表面
人们几乎可以在任何有平面的东西上画画(它不必是水平的)——例如，纸莎草纸和羊皮纸、布、木头、金属、陶瓷、石头，甚至墙壁、玻璃和沙子。(可以肯定的是，其中一些通过缩进引入了另一个维度，从而提供了线条的视觉效果。)然而，自15世纪以来，纸是迄今为止最受欢迎的吗地面．
造纸术，从东亚引进的阿拉伯人在过去的2000年里几乎没有变化。由桑树皮、大麻、韧皮和亚麻碎布制成的纤维浆在平模中沥干、压制和干燥。19世纪中叶木浆的引入，使制造商能够满足对散装纸的巨大增长的需求，并没有影响到艺术纸，因为木材含量大的纸张很快变黄，因此不适合艺术绘画。对纸张进行必要的准备，以使其表面光滑均匀，以便书写或绘画完成用骨粉，石膏粉笔，或者锌和钛白在很薄的胶水和阿拉伯胶溶液中摩擦它。适当的底漆，通过反复摩擦和抛光来实现，是至关重要的，特别是对于金属点绘图。如果这样的准备太薄弱，纸张接受笔画不好;如果强度过大，涂层会在手的压力下开裂、碎裂。然而，从15世纪早期开始，人们将这些薄片浸入胶水或明矾浴中，使其达到理想的光滑和不吸收的稠度。胶水的加入也使纸浆具有了所允许的性质笔图纸。当然，也可以在纸浆中加入颜料，这就是所谓的天然纸——主要是蓝色的，以威尼斯纸的中心命名零售贸易在这种商品中，越来越受欢迎。17世纪的人喜欢半蓝色、灰色、棕色和绿色，而18世纪的人更喜欢温暖的颜色，比如象牙色、米色和蓝色。自18世纪以来，纸已经被制成各种颜色和半色调。
自18世纪末以来，质量的范围也大大增加，以给予更多的苦心生产图纸。甚至在更早的时候，用桑皮制成的吸收性日本纸就很受欢迎。手工纸，更坚固，没有木材，边缘不规则，至今仍是绘画最受欢迎的表面。牛皮纸细腻，没有纹理，就像羊皮纸光滑的表面。现代水彩画纸张是纯亚麻纸粘在散装和绝对不含脂肪和明矾;它的两个表面纹理不同。为柔和的绘图时，要有一个牢固的、稍微粗糙的表面，而用笔绘制的图纸最好在非常光滑的纸上完成。
颗粒状和较软的绘图工具，如木炭、粉笔和石墨不依赖于特定类型的纸张;但是，由于其轻微的粘附性，它们通常需要与地基更强的粘结以及某种形式的表面保护。这个过程修复以前是用阿拉伯胶溶液反复上光，甚至用胶水或蛋清乳剂。现代干燥剂(干燥物质)抑制变色，但不能阻止生活表面看起来是密封的，就像皮肤下面一样。特别是在粉彩中，精细粉末状彩色蜡笔的多种棱镜效果就这样消失了，明亮通风的表面变成了一种非晶，重层。彩色,刷容易脱落，因此最好保存在玻璃下。
工具和技术
各种各样的工具，如石板铅笔，木炭，金属尖笔，粉笔可以用来画画，以及所有的书写工具，包括钢笔，铅笔和刷子。事实上，甚至凿子和钻石都被用来画画，更不用说锯子、钻头和火了。干式拉线工具与液体拉线工具的效果不同，因为从艺术的角度来看，人们使用的是只依靠手压就能使线条均匀流动的自拉线介质，还是必须定期放下并重新填充的转移工具，这两者都有关系，从而导致线条的强度和浓度的差异。结合了这两种可能性的现代绘画媒介，如自来水笔、圆珠笔和纤维笔，都是在20世纪发明的。
和大自然一样多变作文这些绘画媒介之一是他们的审美的效果。然而，将绘画艺术系统化是错误的技术应用;几乎每一种技术不仅有多种用途，而且还可以与其他技术相结合，起草者的气质也不可避免地发挥了作用。即使某些技术在某些时期占主导地位，绘画媒介的选择取决于预期的效果，而不是相反。艺术家们总是能用各种各样的技巧达到想要的效果。例如，干介质注定用于清晰的线条，液体介质则用于平面应用。然而，极细的笔触也可以用毛笔画出来，广阔的领域也可以用毛笔画出来铅笔或蜡笔．有些介质，包括木炭，最古老的一种，如果不是最古老的，允许两个极端。
木炭
在每个壁炉或壁炉中，都有部分被消耗掉的木头，可以用作方便的绘画工具。的证据木炭壁画，镶板，甚至微型绘画的草图仍然可以偶尔看到色素．用木材制成的木炭均匀尽可能给一个多孔的，不太粘的笔画。尖尖的炭笔可以画出细细的线条;如果在表面侧面使用，它可以创建均匀色调的平面。摩擦和磨碎木炭线会产生暗淡的中间阴影和微妙的过渡。由于其轻微的粘附性，木炭非常适合于纠正素描;但如果要保存这幅画，就必须用固定剂来保护。
作为一种快速探索的媒介草图在研究模型的实践中，木炭曾经在所有的学院和车间中大量使用。高难度姿势的快速记谱法，例如丁托列托要求他的模型，可以快速和容易地完成与适应性木炭铅笔。虽然其中一些被认为值得保存，但肯定有数百张已经丢失了。
木炭经常被用于肖像绘画保留到最后绘画已经在初步阶段出现的图像色彩草图．当命中注定自治肖像，炭笔画被详细地执行;他们尖锐的口音和精致的造型，这些肖像涵盖了整个媒体的范围。在贵妇人画像这是19世纪法国画家的作品爱德华。马奈例如，椅子上的木纹，衣服上的毛皮装饰，发型的紧凑，以及肉体的柔软，都是用同一种材料来渲染的:木炭。尽管这种材料在研究和草图中很受欢迎，但它被用于独立的绘画，只有少数艺术家保存;比如17世纪的荷兰画家保卢斯波特．它在19世纪和20世纪的伟大作家中更常见，比如埃德加德加，亨利·德·图卢兹-罗特列克，Kathe Kollwitz,恩斯特Barlach．
涂了油的木炭，用亚麻籽油蘸炭笔，可以提供更好的附着力和更深的黑色。16世纪由丁托列托(Tintoretto)使用，17世纪的荷兰绘图员首先应用了这种技术，以设置深黑色的口音。与干木炭相比，纸的压痕附着力更好，但这要付出“不可纠正性”的代价。也就是说，无法进行修正。此外，深浸过油的炭笔在线条旁会出现油留下的棕色条纹;这种技术在20世纪被美国艺术家苏珊·罗森伯格使用。