伪造

伪造的作品文学，绘画，雕塑,或古玩它声称是别人的作品，而不是真正的创造者。伪造的范围从对真品的歪曲延伸到对艺术家作品或风格的完全伪造。必须将伪造品与无意制作的复制品区别开来欺骗。

艺术欺诈中最常见的类型是伪造——出于欺骗的目的制作作品或出售作品，通常是通过错误地将其归因于某位作品价格高昂的艺术家。其他欺诈行为包括剽窃把别人的作品冒充自己的作品，以及盗版未经授权使用他人作品，如未经作者许可出版书籍;这两种做法通常都是违反的版权法律。

伪造最常发生在绘画、雕塑、装饰艺术、文学;很少与音乐。剽窃更难证明为欺诈因为必须在巧合的可能性和偷窃的证据之间进行权衡。盗版更多的是一种商业行为，而非艺术欺诈;这种情况经常发生在外国书籍的版本在与作品的版权国没有版权协议的国家出版。一种舞台制作，一种绘画的再现，一种表演乐曲,类似的其他类型的未经授权的作品的实践和版税支付也属于这一类。

判定伪造品的基本考虑因素是“意图欺骗”。复制一幅画或其他艺术作品的行为本身不是伪造，按照公认的画家、作曲家、作家或特定历史时期的“风格”创作作品也不是伪造。伪造可能不是创作者本人的行为，而是画商在画作或手稿上添加欺骗性签名或以某种方式改变其外观的行为。恢复然而，即使修复者在他的工作中创造了整个工作的重要部分，也不认为是伪造的。错误的归因可能是由于学术上的诚实错误归因一幅著名艺术家的作品实际上是由画家在他的工作室、学生或后来的追随者完成的，或者来自一个故意的骗子。

出于研究目的而善意制作的复制品不属于文学赝品的范畴。关于…亲笔签名例如，如果是由作者亲笔书写的手稿，则必须将赝品与传真、平版印刷或其他复制工艺制作的复制品区分开来。一些早期版本的拜伦勋爵的例如，作品中包含了诗人亲笔签名信的摹本。如果这些复制品脱离了它们所要说明的卷，它们可能会欺骗不小心的人。

欺诈行为最常见的动机是货币收益。欺诈最有可能发生在对某一类工作的需求与之相吻合的时候稀缺性从而提高了市场价格。无原则的交易商鼓励技术精湛的艺术家创作赝品，偶尔引导他们满足收藏家或博物馆的精确需求。这绝不是一个现代现象:在1世纪和2世纪广告，雕塑家在工作罗马他们复制了希腊作品，以满足人们对前五个世纪备受推崇的希腊雕塑的需求。这些副本或适应显然不是作为当代作品提供的，而是作为从希腊掠夺来的战利品，在罗马帝国以极高的价格购买这些作品。类似的情况也可以解释“发现”已故作家或作曲家的手稿或签名的原因，尽管许多这样的发现是相当的合法的并且已经被认证。

艺术史上不乏这样的例子，有的人利用伪造来获得他人对其技艺的认可，有的人则以欺骗那些拒绝接受其真迹的评论家为乐。一个传说告知米开朗基罗说明了这一点。21岁时，他在大理石上雕刻了一个小卧铺厄洛斯或丘比特，以他欣赏的古罗马作品为原型。过了一段时间，这尊雕刻品被当作古董卖给了著名的收藏家红衣主教利亚里奥，他非常珍视它。当米开朗基罗站出来宣称这幅作品是他的作品时，他立即赢得了声誉，因为他是一个可以与受人尊敬的古代雕塑家的作品相媲美的年轻人。

必须注意到伪造背后的另外两个动机:伪造文件不时被用来颂扬或诋毁某些宗教，政党，或种族;而赝品有时是为了骗局。有些骗局是为了迷惑或嘲笑专家;还有一些是为了戏仿或滑稽戏艺术家或类型。

制作赝品的方法基本上有三种:一模一样的复制品，部分合成，以及按照某个艺术家或某个时期的风格完成的作品，并故意给出错误的出处。这些方法最直接地适用于视觉艺术但在文学和音乐中也可以看到。