斯堪的那维亚

瑞典

斯堪的那维亚,尤其是瑞典,不可避免地表明一个问题为什么一组小,直接在英格兰和人烟稀少的国家行列美国品种,活力,甚至天才儿童文学。危险的南北理论描述;它不解释。一些可能的因素可能是上市:大师的灵感安徒生——他不似乎极大地鼓舞了他的国土;1900年的瑞典艾伦关键两卷巴arhundrede(英格。反式。孩子的世纪,1909年),历史上关键的发现孩子真的存在;一般现代社会启蒙运动的氛围;福利国家主义受到尊重个人;一所学校和图书馆系统,特别是在瑞典,非凡的人性和效率;甚至长,活泼的职业生涯的斯德哥尔摩儿童剧院,创造性活动的中心。然而,神秘的存在。上半年以来的19世纪,斯堪的那维亚安徒生,撒迦利亚Topelius, Jørgen Moe, Henrik Wergeland,海伦娜Nyblom,塞尔马·拉格乐夫、埃尔莎Beskow,阿斯特德。林格伦的Tove简颂玛丽亚抱怨,安娜丽莎Warnlof Lennart地狱,卡琳Anckarsvard,荷兰国际集团(ing)桑德伯格,加上学校的批评和历史学家仅次于德国,加上许多有才华的插图画家。

儿童文学在瑞典几个世纪以来反映了德国,瑞典是一个文化省改革甚至通过启蒙运动时期。历史学家后手Klingberg追踪某种religious-instructive儿童阅读追溯到1600年。有记录,尽管儿童戏剧的手稿已经消失,产生国家庄园在1700年代,进入下面的世纪。儿童戏剧的传统一直在瑞典比欧洲其它地区。

国家和现代文学

真正的本土文学通常是自1751 - 53年,当家教卡尔提契诺写他的“老人的信王子”(古斯塔夫三世),所指令的第一个童话故事为瑞典的孩子写的。然而,德国的影响一直持续到19世纪中叶,当Fredrika不来梅、旅行者和女权主义者,试图刺激的工作土著儿童作家。的主要影响Finnish-born但基本上瑞典Topelius汉斯•克里斯蒂安•安徒生的,浪漫的一般这个时候感到精神。在世纪两个安徒生的追随者海伦娜Nyblom和安娜Wahlenberg-enriched的传统童话故事。前的Sagokrans(1903);Eng。反式。树林里的女巫,1968),保留了一种罕见的魅力。

然而,伟大的里程碑,是小姐马·拉格乐夫的的世界经典尼尔斯·Holgerssons underbara resa基因组瑞典,2卷。(1906 - 07年;Eng。反式。尼尔斯的奇妙旅行,1907;进一步冒险尼尔斯,1911)。写(在请求国家教育部)作为一个学校的地理位置,它的罕见的例子是一个正式委托书这是一件艺术品。尼尔斯所有的教学负担,是一个幻想。与此同时,一个现实的突破是通过劳拉Fitinghoff的历史小说关于饥荒1860年代,Barnen弗兰Frostmofjallet(1907);Eng。反式。荒野的孩子,1927),是一个典型的。

据历史学家伊娃·冯·Zweigbergk启蒙主义(“勤奋、服从和适度”)获得的1920年代,虽然她也认为1890 - 1915年期间是瑞典的黄金时代。它不仅包括尼尔斯但是一群创作者的出现小孩为首的图画书埃尔莎Beskow,在图片和文字工作,延长多年来从1897年到1952年,是决定性的影响。这个前现代时期也看到许多成年人利用人才投身于青少年的好作家小说。航海的故事Malarpirater(1911);“马拉伦湖的海盗”),小说家Sigfrid Siwertz,是一个仍然记得的例子。

从1940年已经激起了一系列令人眼花缭乱的才华横溢的作家和artist-writers。领域的幽默和废话Ake开始,与他的拙劣真正Sventon侦探系列;优秀的诗人Lennart地狱,丹尼尔Doppsko(1959);阿斯特丽德林格伦六、成功类型但也许最著名的超级女孩清单里的创造者;Gosta Knutsson,她很受欢迎的佩尔svanslos(1939);Eng。反式。猫的冒险没有尾巴)。心理现实的小说深入研究儿童的内心世界,开发了玛丽亚抱怨的雨果和约瑟芬三部曲可能成为经典;船舷上缘林德的Tacka兽医缺口Skorstensgrand(1959);Eng。反式。烟囱上巷,1965);和安娜丽莎Warnlof,写作笔名”拍手喝彩者”,他的两个系列的斗篷和Fredrika显示直观的理解孤独和误解的孩子。

哈利柯爱伦和玛莎Sandwall-Bergstrom是为数不多的瑞典作家用工人阶级成功工业背景。柯爱伦也是一个历史小说家。的多产的伊迪丝Unnerstad写了迷人的家族故事,触摸的幻想,就像卡琳Anckarsvard的Doktorns pojk”(1963);Eng。反式。医生的男孩,1965年)是一个安静的小镇生活的感人故事起以往的岁月。桑德伯格,荷兰国际集团(ing)和Lasse,拥有先进Beskow传统在一系列可爱的图画书。幻想一直由林格伦,伊迪丝Unnerstad,开始,地狱等等。孩子们的诗歌是一个活泼的当代艺术,布瑞特·g·Hallqvist杰出的诗人。

在大多数标准发展的瑞典人等级高那些创建一个儿童文学,既广泛而深入。

挪威

挪威不能拥有世界闻名的天才。但是,从1830年代开始一个新的文学语言,基于口语挪威,挪威是伪造的,拥有一个可识别的儿童文学。从1837年到1844年Asbjørnsen和Moe格林兄弟的挪威,发表了他们非凡的民间故事的集合,因此不仅创造了一个文学基础未来可以建造但需要的民族认同感。Moe还写道,特别是对儿童。他的诗是挪威的一部分童年自然,他的幻想我brønden og tjernet(好,湖,1851)——和他的小妹妹Beate熟悉的一个多世纪了。同样是持久的仙女挪威和儿童故事诗最伟大的诗人Henrik Wergeland。

挪威评论家乔Tenfjord认为,从1890年至1920年30年代表了黄金时代。这一时期有关Dikken Zwilgmeyer,作者“ing乔安娜”系列的一个小镇的小女孩;芭芭戒指,创造者的流行“Peik”的故事和玩公主和提琴手,这是每年在奥斯陆国家剧院中产生;加布里埃尔·斯科特;和童话作家约翰Falkberget。

在更加突出和挚爱的现代人Halvor Floden的最著名的作品,集中在一个吉普赛流浪者,Gjenta联邦铁路局土地vegen(“路”的女孩);无意义的诗人Zinken老板霍普;诗人Jan-Magnus Bruheim 3的集合获得国家奖项;芬恩Havrevold的toughminded男孩的青少年小说汉Var分钟Ven在英语翻译暗潮1968年,谁还写了成功的女孩;列夫哈姆雷,专业空军冒险;的多产的,广泛的翻译艾梅Sommerfelt,其工作范围从遥远的故事设定在“青春期的小说”墨西哥城和印度北部;Thorbjørn作为的作者是谁,其他书籍,一个小小的滑稽的幻想,Karius和Baktus(1958);Eng。反式。1962),会说服小孩刷牙;和阿尔夫Prøysen,创造者Pepperpot太太,一个可爱的老太太,他从不知道什么时候她会缩小Pepperpot大小。当代挪威这样的幻想似乎更少的特征比现实小说,尤其是为年龄较大的儿童设计的。

丹麦

没有汉斯·克里斯蒂安·安徒生,丹麦儿童文学可能会表现得更好。这并不是说他的同胞们崇拜他,那就是外面的世界一样。事实上,因为他现代化版本的故事并不存在,他现在相当陈旧的丹麦往往使过时。然而,他的巨大的阴影一定恐吓他的文学的后代,就像但丁和塞万提斯恐吓他们。毫无疑问,其他部队也占稀疏和相对常规丹麦儿童文学。

最早的书是为孩子们写的高贵。直到1814年的教育法案的通过了穷国获得任何合适的读物,而这,服从欧洲流行的时尚,在语气阴沉。当然,气候清爽当安徒生出现与他非凡的系列,还是同类中最好的,发明或修改了奇妙的故事。1884年H.V. Kaalund出版了一本图画书基于流行的“儿童寓言”节叙述(1833)的图林根的牧师,威廉嘿。三年后,一位身份不明的丹麦幽默作家添加三个警示故事翻译6Struwwelpeter的故事。虽然它似乎并没有出现图画书,直到1900年,基督教Winther 1830年写了一个令人愉快的小事,一个不寻常的奇妙的联系,称为“Flugten直到《亚美利加》”(“飞往美国”)。它仍列为一个经典。这样的19世纪的绿洲。

丹麦的总体趋势是过度依赖或翻译适应,尤其是来自邻国德国。作为反对这个,它可以指出一个优秀的原始传统的托儿所和无稽之谈押韵。第一次集合,早在1843年,刺激不仅安徒生等其他19世纪的人物约翰Krohn的“彼得的圣诞节”仍然是一个标准的季节性的喜悦。传统是传送到20世纪Halfdan拉斯穆森的收集Bjørnerim(“儿童节”)赢得了1964年的丹麦儿童读物奖,和Ib斯潘奥尔森,胡说图画书那个男孩在月球(1962)。至于互补散文的传统家庭故事、丹麦等(安徒生是艺术家,不是学者)的格林直到1884年,当由集合的儿子Svend Grundtvig N.F.S. Grundtvig, bishop-educator,是死后出版。

与其他北欧国家相比,二战后发展滞后。图画书比青少年文学表现出更多的创意。Jytte Lyngbirk的女孩的爱情故事小说,尤其是“11月两天,”然而,非常著名,是现实的小说,躺在一个工业背景下,Tove Ditlevsen。或许是丹麦最大胆的创新人才安妮·霍尔姆引起健康与她争论(一些)令人震惊的叙述一个无家可归的男孩的丹麦之旅,小说大卫(1963);Eng。反式。北自由,1965)。

一些知情观察家认为丹麦只是温和的性能控制的教学工作,挥之不去的影响,传统的启蒙主义和经济社会力量的缺乏刺激职业作家。直到1966年的部长文化评论的稀缺性丹麦少年作家,这在其他斯堪的纳维亚半岛,依然,在完整的现代运动的洪水。

芬兰

尽管它的语言和人不是起源于欧洲,芬兰是松散的构思,作为北欧集团的一部分。自从12月6日,1917年被正式独立。在瑞典的历史的语言教育类。因此它的两个突出的前现代的儿童作家,父图撒迦利亚Topelius和安妮天鹅,写他们的童话和民间故事主要为Swedish-reading观众。他们的作品不过是及时翻译成芬兰,成为当地的遗产的一部分。也是如此的当代Tove简颂,安德森1966年金牌得主的一系列小说的奇妙的自给自足的世界Moomintrolls虽然不太成功的与英语阅读的孩子,附魔年轻读者在欧洲北部和中部。

Topelius在儿童领域的工作伊莱亚斯Lonnrot(伟大的芬兰epic-miscellany编译器英雄国民间传说,1835)领域的国家构成芬兰的儿童文学的土壤最终获得营养素。但文学之后才成为一个可识别的整体第一次世界大战。它在很大程度上是民间故事扎根。事实上这个小国成为国际民俗研究的焦点。一个学生说,它可能拥有最多的民间故事,大约30000。在1960年代早期童话竞争产生了795手稿,一个惊人的统计的芬兰人口稀疏。

芬兰,尽管其语言往往会限制它的观众,是儿童文学的主流,尽管只有简颂赢得了国际声誉。两个孩子的诗人,艾拉Meriluoto和Kirsi Kunnas,取得了名望。