爵士乐

爵士乐，音乐形式通常是即兴的，由非裔美国人发展，并受到欧洲和声结构和音乐的影响非洲节奏。它部分是由拉格泰姆和蓝调它的特点是切分音节奏，复调合奏，不同程度的即兴演奏，经常故意偏离音高，并使用原始音色。

任何试图给爵士乐下一个精确的、包罗万象的定义的尝试都是可能的徒劳的．从20世纪初开始，爵士乐就一直是一种不断发展、扩张、变化的音乐，经历了几个不同的发展阶段;一个可能适用于一个阶段的定义，例如，to新奥尔良风格或摇摆不定的-当应用到它的历史的另一段时就不合适了，比如说，to自由爵士乐．早期把爵士乐定义为一种主要特征是即兴创作例如，事实证明，这篇文章限制太多，而且在很大程度上是不真实的作文，安排在爵士乐的大部分历史中，合奏也是爵士乐的重要组成部分。同样的,切分音摇摆乐通常被认为是爵士乐的核心和独特之处，但实际上，无论是20世纪20年代还是后来的几十年，真正的爵士乐都缺乏摇摆乐。再一次，长期以来认为没有切分音摆动就不能发生的观念在号手身上被彻底推翻了路易斯·阿姆斯特朗邦尼·贝里根(Bunny Berigan)在反复演奏未切分的四分音符时经常产生巨大的摆动。

事实上，爵士乐不是——也从来都不是——一种完全由预先设定好的音乐，也不完全是即兴的。在其几乎所有的历史中，它都在不同程度上采用了创造性的方法和无穷无尽的排列。然而，尽管如此多样化的术语上的混乱，爵士乐似乎被立即识别和区分为与所有其他形式的爵士乐音乐表达．重复一下阿姆斯特朗在被问及什么时的著名回答摇摆不定的意思是:“如果你一定要问，那你永远也不会知道。”更让人困惑的是，爵士乐的制作人(表演者、作曲家和编曲家)和观众之间常常存在着似乎不可逾越的感知差异。例如，随着自由爵士等近代先锋音乐的到来表现在美国，许多资深音乐家坚持认为，没有摇摆的音乐不是爵士乐。

大多数早期古典作曲家(如亚伦·科普兰，约翰·奥尔登·卡朋特,甚至伊戈尔斯特拉文斯基他被爵士乐的乐器声音和音色、爵士乐演奏的不同寻常的效果和变化(铜管哑音、滑音、铲音、弯音和无弦合奏)以及切分音所吸引，完全忽视了，或者至少低估了爵士乐的即兴表演。事实上，爵士音乐家在乐器上发出的声音——他们对音符的攻击、变化、释放、修饰和着色——在很大程度上刻画了爵士乐演奏的特征，如果一首古典乐曲由爵士音乐家用他们的惯用短语演奏，它很可能被称为爵士乐。

尽管如此，爵士乐有一个重要的方面明显区别于其他传统音乐音乐的领域，尤其是古典音乐:爵士演奏者主要或完全是一个有创造力的即兴作曲家——可以说是他自己的作曲家——而在古典音乐中，演奏者通常表达和诠释别人的作品作文．

西非在美国南部:聚集爵士乐的音乐元素

使爵士乐与众不同的元素主要来自西非的音乐来源，后来被带到北美大陆奴隶他在种植园里不顾一切地保护了它们文化来自美国南部。这些元素不能被精确地识别出来，因为它们没有被记录下来——至少直到19世纪中后期才被记录下来，然后就很少了。此外，黑人奴隶来自不同的西非部落文化有着独特的音乐传统。因此，各种各样的黑人音乐情感在美国的土地上聚集起来。反过来，他们很快就遇到了欧洲音乐元素——例如，简单的舞蹈和娱乐音乐形状音符赞美诗曲调，比如19世纪早期盛行的北美．

最终成为爵士乐的音乐逐渐从广泛的音乐演变而来同化黑白混合民间音乐和流行风格，起源于西非和欧洲。仅仅是稍微过于简单地断言有节奏的以及爵士乐的结构元素，以及它的习惯乐器的某些方面(例如，班卓琴或吉他而且打击乐器)，主要来自西非的传统，而欧洲的影响不仅可以从爵士乐的和声语言中听到，而且可以从它对传统乐器的使用中听到小号，长号，萨克斯风，低音提琴,钢琴．

爵士乐中的切分音并不是全新的——它曾是爵士乐先驱之一的核心吸引力，拉格泰姆，甚至在更早的年代就可以听到歌手的音乐以及克里奥尔作曲家的作品Louis Moreau Gottschalk（Bamboula,字幕舞蹈Nègres，1844 - 45,奥霍斯克里奥罗(1859年)。然而，爵士乐切分音对非黑人听众来说是新奇而迷人的，因为这种特殊类型的切分音在欧洲古典音乐中并不存在。事实上，拉格泰姆和爵士乐中的切分音是(在至少一个世纪的时间里)减少和简化复杂的、多层次的、多节奏的和多韵律的设计的结果土著到各种西非仪式舞蹈和合奏音乐。换句话说，以前的多个垂直竞争拍子的重音被大大简化为切分重音。

的出处爵士乐中关于旋律(曲调、主题、动机、即兴段)的描述比较模糊。爵士乐的旋律很有可能是从非洲和欧洲的声音材料的简化残留物和混合演变而来的，这些材料是由美国的奴隶直观地发展出来的美国在18世纪和19世纪，例如，无人陪伴的田野叫声和工作的歌曲与黑人社会状况的变化有关。广泛流行的强调五声的地层主要来自西非，而自然音阶的(后来更多的半音)旋律的爵士线条从19世纪末到20世纪初的欧洲发展起来先行词．

和谐可能是黑人吸收的欧洲音乐的最后一个方面。但一旦获得，和声就被用作宗教文本的附加音乐资源;一个结果是……的逐渐发展灵歌在南方许多地区，非裔美国人都被敦促参加白人宗教复兴会议。这些音乐剧的一个重要结果文化适应布莱克所谓的发展是什么蓝调音阶，以其“蓝色音符”——平坦的三度和七度。这种规模既不是非洲特有的，也不是欧洲特有的，而是它特有的形态从球场许多西非语言和音乐形式中常见的屈折变化。实际上，这些极具表现力的——用非洲的术语来说是非常有意义的——音高偏差被叠加在几乎所有欧洲古典音乐和音乐都有的全音阶上