菲利普Astley还有第一个马戏团

现代马戏团是在年产生的英格兰1768年菲利普Astley他发现，如果他站在自己的马上疾驰一圈马的回来,离心而且向心力帮助他保持平衡。也许正是因为这一发现，他经常被认为发明了马戏圈，但事实上，马戏圈是一种被魔术骑手使用了一段时间的装置。不过，为了确定骑手安全和观众视线的最佳尺寸，他确实对自行车圈进行了实验;他的第一个戒指直径约62英尺(19米)，最终他采用了更流行的42英尺(13米)标准，这一标准仍在现代马戏团中使用。直到1770年，阿斯特利的表演都是花样骑术表演小丑(“Mr. Merryman”)、音乐家和其他表演者为他的表演提供了一个观众多样化的娱乐。因为这些创新在美国，他被认为发展了现代马戏团。他最终在他的戒指上建了一个屋顶，并增加了一个戏剧表演的舞台。

阿斯特利发现类似的发展也发生在法国当他在1772年前往那个国家展示他的“勇敢的马术壮举”时路易十五在枫丹白露。十年后，阿斯特利回到巴黎，开了一家圆形剧场(他一生中建造的19个永久性马戏团之一)位于罪恶大道附近的寺庙郊区街，République广场就在这里。他于1793年离开巴黎法国大革命于是，他的巴黎马戏团被意大利人接管了安东尼奥Franconi他是威尼斯一个贵族家庭的成员，被迫进入流亡在一场致命的决斗之后。弗兰科尼最初是一名表演演员，后来成为一名杂技演员，但他的出色之处在于他是一名导演。他的儿子劳伦特(Laurent)和亨利(Henri)，以及他们的妻子和孩子，都继承了他的事业，人们普遍认为弗兰科尼家族是法国马戏团的创始人。他们也被认为是标准化的直径在13米(约42英尺)处环形。1802年，随着拿破仑和他的帝国的到来，阿斯特利重新控制了他的巴黎马戏团。弗朗科尼一家搬到了蒙特塔伯街，在那里又建了一个马戏团。

并发随着事态的发展，阿斯特利的前雇员，一名竞争对手查尔斯·休斯前往俄罗斯在1773年演出凯瑟琳大帝在皇宫里圣彼得堡．他带了一小队人在球场上欺骗骑手并教授骑术。因此，休斯有时被认为是将马戏团引入俄罗斯的人，但他的展览包围着只会耍把戏。(第一个完整的俄罗斯马戏团是法国马戏团一流的马术家雅克·图尼尔(Jacques Tourniaire)，他在圣彼得堡建立了一个短命的马戏团。)休斯接着介绍了这个术语马戏团1782年，他在阿斯特利圆形剧场以南几百码处开设了他所谓的皇家马戏团。

从它起源于英国的时候起，马戏团就经常在剧院里表演剧院设置，多为永久性或半永久性的脆弱建筑。这些剧院最大的危险是火灾，阿斯特利尤其遭受火灾的伤害:他的圆形剧场在其历史的前62年里被烧毁了三次。在阿斯特利，皇家马戏团，和其他地方，一个舞台拱门和大型风景舞台被设置在一个圆环后面，营造出戏剧感。在这些场景中，骑马的人根据著名的战役和围攻表演哑剧故事。正如阿斯特利的一份旧传单上所宣传的那样，这种行为试图展示“一种普遍的交战，手里拿着剑，以不同的进攻姿势，为了人和马的安全”的战斗技术。在法国类型骑马娱乐最终被流放到传统剧院。

约翰·比尔·里基茨和美国马戏团

到18世纪晚期，马戏团已经遍及整个欧洲，并在英国获得了一个脆弱的立足点美国．1793年，约翰·比尔·里基茨，一位苏格兰骑手和休斯的前学生，在伦敦举办了展览费城而且纽约市包括魔术骑术、走绳、翻玻璃杯、哑剧和小丑。因为里基茨是美国第一个为晚间娱乐节目提供这种多样性的人，他被认为是美国引入马戏团的人。他表演的主要特色是他自己的马术表演，在表演中，他从飞奔的马上跳过悬挂在空中12英尺(3.7米)高的丝带，然后落在马鞍上。动物在美国马戏团里还不常见，但里基茨的骏马“玉米种植园者”被认为是美国第一个明星动物表演者。不出几年，里基茨就雇了人约翰•杜朗格他被认为是第一个在美国出生的马戏团小丑。

尽管里基茨和其他早期艺术家的表演多种多样企业家在美国，马戏团最吸引人的总是骑马表演。这样的表演通常需要一个“跑马师”来保持马匹在骑手表演魔术时正常奔跑。随着时间的推移，司仪的角色扩展成了司仪(偶尔也会充当小丑的陪衬);今天的马场指挥仍然穿着传统的骑马服。

在阿斯特利和其他欧洲马戏团的传统中，里基茨的作品以哑剧为特色——或者，后来被称为“壮观”，或者马戏团行话中的“spec”。就像阿斯特利的马戏团一样，里基茨的眼镜有时会将著名的战役戏剧化，但它们也会演变为重现历史事件，古代事件神话，以及圣经故事。有时是一千美元选美比赛整个马戏团公司，穿着闪闪发光的服装，在竞技场中游行(这种形式的spec一直延续到现代)。

不幸的是，里基茨的努力，就像他之前的阿斯特利一样，成为了火灾的牺牲品臭名昭著的马戏团的敌人。不久之后纽约里基茨回到费城，1799年，他的另一个马戏团被烧毁。在几次重建事业的尝试失败后，垂头丧气、濒临破产的里基茨扬帆前往英国，希望在那个国家重新立足。然而，他所乘坐的船只却在1800年的一个未知日期在海上沉没，船上所有人都遇难了。

历史

里基茨死后，马戏团在美国的受欢迎程度有所下降，尽管某些剧团有所下降零星的19世纪早期的成功。例如，佩平和布雷斯查德的欧洲马戏团在世纪之交受到了广泛的欢迎。也正是在这个时候，随着第一批外来动物的到来，参展商注意到了外来动物的流行大象在1796年的北美大陆上这种动物最初属于雅各布·克劳宁希尔德船长(历史上只记载为“它于1812年加入纽约卡耶塔诺、科科特、梅尼埃尔和雷登马戏团，成为第一只与马戏团一起展出的大象。

美洲海岸上的第二头大象老贝特更受欢迎，被认为是建立了马戏团的动物传统动物园．老贝特的老板是纽约萨默斯的哈卡利亚·贝利。在1809年到1816年之间，贝利和大象一起旅行，在夜幕的掩护下和大象一起从一个城镇走到另一个城镇，以防止任何人自由地看到这头野兽。老贝特的受欢迎程度激发了贝利的农民邻居们一起出发笼养时代他们自己的。在很短的时间内，就有了值得注意的野生动物旅行收藏，比如琼兄弟的动物研究所。June, Titus & Angevine和Van Amburgh 's Menagerie也在较大的城市设立了常设机构。类似的展览在英格兰这导致了著名的旅行动物园，如博斯托克和Wombwell。有些动物园和全旅行动物园一样大，尽管它们中的大多数可以容纳在两到三辆马车内。

这一时期的其他重要创新包括马戏团的引入帐篷，或"“大陀螺”，大约1825年在美国的巡回演出中首次使用珀迪·布朗。他为什么要在帆布帐篷下举办展览(帐篷一开始很小，只有一个圆环和几百个座位)，我们不得而知创新在超过一个半世纪的时间里，这成为了马戏团的标准组成部分。这使布朗成为第一个与他的马戏团广泛旅行的经营者，他在1826年在整个弗吉尼亚州和沿河岸密西西比河在1828年。他的节目以吟游诗人数字和表演与当时的其他马戏团一样。它最终提供了一个动物动物园，第一个(1832年)被纳入马戏团的设置。

1834年，布朗在一次表演后突然去世，美国马戏团失去了最重要的发起人。这将是近四十年后企业家像里基茨或布朗一样有影响力的人会重新出现，并将马戏团扩大到新的受欢迎的高度。在那之前，马戏团在巡回演出中保持着相当大的成功，如皮特山马戏团，以及那些以动物驯兽师为特色的表演艾萨克·范·安伯格和著名的美国小丑丹大米．

然而，美国逐渐成为马戏创新的世界领导者，通过在表演空间中添加环，在越来越大的帐篷或“顶部”下进行表演，在规模和奢华方面超越了欧洲马戏团。美国马戏团真正走到国际发展的前沿是通过p·t·巴纳姆他在61岁时推出了自己的第一个马戏团，那时他的名字已经家喻户晓。1834年，巴纳姆开始了他的表演生涯(也是江湖骗子)乔伊斯赫,一个非裔美国人80多岁的女人，161岁的她曾是乔治•华盛顿．他的下一个主要企业是收购纽约的美国博物馆他把它变成了一个展示耸人听闻和离奇事件的舞台。超过8200万游客，包括名人亨利•詹姆斯，查尔斯·狄更斯威尔士王子参观了博物馆，检查了其中的人类和动物的好奇心，一些真正的(如张及英比如“原始的”连体双胞胎)，还有一些仿制品(比如“菲吉美人鱼”(Feejee Mermaid)，这是一种把鱼的身体绑在猴子头上的生物)。巴纳姆在1868年关闭了博物馆，因为它两次在火灾中失去了它，然后花了几年时间推广个人景点(比如瑞典歌手)珍妮。林德)才成为合作伙伴厕所政变在1871年。与政变年，巴纳姆在纽约布鲁克林表演了一个壮观的马戏团，被宣传为“地球上最伟大的表演它提供了几个从巴纳姆博物馆借来的景点，从那里演变出了杂耍，这是美国马戏团独有的特色。

在1872年以前，大多数巡回马戏团从一个城镇搬到另一个城镇，靠马匹和火车马车这种交通方式必然会限制它们的体型和在特定季节能走的距离。那年春天，巴纳姆和他的伙伴们把他们的节目搬上了《65》铁路汽车由此诞生了大型铁路马戏团的时代。马戏团可以搬到更远的地方，在有足够空间和人口支持大型演出的城镇演出。巴纳姆自己的“地球上最伟大的表演”最终乘坐了三列火车，在一个晚上走了100英里(160公里)或更远的距离。在19世纪后期，Coup引入了马戏团列车的末端装载，平车之间的间隙由铁板连接起来，每节满载的车厢被推下火车的铁板到指定的位置。美国马戏团因此成为物流的典范效率他们的方法导致了现代铁路卡车系统的创建货物装卸．

19世纪80年代，巴纳姆开始与詹姆斯·贝利．这些作品将定义美国马戏团一个多世纪。贝利最著名的是作为大国际马戏团的发起人，该马戏团成功地在美洲、澳大利亚和澳大利亚进行了巡回演出新西兰19世纪70年代。他被认为是马戏团里最好的组织者，是巴纳姆的完美搭档，而巴纳姆自己也被认为是马戏团里最好的表演家。他们的马戏团提供的表演类型在整个19世纪都已经确立，但他们的表演太多，规模太大，以至于表演需要使用两个(1873年)和三个(1881年)的圆环。也许是早期最著名的景点巴纳姆和贝利马戏团是传说中的江伯，世界上最大的大象，巴纳姆于1882年获得。

巴纳姆贝利在19世纪后期的主要竞争对手是林林兄弟-他们在1884年建立了自己的第一个马戏团。在此期间，直到20世纪初，林林斯通过收购几个较小的马戏团来扩大他们的组织。

欧洲大陆和英国的马戏团普遍保留19世纪中后期的单环格式;他们的方案往往是最高的口径他们的帐篷可能可以容纳多达5000名观众。为了保持单环的设计，同时扩大帐篷下面的面积，欧洲帐篷的设计是用四个中心柱子形成一个正方形，而不是像美国的大帐篷那样一个单列线。欧洲马戏团也经常在固定的建筑中表演，例如哥本哈根的舒曼马戏团，以及建于1852年的巴黎古老的希弗马戏团。在俄罗斯和某些其他地区的前苏联在美国，马戏团被视为一种艺术形式，并受到人们的欢迎奢华的国家的支持和美丽的永久空间。直到今天，在前苏联国家，几乎每个大小城市都有一座永久性的马戏团建筑。在整个欧洲，马戏团的铁路运输从来都不是很受欢迎，尽管有几次尝试乘坐铁路旅行，但直到20世纪的第二季度，铁路旅行才被欧洲的任何表演常规使用。在拉丁美洲在东亚，如果有的话，是在1900年以后。

在美国，在某种程度上在欧洲，马戏团每年都撤退到冬季的场地休息，为下一个季节做准备。被认定为冬季营地城镇的城市有秘鲁印第安纳州，它为哈根贝克-华莱士和其他展览提供了庇护;放置威斯康星州，这里是林林兄弟马戏团(Ringling Bros. Circus)和林林兄弟的表亲Gollmar兄弟(Gollmar Brothers)的冬季住所;威斯康辛州的德勒文，这里有十多个马戏团;而且布里奇波特在近50年的时间里，这里一直是巴纳姆“地球上最伟大的表演”的总部，直到林林夫妇将剧院的业务转移到康涅狄格州结合给萨拉索塔1927年，他在佛罗里达州。