儿童文学

“孩子”

所有潜在的或实际的青年文人，从他们可以愉快地翻阅一幅画的那一刻起书或者听一个故事大声读出来，到大概十四五岁的时候，可能就叫孩子了。因此，“儿童”也包括“年轻人”。有两个因素模糊了这个定义。今天的青少年是一个异类:他的环境把他推向早熟的成熟。因此，尽管他可能读儿童书籍，但他也读成人书籍，而且越来越多。其次，儿童在许多成人体内存活。因此，一些儿童读物(例如,刘易斯·卡罗尔的爱丽丝梦游仙境， A.A.米尔恩小熊维尼，而且，有一段时间，门罗叶子费迪南德的故事)也被成年人广泛阅读。

“文学”

在儿童文学这个术语中，更重要的词是文学。在大多数情况下，形容词想象性的被认为是在它的前面。它包括这个广阔的、不断扩大的领域显然是为初级观众打造的，但这并不意味着它不适合老年人。诚然，成年人是其人口的一部分:儿童书籍由成年人撰写、挑选出版、出售、购买、评论，而且经常由成年人大声朗读。有时他们似乎也是为成年人写的，例如流行的法语阿斯泰里克斯一系列模仿历史的漫画。不过，总的来说是一个主权儿童文学共和国。它还可以加上五个殖民地或附庸:首先，“被挪用”的成人书籍必须满足两个条件——它们必须是儿童阅读的，而且必须对儿童文学的发展产生过重大影响(丹尼尔·笛福的《儿童文学》)《鲁宾逊漂流记》，乔纳森·斯威夫特的格列佛游记《格林童话》是格林兄弟雅各布·格林和威廉·格林的民间故事集，是民间诗歌选集Des Knaben Wunderhorn[《男孩的魔号》]，由阿希姆·冯·阿尼姆而且克莱门斯布,威廉·布莱克的纯真之歌）;第二，这些书的读者似乎并没有被它们的创造者清晰地构思出来(或者它们的创造者可能忽略了这一点，认为这是无关紧要的)，但现在却成了儿童文学中的固定明星苍穹(马克吐温哈克贝利·费恩历险记,查尔斯·贝洛的童话故事;第三，绘本和易于阅读的故事通常被归入文学的标签，但只有在宽松的标准下才有资格这样做(尽管如此比阿特丽克斯·波特尽管如此，其他几位作家确实符合资格);第四，成人经典精品儿童版(Walter de la Mare的圣经故事,也许霍华德·派尔的复述罗宾汉民谣和故事;最后，曾经的领域口服“民间”的材料孩子们一直活着-民间故事还有童话故事;寓言、谚语、谜语、咒语、绕口令;民歌、摇篮曲、赞美诗、颂歌和其他简单的诗歌;押韵街道，操场，托儿所;无比,鹅妈妈而且胡说诗．

通常被认为是儿童文学的五个类别被排除在本节之外。在被排除的类别中，最广泛的是毫不掩饰的商业和无害的类别瞬态写作尽管其中很多书可能会让年轻读者感到高兴，而且往往是有充分理由的，但就本文而言，这些书仅因其社会历史意义而非文学意义而引人注目。第二，所有系统教学的书籍都被禁止，除了那些稀疏的例子(例如,约翰·阿莫斯·夸美纽斯的著作照亮这门学科的历史第三，被排除在讨论之外的是许多原本不是为儿童准备的高级文学:从过去，让·德·拉封丹的寓言，詹姆斯·费尼莫尔·库珀的Leatherstocking故事,沃尔特·司各特爵士艾芬豪，夏洛蒂·勃朗特的《简爱》——大仲马三个火枪手，拉迪亚德·吉卜林的金；从现代开始，马约莉Kinnan罗林斯的一岁的J.D.塞林格的《麦田里的守望者》《安妮日记，Thor Heyerdahl的木筏，伊妮德巴格诺尔德的玉女神驹．第四种是相对次要的一类书，是关于年轻人的书，其内容与风格或观点无关(詹姆斯·巴里爵士的书)感伤的汤米，威廉·戈尔丁的《蝇王》， F.安斯蒂的《托马斯·安斯蒂·格斯里》反之亦然)．最后，虽然不是全部，但被排除在中心之外的是“非虚构”或事实类书籍。除了少数这样的书，其明亮的书页仍在产生影响或具有艺术价值之外，这些文学作品应该从其社会教育和商业方面来看待。