法国香颂

法国香颂(法语:“歌”),法国艺术首歌中世纪的文艺复兴时期的。1500年前的歌曲大多是保存在大型手稿收藏歌手。

可追溯到12世纪,单声部的歌曲受欢迎程度达到最大之外13世纪,仍然可以发现在mid-14th-century赖(verse-song形式)的作曲家、诗人纪尧姆•德•马绍。只有旋律才能生存。单声道香颂显示复杂的musico-poetic形式的发展源于稍早些时候的歌同行之外,行吟诗人。这些形式最终被简化成为形式修复(“固定形式”)的歌曲。

陪同chanson-for独奏的声音与部分为一个或多个编写陪同instruments-dominated法国从马绍到海van Ghizeghem和歌曲安东尼Busnois在15世纪的结束。几乎所有陪同香颂坚持三个之一形式修复:叙事曲,十行诗,或virelai(qq.v。)。风格是复杂的,歌曲是显然写给法院与高艺术观众愿望和一个培养味道。一般的主题宫廷爱情。

合唱团有几个小调先行词。法国香颂为两个或三个出现;大约1460年,polytextual歌曲是在证据,同时与两个或两个以上的歌手唱不同的文本。到15世纪作曲家开始寻求一种新的歌曲纹理。佛兰德的作曲家的作品Josquin des总统显示了逐步改变歌曲的风格有四个声音唱同样的文本,有时在旋律模仿,也谐音(弦齿)风格。

在下个世纪four-voice风格5和6。虽然形式修复前两个世纪已不再使用,香颂的正式控制和标准模式不同于意大利牧歌一样的年。后来,在工作的Adriaan Willaert和雅克。Arcadelt(两人还写了悠扬)的风格开始合并的正式设计歌曲变得不那么严格依赖于平衡的短语和重复的材料和更坚定的旋律模仿为基础结构。

16世纪的晚年看到完美的复调(多部分,通常用交织旋律线)工作的法国香颂奥兰多迪拉索;他们看到了主调音乐风格的影响试图匹配单词音乐在测量节一个l 'antique提出的的成员La七星诗社(法国社会寻求回归古典诗歌和音乐)例证在的工作克劳德·勒另一幅作品《年轻。1600年之后的歌曲产生了一种新的歌曲:空气de场地为独奏的声音琵琶伴奏。