小丑

随着马戏团的发展在19世纪,小丑来到一个明确的作用。在19世纪的纽约市马戏团小丑经常与歌曲和独白,娱乐观众,他们有时提供智慧的言语对政治和时事或引用莎士比亚;这样一个小丑是广受欢迎的美国丹大米以一种行为,包含唱歌,跳舞,讲笑话,和技巧骑。其他几个品种的小丑在19世纪很受欢迎,特别是优雅装扮成白脸小丑,支持在许多欧洲马戏团,那些看起来相当严重和刚愎自用,逍遥自在的奥古斯特(德国:“愚蠢”)小丑,构思由美国汤姆在19世纪晚期,压凸的化妆,服装,行为夸张和怪诞。

野生动物的行为

介绍野生动物的马戏团日期从1831年,当法国教练亨利·马丁,表现在德国,可能进入一个笼子里老虎。他很快就遭到了美国教练艾萨克·a·范Amburgh据说第一个人坚持他的头成一个狮子的嘴,他在1838年把他的英格兰,所以吸引年轻的维多利亚女王,她委托艺术家埃德温爵士兰西尔画一幅肖像的强壮的美国和他的“大猫。“除了展示在马戏团,马丁和Van Amburgh频繁走过普通剧院的董事会,他们和他们的动物出现在剧情片等头衔安诚阿里(也称为迈索尔的狮子),庞贝的蛮温和的。其他戏剧表演在剧院和马戏团这个时候了大象、熊、猴子、和马在主演的角色。

在美国,大象一直被很多人认为是马戏团的标志。当巴纳姆曾经说过,“大象和挂钩挂一个马戏团的小丑。“从单一标本展出Astley在19世纪早期,表演的大象的数量,尤其是在美国三环马戏团将高达40以上的20世纪。

无数的其他物种的野生动物被训练在马戏团表演环在此期间,包括北极熊、长颈鹿、河马、犀牛。在19世纪中叶的成员Knie瑞士和意大利Togni家族的家庭庆祝了他们的专业知识等的处理奇异的动物。

的动物园

美国马戏团的时候实现了大规模的字符在1870年代,动物园一个主要特点是,它仍然通过1940年代。马戏团笼养时代在美国展出在单独的帐篷,和观众通过之前进入“大的主要性能。“雕刻精美的马车,动物的周长帐篷或集中在中心的帐篷。大象的一端帐篷周围形成了一条线,其次是其他不是关在笼子里的动物,如骆驼,骆驼,野牛和斑马。许多大马戏团有广泛的集合,包括犀牛等野生动物和长颈鹿,在他们自己的便携式畜栏。(大量的欧洲组织,如Knie,克朗,Orfei马戏团,仍将保持这种动物笼养时代的21世纪。)

杂耍表演

马戏团的杂耍表演成为美国在19世纪晚期,尽管他们没有在其他地方获得了人气。巴纳姆也许是陪衬的主要影响发展,展示了自己的声望作为一个吸引他的美国博物馆。通常,这些节目包括人类“异常”,如“胖女士,”巨人和侏儒,“无臂的奇迹,”和“四条腿的女孩”;幻想和魔术师;机器人和好奇的发明;和不同的艺术作品,其中希兰的权力撩人的裸体雕像希腊的奴隶(c。1847)。安置在自己的帐篷,杂耍表演通常是由巨大的横幅或面板说明里面的奇迹。杂耍表演的一个独特的和重要的元素是“说话”,用来吸引顾客“ballyhooing”里面的景象被发现。Talkers-often与“一步吧!”称为“磨床”或“招揽顾客的人。“随着20世纪的进展,对态度改变政治正确性的衰落引起的展览和这样的插曲。

西大荒了

马戏团在美国有时“西部节目,”强调显示器和老西部的事件。一个西大荒演出通常呈现展览在一个大的空地周围看台被保护的帆布顶篷。通常,这样的节目特色印第安人仪式;牛仔的人从事野马戳穿,驯马,条痕,飞镖之类;和戏剧性的表演生活的前沿。尽管巴纳姆添加这样一个展览他的马戏团早在1876年,信贷建立作为一个单独的娱乐去的西大荒演出前骑兵军威廉·f·科迪(“野牛比尔”)和他的搭档W.F.(“医生”)卡佛,推出自己的西部国会1883年的世界莽骑兵。波尼比尔的西部和米勒兄弟。101牧场的西部是著名的竞争对手野牛比尔在整个年。著名的riflewoman赠券,“小确定拍摄,”获得了她的名声作为一个西部之星。许多电影明星也与他们有关,包括汤姆混合和将罗杰斯。最后的西大荒演出是1938年蒂姆·麦科伊上校的西部。