伪造的视觉艺术

任何艺术的对象,绘画,雕塑、珠宝、陶瓷、精美的家具和装饰的再是伪造的。锻造的困难,然而,市场价格一样重要在决定什么是伪造的。可能只有不到1%的石头雕塑是错误的因为他们需要如此多的劳动力,他们的市场是有限的,但多达10%的现代法国绘画市场上可能是伪造的。的技术上的困难做出一个令人信服的模仿古希腊花瓶是如此之大,伪造几乎是不存在的。相比之下伪造的微小的水平古老的希腊克利特岛的青铜雕像,它是简单的,可能是高达50%。伪造者是最可能成功的人平庸的一块一块中间价格区间,因为这样一个可能永远不会受到明确的检查。虽然价格应该足够低,以减轻怀疑,对象仍然可以产生一个公平换取伪造者的精力。

副本是最简单的伪造,通常是最简单的检测。当一个重复出现的问题仅仅是确定哪些是正本和副本。至少十几个优秀的复制品列奥纳多·达·芬奇的蒙娜丽莎存在,其中许多都是由他的学生。不同的所有者这些副本在不同时期已经声称,他们拥有原始的。卢浮宫是满意的,它拥有绘画莱昂纳多因为仔细检查显示轻微的变化作文在最外层的油漆,因为这幅画有一个完整的记录的所有权从艺术家的创作。

纪念碑雕塑伪造一份基于希腊战士470的青铜雕像公元前,只有5英寸高和位于Antikenabteilung,柏林。八英尺高的伪造者繁殖的赤陶,它作为一个伊特鲁里亚的杰作。相似被专家们指出,他们认为这是一个例子,一个伊特鲁里亚艺术家借用希腊设计主题。1961年,在中大都会艺术博物馆在纽约40年来,分析介绍了图的黑釉。这是发现釉中含有着色剂锰,从未在古代用于此目的。最后,阿尔弗雷多Adolfo Fioravanti承认他三个伪造者的唯一幸存者。

不错的例子陶器和瓷总是吩咐高价格,反过来,鼓励伪造和复制品。因为很多欧洲工厂试图模仿意大利撒在19世纪时特别流行,伪造是常见的。乌尔比诺的工作,卡斯特杜兰特、斑鸠、自由复制,和古,在较小程度上,所以是商品奥维多和佛罗伦萨。大多数这些伪造不接近合理专家欺骗眼睛。陶工用自然沉积的杂质,不论好坏,常常影响最终结果;直到最近它已经无法获得材料在纯态。除了几个孤立的实例(例如,一些德国陶瓷复制品)伪造者不再有访问这些原始存款和他模仿杂质尽他所能的影响。虽然最好的伪造往往非常接近原始,他们不是非常众多。

在复合欺诈,或模仿伪造者结合了各个部分的副本的另一个艺术家的作品形成一个新的成分和添加一些连接元素的令人信服的表现。这种类型的伪造更难比复制检测。这种结合各种元素的不同可以很有欺骗性,因为一个创造性的艺术家经常借鉴自己的工作。事实上,相似图或一个对象在一个伪造的,在一个著名的艺术作品往往增加了可信度的新创造。

荷兰伪造者汉·凡·米格伦雇了一个结合复合和文体过程当他发明七画在1936年和1942年之间的工作维梅尔。在以马忤斯的晚餐他结合数字,头,手,盘子,和一个酒坛子来自各种早期的真实形象;它被誉为一个杰作,最早的维米尔。具有讽刺意味的是,·凡·米格伦从未发现伪造者。结束的时候第二次世界大战他被捕,一幅归因于维米尔卖给一个敌人,被指控的合作者。他选择展示自己是一个伪造者,较轻的罪名,证明了他的忏悔,画另一个“维米尔”下的眼睛。

20世纪末的一个显著的伪造者肖恩·格林哈尔希,是谁创造了几个在各种风格的艺术作品,在仔细构建一个可信的出处为每个,出售他们的大约二十年在他父母的帮助下,乔治和橄榄格林哈尔希。他的一个引人注目的伪造是陶瓷雕塑,农牧之神的,认为是一种罕见的未上釉的陶瓷雕塑保罗高更,另一个是阿玛纳公主认为从1350年到目前为止公元前。

复合伪造的变化,与镶嵌法国很常见家具,涉及到使用的部分受损但真正创建一个完整的作品,可能会或可能不会像一块的了。这些虚构的作品仍被认为是伪造的。在考古材料的复合材料只有一部分可能是古老的,平衡是由对象来完成。赤陶小图可能是古代的,现代工艺的身体和四肢。一个古老的元素在复合伪造将有助于欺骗买家。

最困难的是发现是伪造一个特定风格的艺术家或年龄。如果铁匠熟练,能够吸收的态度,习惯,和技术的时期,他经常可以创建一个非常成功的表里不一。

意大利的工作Alceo多塞纳属于这个类。他很胜任地伪造作品被世界各地的收藏家和博物馆了。从1916年到1928年他创作了数以百计的伪造创建原始古老的希腊的表达,中世纪的,文艺复兴时期的雕刻家。

一种新发现的艺术不可避免地带来大量的伪造。在19世纪末,当第一个小,有吸引力塔纳格拉雕像被发现在希腊,市场很快被淹没无数欺诈的塔纳格拉陶雕像。在20世纪中期,非洲原始艺术变得非常受欢迎,和木雕家从意大利到斯堪的纳维亚回应供应需求。后,早期文明被发现在土耳其,和一些真正的安纳托利亚陶瓷碎片出现在市场跟随很能干的伪造显然在相同的位置,古老的碎片。缺乏知识的真正的碎片让它极难被发现。