西班牙而且葡萄牙
伊比利亚器官沿袭了意大利的传统，但后来，添加了许多芦苇，最著名的trompetas里亚尔(“皇家小号”)和其他水平(en chamada)从极具观赏性的箱子上以扇形突起排列的芦苇。这些芦苇在极低的风压下，产生了令人惊讶的饱满的声音，充满了巨大的建筑物。
喜欢他们的意大利而西班牙和葡萄牙的机构只有少数基本的踏板。然而，这些手册是分开的，从中间到C的按键由一个向左的绘制旋钮控制，从C #往上的按键由一个向右的绘制旋钮控制。这使得在同一手册上的伴奏下演奏独奏声音成为可能。伊比利亚教堂的一个独特之处在于，在一座建筑中有好几种不同的乐器，可以有趣地使用反调，或形成对比的大量声音。
德国
从1500年到1800年，德国在管风琴制造方面处于世界领先地位作文的器官音乐．风琴制造者的成就在1700年左右达到了顶峰Arp Schnitger．施尼格尔制作的风琴有4个操作手册、踏板和多达60个音点，但他制作的一些乐器只有不到30个音点，却能够处理整个前浪漫主义时期曲目．他的风琴是巴洛克时期的高级管风琴;但他的同胞安德烈亚斯和戈特弗里德Silbermann同样是18世纪中期稍晚一些，更复杂风格的大师。
17世纪和18世纪的德国风琴通常是在颂歌原理线:各部门的仪器，或颂歌，是分开包装的Hauptwerk(主手动)在前面和上面的玩家，与踏板在每一边和Ruckpositiv(辅助手册)在走廊栏杆后面。每个部门，包括踏板，都有自己的主要合唱，至少完成一个混音。所有部门的权力大致相同，但间距各不相同，分别为16英尺、8英尺和4英尺优势(32英尺和2英尺以及更大的乐器)。每个手工部门都有一套长笛和变奏，可以以各种方式组合起来，以提供伴奏和旋律，或平衡但对比鲜明的音质，这对二重唱和三重唱段落至关重要。虽然踏板部主要由主合唱组成，但它可以为独奏和伴奏段落着色2英尺长笛芦苇停下来了。芦苇不多大点声比烟道停止，踏板16英尺和8英尺簧片经常与主合唱一起绘制，以提高清晰度。当以这种方式使用时，它们绝不会导致踏板压倒Hauptwerk。这种乐器可以满足15世纪到18世纪所有管风琴音乐的要求，尽管手工簧片的有限供应使它在当时的法国音乐中处于不利地位。
法国
就手工部门而言，法国管风琴与德国管风琴几乎没有什么不同，但主要的合唱团通常规模更大。独立的、大规模的Tierce (13./5-foot)也是通用的，而且有很多短号停止。这些混音音格由五个音管组成，每个音格为一个音格一致(8英尺)和大型开放4英尺，22/3.-foot, 3-foot和13./5英尺。它们只从中音C向上延伸，在使用时主要用于旋律。它们从未与主合唱(Plein Jeu)一起绘制，但通常与芦苇合唱(Grand Jeu)一起使用。除此之外，Plein Jeu, Grand Jeu和Jeux de Mutation在法国音乐中很少或从未混合。
1700年以前，法国管风琴的踏板部主要被认为是一种独奏部分，通常只有8英尺和4英尺的长笛和8英尺和4英尺的小号。只有在18世纪法国最大的风琴中才包括16英尺长的停音，尽管在风琴上经常有多达三个停音Grand Orgue(手册)类似的到德国的Hauptwerk和英国的Great Organ)。当法国机关有两本以上的手册(Grand Orgue和Positif)时，其他的(Récit和Écho)通常是短罗盘;但有时，如果有第五本手册，那就是由16英尺、8英尺和4英尺的小号和短号组成的庞德键盘。与德国展厅不同的是，主展厅里摆放了除Positif展厅外的所有陈列品，而Positif展厅则位于画廊的栏杆上。
法国管风琴以其簧片而闻名，17和18世纪高度程式化的法国音乐需要它们的频繁使用。幸存的标本井然有序的人很少;但在18世纪晚期，普瓦捷大教堂(由著名建筑师François-Henri Clicquot设计)和普罗旺斯的圣马克西明(由让-埃斯普里特·伊纳德设计)保存了未经修改的四手风琴。
英国
在英联邦之前(1649-60年)，很少有英国风琴有两个手册，而且都没有踏板。混合和芦苇似乎是未知的，突变仅限于单一的12。
1660年之后，一所新学校迅速发展起来，尽管两位主要的创建者都在英联邦时期在国外(伯纳德·史密斯在德国或荷兰和德国)Renatus哈里斯在法国)，他们在英国的作品几乎没有受到外国的影响。只有大管风琴有完整的和谐合唱，和唱诗班，或Chayre，管风琴通常只向上延伸到一个两英尺。几乎每个风琴都有短号，常用的簧片也是小号，vox胡玛纳以及带有半长圆柱形谐振器的克雷莫纳(cremona)或克鲁姆霍恩(krummhorn)。没有踏板，但手动指南针几乎总是延伸到c中以下的第三个G音。如果有第三个手动指南针，那就是一个短罗盘回声部，所有的管道都被封闭在一个盒子里，以产生回声效果。1712年建造者亚伯拉罕·乔丹(Abraham Jordan)首先在回声箱上安装了由控制台踏板控制的百叶窗;这一安排产生了乔丹所说的肿胀的器官，但直到150年后才完全发育;18世纪的管风琴音乐不需要膨胀盒子。几乎没有幸存的例子英国这一时期原始状态的乐器。