对应

对应，(意大利语:“相反”)，在视觉艺术这是一种起源于古希腊的雕塑方案，站立的人像保持平衡，使重量落在一条腿上(称为“固定腿”)，松开另一条腿，这条腿在膝盖处弯曲。随着体重的转移，臀部，肩膀和头部倾斜，暗示放松与微妙的内部有机运动，表明生活。Contrapposto可用于悬挂以及裸体人物。的希腊人在5世纪早期发明了这个公式公元前作为一个替代变成了僵硬的静止姿势——重量均匀地分布在双腿上——这种姿势在希腊人的身材中占主导地位雕塑在早期。有一个明显的发展，从“5世纪的克里提乌斯男孩，他的腿是弯曲的，而他的躯干保持直立，到4世纪完全放松的赫尔墨斯抱着婴儿狄俄尼索斯”Praxiteles．对位姿势的节奏轻松极大地扩大了人物雕塑的表达可能性。

哥特式雕塑偶尔保留支撑和弯曲的腿的想法，改变它，使人物似乎从地面上升，而不是沉重地躺在地上。意大利文艺复兴时期的艺术家，比如多纳泰罗而且Andrea del Verrocchio复活了经典的公式，赋予它contrapposto的名称，它暗示了人物各部分的作用和反应，并丰富了概念通过科学解剖研究。米开朗基罗通过向前推动一个物体，向后推动另一个物体，例如，将一只手臂向前推到一条后退的腿上。“大卫这句话体现了他的方法，深受影响吉安·洛伦佐·贝尔尼尼和其他巴洛克雕塑家。在现代，contrapposto已被用于自然主义的代表放松的站着的人物，如在阿里斯蒂德马约尔的《戴项链的维纳斯》(c。1918 - 28)。