和谐前常见的做法
到9世纪实践已经出现在许多教堂的执行部分单声圣歌旋律补充说,协调voice-possibly意味着更大的重视,或加强声音贯彻当时正在建造更大的教堂。这种协调技术,称为推理法和谐的,是第一个真正的例子。第一个实例非常简单,包括添加声音完全平行的原始旋律在时间间隔第四或第五(并行推理法)。
在很短的时间内新技术在更大的探索多样性。添加谐波行了旋律独立,经常朝着相反的,或者相反,运动的旋律。这种风格被称为自由推理法。在这种情况下是不可能保持在任何时候接受了和声的第四,第五,和倍频程。这些间隔被认为是和音即:间隔,因为他们清楚响亮,隐含静止或决议的紧张。在免费的工具论他们使用的主要点清晰度:开始和结束的短语和关键单词在文本中。之间发生的时间间隔是相对的不和谐;即。,他们意味着更少的休息和更多的紧张。
免费的工具论是简谐运动的早期例子从静止到紧张到静止,基本西方和谐。强调和谐的尽头作文设置的最后点抵达强有力的救援和钢筋的想法节奏,或主题的结尾模式(通常结束)。
崛起的第三和第六的间隔
直到14世纪晚期的态度和音很大程度上,尤其是在大陆作曲家、坚持毕达哥拉斯理想,只接受为一致的间隔使用最简单的数值ratios-fourths,第五,八度。但在英格兰的间隔第三(从C E)是常用的一段时间,虽然它并不像这样一个简单的可表现的比率。推理法称为一种英语gymel,声音移动区间相互平行的三分之一,存在于12世纪后期;在著名的苏美尔icumen在佳能13世纪,一个非常复杂的时候,谐波风格几乎完全集中在三分之二。第六(从E C),第三区间密切相关,也是常见的英语音乐。这两个时间间隔比听起来更甜hollow-sounding四,第五,八度。
15世纪早期,部分原因是英国杰出的作曲家的访问约翰·邓斯泰法国北部的法院,第三和第六已经接受在欧洲音乐辅音间隔(之前这段时间里,他们被认为是温和的不和谐)。结果是一个浓缩的和谐音乐的组成部分。
这是一个时间,一个发展的意识音调、发展的概念作文有一个明确的主题作为起点开始,到达最终点节奏。
此时也开始倾向通过作曲家认为和谐是一个“垂直”现象,把笔记听到的声音同时作为一个明确的实体。尽管的基本风格作文主要是linear-i.e。关心counterpoint-the和弦,巧合的出现在对位的线条呈现出自己的个性。一个现象,证实了这一发展fauxbourdon(法语:“虚假的低音”),或者,在英格兰,faburden。这是一个音乐风格的三个声音彼此平行移动。由一个中间的声音继承并行的笔记工具论下面第四个顶部的声音,和最低的声音平行序列第三个下面中间的声音,产生一个和弦如G-B-E,称为,或者第一反演,和弦。这最初是一个英语发展了15世纪作曲家大陆寻求充实他们的和声。它结合了大陆对“纯”等间隔第四(在这里,抵扣)英语味道平行三分之二(这里,g b)和常常(在这里,g e)。
削弱的模式
最后一个现象早在15世纪谐波实践显然预示着古代的终结模态系统支持的主要和次要模式后常见的做法。作曲家所使用的旧模式的时候,在某种程度上,他们坚持直到16世纪的结束。但是他们的纯度成为受到越来越倾向于引入额外的笔记外模式。这是通过写一个平或锋利的手稿,标志或离开表演者明白他将相应的即兴发挥。这个的影响那是ficta(拉丁语:“发明音乐”)技术引入nonmodal笔记被称为,是打破模式之间的区别。模式很大程度上得益于独特的字符的特定模式整体半步。引入专家和公寓颠覆模式的正常模式通过将一半异常点的步骤。在许多情况下