相关的弦乐器
由于各种原因，弦乐器有时会有轻微的改动。例如，早在16世纪，羽管键琴偶尔会用肠线而不是金属丝来演奏，以模仿竖琴的声音琵琶．这种用内脏串成弦的大键琴在德语中被称为大键琴，其中有一把是J.S.巴赫(J.S. Bach)的Lautenwerck．18世纪切Piano省去了旋转的锤子，取而代之的是松松的木卡或金属卡，垂直地支撑在键背上方的架子上;当琴棒突然停止琴键的运动时，它的滑动，或切线，继续上升，撞击琴弦并反弹。虽然制作成本低且易于维护，但这种简单的机制让玩家几乎无法控制音量和发音。
弦乐器的主要缺点是:第一，不能无限期地保持一个音调;第二，一旦按下键，音调的响度就会改变。人们曾多次尝试用弹拨或敲击以外的方法来制造弦乐器，包括通过吹气流来振动琴弦，例如钢琴eolien1837股。这些乐器中最成功的一种采用了绞弦琴的原理也就是说,通过摩擦使琴弦振动。
这类仪器出现在几张图的笔记本莱昂纳多·达·芬奇(1452 - 1519)。一些显然非常成功的(不幸的是，没有一个幸存下来)是由Nürnberg构建器制作的汉斯·海登在1605年和1610年出版的小册子中详细描述了它们。这些乐器有一系列的松香轮，当琴键的动作将琴弦拉向它们时，这些轮就会摩擦琴弦。根据海登的说法，这种乐器，他称之为Geigenwerck他能够重现小提琴合奏的声音，并根据敲击琴键的力度产生不同的音量。
1772年，一种叫做塞莱斯蒂娜是专利通过伦敦的亚当·沃克;它用一根连续的马毛缎带(由踏板保持运动)来摩擦绳子羽管键琴．托马斯·杰斐逊他在1786年订购了一架配备了塞莱斯蒂娜的羽管键琴，并评论说它适合用于缓慢的动作和伴奏。类似的装置，有些使用松香滚轮，在整个19世纪被各种巧妙的发明家应用到钢琴上。
埃德温·m·里平 劳伦斯·埃利奥特·利宾的器官
风琴是一种键盘乐器声音由管笛或簧片产生，风通过管笛手控制的机械装置供给。一般是管风琴遇到中世纪后期以来基督教教堂中最大、最复杂、最昂贵的乐器;它们是精细工艺与艺术性相结合的产物。
里德的器官如脚抽小风琴而且手风琴之一种这种管风琴是在19世纪开发和批量生产的，比管风琴更简单、更便宜。它们在国内和小教堂中广泛使用，直到20世纪中期，当电子替代品在商业上可用时，它们几乎被淘汰了。这些电子替代品用途广泛且相对紧凑，虽然不一定便宜，但主要用于色调美、灵敏度和壮观的视觉存在不是必需的情况流行音乐集体或家庭为了达到更苛刻的目的，电子风琴在20世纪晚期被更多功能和便携的合成器所取代电子仪器）.
巨大而多变的管风琴曲目尤其富有独唱音乐供在教堂表演的，在礼拜仪式期间或礼拜前后。管风琴最常见的合奏角色是伴随合唱和会众歌唱，管风琴手也可以指挥歌手。管风琴演奏会是收音机和唱片出现之前最受欢迎的公共娱乐形式，通常在教堂举行，但也会在市政礼堂、音乐厅和其他场所举行世俗的安置器官的建筑物。
也许最重要的是场馆20世纪初，剧院里用风琴为无声电影伴奏。剧院风琴虽然一般不是很大，但在音调和机械设计方面具有高度创新，并利用了技术改进，但这些改进进展缓慢保守的教堂的器官。在特效由剧院管风琴发出的是由独立于管风琴的打击装置发出的丰富多彩的声音。
零件、机制和声音的产生
传统管风琴由四个主要部分组成:(1)键盘和其他统称为控制台的控制装置，(2)产生音调的管材，(3)机构或动作，以及(4)风力发电机。理想情况下，管道、动作和支撑框架都被包裹在一个独立的结构中，可以保护精致的内部部件，并通过宽敞的开口将声音混合并投射到周围的空间。传统上，成排的假管或真管和雕刻的木制品以吸引人的方式部分遮挡了箱子的开口。因为管风琴管通常长达32英尺，管风琴箱可以非常大，形成一个重要的建筑空间组成部分。
的适当位置器官在声学上是至关重要的，对于大多数管风琴音乐来说，一个有三秒或更多混响时间的共鸣室是可取的。装有管子的风琴，安装在与听者所在的房间相邻的深室中，或放置在声学上“死寂”的房间里。环境他们可能缺乏音乐活力。在20世纪中期的许多管风琴中，完全暴露的没有外壳的管风琴可能会产生原始的、不集中的声音。
最简单的管风琴有一个键盘或手动键盘，每个键有一根管子。这些管道由一个机架垂直支撑，在一个密闭的箱子上排成一排或一排，由风箱或旋转鼓风机提供风。虽然由电动机驱动的旋转鼓风机是高效和不知疲倦的，但其气流的湍流和不灵活的压力会对管道的音调产生不利影响。因此，许多管风琴的制造者和演奏者，特别是小型乐器的演奏者，更喜欢手工抽吸的风箱，如果演奏者和抽吸器之间有密切的配合，风箱就能对音乐的要求作出反应。
每根管子下面都有一个阀门托盘由曲柄和杠杆系统连接到各自的钥匙。一个储层通常安装在风力发电机和风箱之间，由重物或弹簧加载，以保持足够的风压。这个储存库有一个安全阀，当储存库满时，安全阀可以缓解过大的压力。
的球场每个音符都是由它的音管长度决定的;最长的管子发出最深的音，最短的管子发出最高的音。如果两个相似的管道发出的声音相差一个八度，那么高音管道的有效长度恰好是低音管道的一半。
因为在恒定的风压下管子发声的音调是不可变的就音质和响度而言，一个琴键只有一根管风琴的表现潜力是有限的。因此，除了最小的便携式风琴外，所有的风琴都至少有三组管风琴，而大型教堂和礼堂的风琴可能有100级或更多的管风琴。由每个键控制的托盘允许风进入属于该键的所有管道;但是，为了让管风琴手能够单独或组合使用任何级别的管，提供了一个中间机制，他可以这样做停止脱离任何等级。从这个函数开始，在英语中，控制阶的操作被停止的控件被称为stop，这个术语也宽泛地用于每一阶管道。