文艺复兴时期的

浪漫和浪漫的形式为入口提供了主要的交通工具寓言文艺复兴时期的文学旧的亚瑟王的传说在意大利人波亚尔多、阿里奥斯托和塔索的史诗中，在他们的作品中，都呈现出一种新的复杂和精致埃德蒙斯宾塞．通过将几个同时发生的故事穿插在一个更大的叙事中，这种文学技巧被称为entrelacement允许离题，但保持一种衰退，流动的统一，同时提供机会道德而且具有讽刺意味的评论。但尽管形式和主题浪漫是中世纪的在最初，新时代被迫适应改变了的价值观。中世纪使基督教模型;文艺复兴将其内在化，主要是通过强调人类理解的中心地位。这一内部化进程开始得很慢。粗略地说，我们可以从生物体液影响人格的观点中看出这一点适应的柏拉图式的唯心主义在英国兴起了一种自省、自言自语的戏剧，由此产生了对想象力的新强调。我们还可以从对自我意识更强的存在理论的逐渐采用中进一步看出:莎士比亚的《哈姆雷特》通过思考自己的处境来发现自我，预示着第一位现代哲学家，勒奈·笛卡尔他的论点的出发点是“我思故我在”。克里斯托弗·马洛的描述的浮士德博士是新时代的缩影。追求知识形式的力量，他被引导去发现恶魔寓言在他自己。他是后来欧洲文学的一个重要人物，在德国是两者的原型约翰·沃尔夫冈·冯·歌德而且托马斯。曼到处都有影响力。

现代时期

在巴洛克和新古典主义时期，寓言开始从宇宙论转向修辞模棱两可．约翰·弥尔顿寓意罪恶和死亡史诗诗《失乐园》，但对他来说，寓言似乎主要在于模棱两可的用语而且语法用于这首诗。弥尔顿没有在读者面前闪现寓言的象征，而是产生了一种质疑的态度，把寓言作为一种神秘的形式，而不是可见的内容。他的中心寓言主题也许是类比他在诗歌、音乐和宇宙秩序之间作画。这个主题，立即产生寓言，在后来的英语诗歌中反复出现，直到现代的t·s·艾略特的诗歌四个四重奏．

社会和宗教的态度启蒙运动在18世纪可以冷静而不含糊地表达出来，因此在这一时期的文学中几乎不需要精神寓言。间接象征主义主要用于讽刺的目的。约翰•德莱顿而且亚历山大·蒲柏都是讽刺诗歌的大师，乔纳森•斯威夫特散文讽刺。伏尔泰(Voltaire)和法国启蒙运动时期的作家们同样运用了一种智慧，其目的是对继承下来的虔诚和态度提出质疑。一种新的时尚百科全书允许对古代进行近距离、批判性的评论神话，但批评是理性主义者，反对鬼神论。

在这种情况下，寓言模式可能已经完全枯竭。然而，新的浪漫的在18世纪末和19世纪初，旧的宇宙论再次复兴，诗歌形式迅速反映了这种变化，浪漫主义诗人和他们的诗人前体(布莱克，威廉·柯林斯，爱德华年轻，托马斯•格雷，和其他)试图恢复寓言想象的崇高命运。的浪漫主义者回归自然。诗人们在外出散步时准确地记下了他们所看到的东西，以及他们对自然及其影响的认识表现在他们的诗歌中找到了一席之地。适合表达这种情感的诗歌形式往往是开放的，狂想曲的，自传的品质，特别是在威廉。华兹华斯而在塞缪尔·泰勒·柯勒律治例如。珀西·比希·雪莱是英国浪漫主义小说中最引人注目的寓言;他不仅遵循了斯宾塞和文艺复兴时期的柏拉图式传统——颂歌、挽歌和简短的浪漫——而且他还发明了自己的形式，比如Epipsychidion这是一种狂想曲般的冥想，他正在创作一个伟大的但丁式的愿景，生命的胜利他死的时候。有远见的杰作来自德国，诺瓦利斯和弗里德里希荷尔德林在充满神话色彩的颂歌中赞美自然的力量共振．法国浪漫主义，逐渐融合的理论和实践的象征主义运动(处理印象和直觉而不是描述)，依次遵循相同的路径。泛神论的宇宙论维克多。雨果他是有些滞后的法语的核心作者浪漫主义运动，创造了一个神秘力量和恶魔英雄崇拜的寓言。公平地说，寓言以其最灵活和富有想象力的形式，在整个浪漫主义时期蓬勃发展。

同时也发展了小说的散文作者将命运、必然、恶魔和宇宙论引入其叙事的寓言模式。埃米尔·左拉运用遗传学理论，查尔斯·狄更斯生态末日的观点，列夫·托尔斯泰对历史命运的信仰，以及陀思妥耶夫斯基疯狂和神经质的宿命论。Nikolay果戈理复兴了奇形怪状的艺术，描绘了沙皇俄国的荒诞景象。即使是主要的自然主义剧作家，安东·契诃夫他在他的剧作中制作了樱桃园和海鸥的象征。

然而，它的日期是确定的，现代时期是极其复杂的神话。精神分析理论既是批判性的又是创造性的资源;现代寓言在文艺复兴的传统中被内化。但马克思主义社会现实主义一直保持外在的辩证唯物主义，虽然没有显著的审美成功。在自由的发挥美国信,纳撒尼尔·霍桑，赫尔曼·梅尔维尔，埃德加·爱伦·坡尽管亨利·詹姆斯(Henry James)(特别是在他后期的小说中)曾尝试过一种寓言模式，但其使用的未来是不确定的。艾略特的神秘的长诗的风格"圣灰星期三，这可能与他寻找但丁式的戏剧风格有关，最明显的是，他在戏剧中也尝试过这种风格大教堂谋杀案(一个道德玩),鸡尾酒会(一场哲学闹剧)。更明显的流行作家，如乔治·奥威尔而且威廉•戈尔丁使用最熟悉的寓言惯例。劳伦斯塑造小说，比如羽毛蛇进行主题的、文化的辩论奥登的歌剧剧本再一次反映了这种混合媒介的讽喻潜力。

现代寓言实际上没有固定的模式或模式，尽管超现实主义提供了一种间断的碎片式表达的主导风格。唯一的规则似乎就是没有规则。科幻小说这是一个古老的领域，至少可以追溯到希腊最早的哲学家，对它将接受的猜测没有限制。寓言作者现在甚至质疑寓言过程本身，批评宇宙、恶魔和魔法的概念。现代寓言也许已经完成了一个巨大的循环，这个循环始于诠释方式之间的第一次冲突神话，正如荷马和希伯来先知所揭示的那样。