帕特里克的圣路易斯邮报,转入科比的纽约World-Telegram比尔墨登的芝加哥太阳时报》,体能训练时约翰Fischetti这样的芝加哥每日新闻,和其他人多到列表。

英国和欧洲大陆

优秀的政治评论员上半年的20世纪大卫低一个新西兰人,他的工作悉尼公告在英国。低可能是最好的全能人自Daumier领域的漫画。他的毛笔画是一个东方的经济,他的发明的类比幸灾乐祸的外没有真正经典的英国教育传统,和他的仇恨保留在一些必要的场合。之前的许多人一样,他雇佣了陈腐的设备(例如,一群英国政客的头狗的尸体),但狡猾的表情总是管理一个原始的转折。几乎没有人在政治领域接触低除了荷兰人路易Raemaekers在第一次世界大战,Raemaekers苦在低是干燥和脆弱的地方,隆隆笑声的脚注。让-雅克•Sennep(笔名J.-J.-C。巴黎的人们)《费加罗报》和弗里茨·梅哈德斯坦很报是20世纪重要的法国和德国的漫画家。