15到19世纪中期

威尼斯和这样de Venise

一个玻璃行业已经建立了附近在公元7世纪威尼斯,容器玻璃是在10世纪的最后一个季度。1291年,玻璃熔炉被邻近的穆拉诺岛删除从城市火灾的风险。尽管威尼斯常数接触东方,没有证据表明这是负债来源其技能在玻璃制造技术的发展。威尼斯的搪瓷眼镜出现在15世纪,下半年,尽管他们的技术本质上是类似于叙利亚玻璃制造商的利益,很可能他们是独立的发展。鲜为人知的船只在这一时期,但很明显表示的图片,他们主要有足的烧瓶,烧杯低。威尼斯人的引入上釉玻璃这种家族的一员。最早的作品,开始日期到1465年,端着一只高脚杯当然没有外界影响的迹象。这些,最喜欢威尼斯玻璃的时期,灵感来自于意大利文艺复兴时期的艺术理想。装饰代表胜利,寓言爱,装腔作势(奇特的人类和动物形体的组合),等等,与边界点的搪瓷放在地面的黄金铭刻在规模模式。许多这样的作品丰富的彩色玻璃,蓝色、绿色或紫色。

威尼斯人都敏锐地意识到罗马玻璃与其他艺术的成就;他们复制马赛克、玻璃工艺、和金星玻璃,玻璃像自然分层的石头(展现,有时miscalledSchmelzglas),他们甚至复制一个罗马形成垂直的碗,外部的肋骨。所有这些类型的玻璃是威尼斯的特产,他们可能被开发成一个广泛的当地的一部分珠行业。

威尼斯的最伟大的成就,然而,在其伟大的出口贸易为基础,明确的生产,无色玻璃显然,这是独家在中世纪的意大利。天然水晶的相似之处,这种材料被称为而且,尽管事实上它往往有一个不讨厌的褐色或灰色。用苏打水,很韧性并迅速冷却。因此要求工人们伟大的速度和灵巧,这反过来又影响眼镜的性质。上半年的16世纪的威尼斯吹玻璃生产的眼镜简朴的简单。世纪开始(和更明显的是在17世纪),然而,有一个倾向于产生复杂和奇妙的形式。上釉在威尼斯玻璃就过时了(除了部分用于出口)上半年的16世纪。它的位置被使用在某种程度上不透明的白色的玻璃线程用于装饰目的(乳白玻璃)。这种形式的装饰变得越来越复杂;不透明的线程被嵌入到一个矩阵的透明玻璃,然后扭出电缆,自己用来建立墙一个容器。的高度复杂性达成当灯泡的玻璃装饰着电缆或斜向一个方向运行的线程被第二个线程灯泡内部扭曲的另一个方向。综合全球从而形成当时成所需的形式工作。这导致一艘完全覆盖着白色的模式(vetro迪特瑞纳)。此时的其他方法装饰模具吹和浸渍船而热成水或滚动它床上玻璃碎片产生爆裂表面(冰玻璃)。而且还发现适合雕刻的吗钻石点,该技术生产的蜘蛛网一般的不透明的线,特别适用于微妙的设计。这项技术似乎已经进入使用约1530。

岛上的玻璃工人慕拉诺岛被禁止离开威尼斯或者教他们秘密外人,在可怕的惩罚自己和家人。这就是威尼斯玻璃的需求在欧洲其他国家,然而,这就是国王和贵族的欲望控制和获得的利润生产,许多威尼斯工人在16世纪被诱惑潜逃到其他国家,在那里他们帮助建立玻璃器皿。此外,在Altare热那亚附近存在第二次大的中心环节。它的玻璃就像威尼斯的风格和材料,现在是不可能区分这两个概念。玻璃工人Altare,此外,由没有法律是威尼斯人;相反,他们使他们的政策供给他们的男性和教他们方法只要有需求。因此,逃亡的威尼斯人,愿意Altarists传播意大利艺术玻璃的其他欧洲国家,并建立了温室在法国、西班牙、葡萄牙、奥地利和德国,而在北方,安特卫普的次要来源扩散。

意大利玻璃工人范围北至英国,丹麦和瑞典。他们的劳动力被本地的工人一定稀释他们经常需要教他们的方法。本地可用的原材料的变化修改玻璃的质量,和当地口味影响他们生产对象的形式和装饰。然而,在16和17世纪后期玻璃发达的国际风格,完全意大利血统和灵感(这样de Venise)。

尽管到处都是一个家族相似的眼镜这样de Venise,某些国家发展类型特有的值得提到的自己。因此在西班牙不仅神奇甚至奇异的形状在绿色玻璃,但在巴塞罗那一种特征的搪瓷装饰了,包括light-leaf-green色彩的特性和不断重复的举动主题(15 16世纪晚期)。在其他地方,在大厅在泰洛,钻石的装饰特征点,经常补充了冷绘画(也就是说,未燃烧的石油或其他油漆应用于完成对象),支持在交替广义和狭义直立板包含对称漩涡形装饰或纹章和其他设备。几乎同样僵硬的和正式的有钻石尖的工作是被眼镜可能在伦敦雅格布Verzelini温室的日期为1577年和1590年之间(例子)。有钻石尖的雕刻都发生在一个更有前途的发展荷兰。那里的工作16世纪比较正式和僵硬,线性和清晰,使用简单孵化只有。在成功世纪,然而,有钻石尖的雕刻成为最初更柔软,令人赏心悦目,却最终沦为能说会道。

有钻石尖的雕刻是实行广泛的有才华的业余爱好者在17世纪,其中人文主义者如玛丽亚Tesselschade罗默维斯,她更著名的妹妹安娜·罗默维斯和安娜玛丽亚范》。后两个装饰他们的眼镜用鲜花和昆虫轻飘飘的联系,经常伴随着警句在拉丁或希腊首都挠精度有严重或自由滚动的意大利风格的写作风格的大师。一个类似的书法在本世纪晚些时候盛行吗业余威廉Jacobsz van Heemskerk,尤其是美丽的结果。

雕刻在17世纪上半年逐渐废弃的线性清晰的阴影明暗对比的(阴影)的影响,强调由有时候完全不透明的地方。许多艺术家在这种方式工作;两个值得特别提及。一个是一个雕刻师签署“C.J.M.完成,“最早的日期为1644年的玻璃;另一个是威廉Mooleyser,鹿特丹,曾在17世纪的最后二十年潦草自由和活力,提高他的工作高于平均水平。到本世纪末,这种类型的有钻石尖的工作取代受欢迎的轮雕刻。