弗兰德斯

随着新的意大利设计向北传播，首先传入德国，然后传入佛兰德斯、法国和英国，它被修改到16世纪和17世纪北欧乐器有了更长的弦(11)¹/₂到12¹/₂英寸(29至32厘米)的c″)和较厚的盒子(^3./₁₆来¹/₄英寸(5至6毫米)¹/₈在意大利仪器上发现的英寸(3毫米)。然而，在1560年代的弗兰德斯，这种类型的乐器被另一种设计所取代，最终统治了整个北欧羽管键琴制作。这些乐器有很长的弦(约14英寸c″在正常音高)和厚的外壳，有大量的内部支撑来承受更大的张力由更大的字符串长度施加的。因为较长的琴弦使得在中音C以下的每一个八度音阶上增加一倍的琴弦长度是不可能的，新的佛兰德设计的羽管键琴与意大利的羽管键琴或阿尔卑斯以北其他地方建造的中间乐器相比，没有那么优雅的弯曲弯曲和更宽的琴尾。

最常与佛兰德大键琴建筑联系在一起的名字是洛克这个家族四代人(大约从1580年到1680年)统治着佛兰德斯的羽管键琴制造，他们的乐器出口到欧洲各地，其中一件甚至被运往秘鲁。乍一看，Ruckers大键琴与意大利的同类琴相比显得粗糙，它们厚重的软木琴壳给人的印象是内部是笨拙地用石头拼凑而成的。尽管如此，未经修改或适当修复的例子的音调是非常好的，很容易理解为什么拉克乐器被如此重视，以至于伪造它们的生意很活跃蓬勃发展在18世纪。

除了各种各样的处女(下面讨论处女琴，小拨弦琴和锁骨琴)，拉克斯家族制作了几种不同的羽管键琴模型。最受欢迎的键盘显然有六英尺长，有四个八度的键盘，从C到C‴，低音有一个短八度;一个谐音和一个八度音域;偶尔还会buff一下停止在一致上。它们通常在外面模仿大理石作画，在里面用木版印刷纸装饰，上面画着拉丁格言。音板上通常装饰着花、叶和鸟的画。(这种装饰应该与意大利大键琴的装饰形成对比，意大利大键琴除了它们精细的轮廓造型和装饰奢华的外盒，通常没有装饰。)佛兰芒大键琴直接被放置在相当大的支架上，在这一时期的许多荷兰音乐团体的绘画中可以看到这样的例子。类似的大键琴被制作成比正常音高高五度或八度的小尺寸(c '听起来可能是g '或c″)。到17世纪中期，一些单手动乐器的音域达到了4¹/₂八度音阶从F '或G '到c‴。

Ruckers家族似乎是第一个制作双手键琴的家族。它们有两种类型:其中一种(可能是早期的类型，并不是在1650年之后建造的)，两个键盘都由一组统一和八度琴弦提供服务，不能同时演奏。相反，键盘是这样排列的，上面键盘上的c‴放在下面键盘上的f‴上面，这意味着在下面键盘上演奏一首曲子时，它会自动转置到比上面键盘低四分之一的音高。这种安排是否习惯促进常规换位，或者它是否打算在一台仪器中提供与10英寸c″和14英寸c″相同的资源，这仍然是一个有争议的主题。由Ruckers家族制造的第二种双手键琴基本上就是我们今天看到的那种，键盘彼此对齐，目的是在音量上形成对比。因为唯一的一套上手动插孔也直接从下手动播放，所以不可能播放件斜纹织物．

法国

在17世纪，Ruckers类型的乐器逐渐影响了整个北欧正在建造的乐器;到了18世纪早期，法国、英国和德国都在厚壳Ruckers设计的基础上发展了自己的国家版本，取代了他们早期本土学校的细壳短弦乐器。典型的18世纪法国羽管键琴的声音与拉克斯琴更涩的声音相比，细腻而甜美。这些例子来自睡衣家庭和他们的继承人帕斯卡Taskin(1723-93)以其超高的工艺水平和触摸的轻盈和均匀而闻名。18世纪的法国大键琴几乎都是彩绘的，放在精心雕刻和镀金的曲线琴架上。与佛兰德斯大键琴一样，法国的音板上也装饰着彩花和鸟，制造者的标记以铸型装饰物的形式出现在音孔中。在18世纪60年代，塔斯金增加了第四排用浅黄色皮革制成的软扣板作为一个特殊的独奏扣板，还设计了一个非常巧妙的膝盖杠杆系统，允许大键琴演奏家演奏逐渐变强还有减和弦，换寄存器，手也不用离开键盘。然而，在这些发明发明的时候，伟大的巴洛克拨弦琴作曲家音乐，例如弗朗索瓦方面， J.S.巴赫，让-菲利普•拉莫,多梅尼科斯卡拉蒂这些乐器与巴洛克时代或更早时期的羽管键琴音乐在历史上的精确演奏没有任何关联。

伟大的英国

在18世纪的英国，大键琴的制作主要由两个伦敦家族主导教徒和Shudis。这两个家族都制造了好几代乐器，最终从大键琴建筑转移到钢琴建筑。他们的羽管键琴非常相似，两种手动乐器都有近距离的弹拨琵琶除了通常的两个连音和八度外，还有停顿。它们总是用胡桃木或桃花心木装饰，放在简单的支架上，通常是直腿或锥形腿。柯克曼大键琴和舒迪大键琴的音色都比较健壮的比法国或佛兰芒的乐器更出色，使它成为管弦乐和声和演奏大键琴独奏文学的绝佳乐器。