协奏曲delle多恩

协奏曲delle多恩,(意大利:“配偶的女性”)复数协奏曲delle多恩,也被称为协奏曲di多恩或协奏曲delle (di)爵士,一种艺术名家的职业女性声音,蓬勃发展意大利在16世纪末17世纪初。协奏曲delle多恩尤其突出的北部意大利法庭吗费拉拉,曼图亚,弗洛伦斯。

16世纪结束的时候看到一个重大转变在声乐艺术实践中音乐在意大利。悠扬-multivoice音乐设置的世俗的意大利诗便在那之前通常是由业余音乐家,包括贵族成员,常常是由风格的非专业人士。大约1580年,然而,专业表演ensembles-groups由训练有素的音乐家,通常不是贵族出身,谁执行高贵patrons-became越来越普遍。这一转向专业化恰逢极其困难的出现曲目合奏悠扬的独唱歌曲。的协奏曲delle多恩在费拉拉的对手法院(座位的埃斯特家庭),曼图亚(统治贡扎加王朝),佛罗伦萨(的领域美第奇家庭),以及类似的集合体光顾高贵的罗马,构成这一趋势的一部分。

一群职业女性的歌手表演的证据在费拉拉存在于1570年代初。一个由一组,现在最常见的相关术语协奏曲delle多恩——制定的一部分那是分泌物费拉拉(私人法院音乐)的年婚姻后第二阿方索·德和玛格丽塔贡扎加在1579年。后者包括劳拉Peverara(或Peperara),安娜·加里尼利维亚d 'Arco, Tarquinia Molza。许多著名作曲家在意大利Giaches德维尔特,Luzzasco Luzzaschi,卢卡MarenzioFerrarese写的作品协奏曲。一些音乐编译的诗人作为自己在两个集合,名为Il lauro科(1582);“干月桂”)Il lauro佛(1583);“绿色月桂”),这两个头衔在Peverara双关语第一个名字。

该集团在费拉拉似乎建立了模式等乐团,和曼图亚的佛罗伦萨法庭很快就有自己的协奏曲delle多恩。曼图亚的集团的证据可追溯到1580年代,和作曲家克劳迪奥·蒙特威尔第可能有这个群体时,他写了他的一些早期声乐作品,尤其是他的第三和第四情歌书(分别为1592年和1603年)。一些悠扬在他的第七本书(1619)指定的性能组的女歌手,展示的样式和质地协奏曲保持他的创作的一个重要组成部分调色板。在佛罗伦萨著名的intermedi(特惠)音乐戏剧La pellegrina婚礼庆典的一部分执行费迪南·德·美第奇(费迪南德我)和法国公主拉·德·洛林在1589块包括由组织专业的女歌手。在佛罗伦萨composer-singer朱里奥Caccini训练他的两个女儿,弗朗西斯卡和Settimia,唱歌的风格,和姐妹们一起执行协奏曲。法庭记者凯撒Tinghi将他们称为“le多恩迪朱里奥·罗马诺”(“朱利奥罗马女士”)。事实上,冗长的前言朱利奥Caccini的Le nuove musiche(1602);“新歌”)构成其中一个最重要的文件在此期间唱歌。在Caccini规定的清晰度笔记的开启和关闭声门(技术通常不主张在21世纪的声乐教学法),使快速和广泛的执行饰品。这歌唱的方法似乎是17世纪的声乐技术的基本特征,这是一个的性能行为的标志协奏曲delle多恩。

相关的独特的音乐风格协奏曲delle多恩显示几个特性,被认为是进步的理论家和评论家的时间;它们包括艺术名家的装饰,绚丽的passagework,有时咬不和谐,并密切关注文本通过音乐的表达。丰富的模式作文和唱它导致描述今天的学者作为“华丽风格。”