德国
18世纪似乎存在两所德国学校。在这个国家南部的一个地方，几乎没有幸存的乐器，这很不幸，因为这些乐器可能是J.S.巴赫演奏过的。据我们所知，德国南部的乐器相当普通，贴面它们只有三个音域，比法语或佛兰德斯乐器的音调要暗得多。第二所德国学校以汉堡市为中心，最具代表性的是哈斯家族。哈斯乐器是有史以来最精致的乐器之一，无论是装饰还是复杂性。它们是18世纪唯一拥有16英尺和2英尺音域的羽管键琴，有些还拥有琵琶也会停下来。不幸的是，它们的音色不符合它们的工艺质量或设计的独创性，在所有已恢复演奏状态的幸存例子中，它们似乎过于辉煌和过于厚重。
羽管键琴的衰落
尽管许多现存最好的羽管键琴都是在1750年之后创作的，但在那个时候，几乎没有第一流的作曲家为这种乐器创作。此外，出现了一种更新，更轻的风格音乐以及对高潮减音效果导致了各种与乐器本质不同的新装置的加入。这些包括用于快速更换寄存器或用于生产的膝盖和脚操作装置逐渐变强和渐弱。这些设备代表了羽管键琴制造者对同样的音乐需求的回应，最终导致了羽管键琴被钢琴取代;但它们是在钢琴真正流行起来之前创造出来的，不能被认为是为了避开新乐器的竞争。
就像古钢琴在美国，建筑师们继续在制作钢琴的同时制作羽管键琴。在英国，舒迪的女婿，约翰Broadwood(见下文钢琴:历史:英国人的行动)，直到1800年以后，他仍在继续制造羽管键琴(尽管数量有所减少)，同时生产的钢琴数量也在不断增加。甚至有一个小而有趣的群体作文英国、德国和法国作曲家使用这两种乐器。
现代复兴
大键琴几乎消失了，除了作为一种珍品或在罕见的历史音乐会中，现代复兴开始于19世纪90年代，由Érard和钢琴公司建造了新的大键琴Pleyel在巴黎。几乎是立刻，19世纪钢琴的全部冲击技术被用于制造复活的乐器，随着时间的推移，它们变得越来越大的弦和框架。从一开始就包含了用于更换寄存器的踏板，Pleyel首先添加了16英尺的踏板停止在1911年。普雷耶尔的声音，保存在波兰的录音艺术大师万达Landowska直到20世纪50年代，她的众多学生都是羽管键琴的典型代表，这种沉重的金属框架乐器，带有用于更换音域的踏板和16英尺长的停音，大多数20世纪的羽管键琴音乐都是由这种乐器创作的。
1905年，德国开始建造现代羽管键琴，最初以新的Pleyel和Érard乐器为灵感。后来的德国建筑产生了一种非常有特色的乐器，在声音上有点像18世纪汉堡学校的羽管键琴。以一件被错误地说属于巴赫的不正确修复的乐器为模型，这些乐器一般都有一个不符合历史的停音安排，一个8英尺和一个4英尺在上面的手册上，第二个8英尺和一个16英尺在下面的手册上。
阿诺德Dolmetsch他开始了击弦古钢琴的现代复兴，他也制造羽管键琴，在巴黎、波士顿以及英国工作。他当之无愧地被视为“教父”，不仅是当今英国羽管键琴制作学派的教父，也是蓬勃发展的美国羽管键琴制作学派的教父。然而，美国羽管键琴的大多数成员都在制作一种与多尔梅奇1910年之后制作的任何乐器都截然不同、更具有历史基础的乐器。
的处女，小型立式钢琴,clavicytherium
virinal, spinet和clavicytherium都是羽管键琴主要是在大小，形状和音乐资源上。virgin和spinets通常只有一组弦和一排插口。锁骨琴基本上是一架竖着的羽管键琴，这样它的音板就垂直了。已知最早提到的锁骨硅可以追溯到大约1460年;最古老的现存的例如(皇家音乐学院，伦敦)可能是在乌尔姆，德国。大约在1480年。这种形式的乐器是从15世纪到18世纪制造的。一般来说，千斤顶的机构必须相当复杂，因为千斤顶必须水平移动而不是垂直移动，因此不能仅靠重力的作用恢复到静止位置。由于其结构的复杂性，尽管琴所占的空间较小，但琴的触感往往较重，而且垂直音板比水平音板更能有效地向外投射声音传统的羽管键琴。
维珍琴和小拨弦琴是羽管键琴的小变种，但术语的精确用法不同。有些作家把矩形乐器称为维珍琴，而把所有三角形或多边形的小乐器都称为小刺琴。另一些人则将“维珍琴”一词应用于所有拨弦键盘乐器，这些乐器的琴弦或多或少地从左向右贯穿琴键(本文将使用这种用法)，而将“小拨弦琴”一词保留给那些琴弦斜向远离演奏者的乐器。这个术语上的问题很复杂，因为在16世纪和17世纪的英格兰，“virgin”一词指的是所有拨弦键盘乐器，包括大键琴和细针琴，以及今天被称为“virginals”的乐器。这个词epinette(" spinet ")在法国也有同样广泛的用法。
16世纪和17世纪的意大利建造者使用类似于他们的大键琴的薄壳结构制造处女琴和细针琴，并且，像意大利大键琴一样，这些较小的乐器被保存在里面结实的外情况。典型的意大利处女琴要么是长方形，要么是多边形，键盘从琴壳正面突出，许多现存的例子都用镶嵌或镶饰装饰得很华丽。大多数意大利的spinets都是不规则的四边形，但在17世纪，一种新的形式出现了，它更接近于一种小型的羽管键琴，它在演奏者的右边有一个弯曲的侧面，而长而直的背部朝他倾斜。这种新形式在整个欧洲被复制，并在17世纪晚期成为英国标准的家用键盘乐器。
在弗兰德斯，早期维童子为多边形和就像除了键盘是嵌入的而不是突出的以外。在16世纪60年代，厚壳羽管键琴被认为出现的同时，厚壳矩形处女琴出现了。到16世纪末，出现了两种不同的类型。通过键盘的位置可以很容易地区分它们:在矩形外壳的一条长边的左边或右边偏离中心。键盘在右边的维珍琴要常见得多。由于键盘的位置使琴弦在乐器的大部分音域内都在靠近它们中心的地方被拨动，它们会产生一种典型的长笛般的音调。在键盘位于左侧的virginals中，除了极端的高音外，琴弦都被拨动，音调逐渐变化，从低音的芦苇，到中间的饱满音域，到高音的长笛，就像在大键琴上一样。佛兰德的建造者生产了不同尺寸的这两种类型的处女座，较小的被调到比正常音高更高的音调。他们还制作了“双”处女，由一个正常音高的大处女和一个高八度的小处女组成，可以储存在大乐器键盘旁边的凹槽中。把较小的仪器放在较大的仪器上，就可以把两个处女器耦合在一起。
英国制造的处女是左键盘式的。在欧洲其他地方生产的琴(有些键盘位于中间)，琴弦也会偏离中心。