英式动作

18世纪50年代末，一些德国钢琴工匠移民到英国，约翰·克里斯托弗·赞佩他在18世纪60年代中期开始制作方形钢琴，发明了一种极其简单的动作。Zumpe的动作可以追溯到Cristofori-Silbermann系统，在该系统中，锤子指向远离玩家的方向，并与键上方的栏杆连接。在钥匙的后面插入一根顶部带有填充按钮的金属棒。按下键时，杆将锤向上推;钥匙的后端有一个带垫的栏杆，然后锤子就可以自由地飞了。尽管没有擒纵装置，Zumpe的方形钢琴在商业上取得了巨大的成功，并在法国被复制较低的国家以及斯堪的纳维亚半岛。

Zumpe曾为羽管键琴建筑师Burkat Shudi第一次来英国的时候，1770年左右，他的店里还有另外三名工人，约翰Broadwood，罗伯特·斯托达特和阿梅里克斯·支持者，为大钢琴一个适应赞佩的动作，包括擒纵。这一重要的发展伦敦是钢琴建筑的主要中心，并创造了一种具有特色的英国钢琴，它的声音比维也纳钢琴更饱满、更响亮，但触感更重、更深，因此无法快速弹奏重复的音符。在英式大钢琴动作中，Zumpe的方形钢琴动作中的固定杆被一个枢轴千斤顶所取代，类似于Cristofori的动作。千斤顶的上端与锤柄底部的缺口相吻合，当钥匙的背面达到最高点时，就会滑出缺口;然后，锤子就会自由地飞起来，击打琴弦，然后掉下来，被一个锤子夹住，即使钥匙的正面仍然被按住。一架典型的18世纪英国三角钢琴的音色令人惊讶让人联想到这表明，英国钢琴制造商像克里斯托福里一样，试图制造一种富有表现力的大键琴，而不像德国制造商，实际上似乎一直在试图制造一种更响亮的大键琴古钢琴．

与奥地利和德国的钢琴不同，英国钢琴有两架，最多三架踏板．两个普通踏板中的一个将键盘移向一边，这样锤子就可以敲击为每个音符提供的三根琴弦中的两根或一根。第二个踏板打开了所有的阻尼器。它有时会被两个踏板取代——一个用于高音阻尼器，另一个用于低音阻尼器——或者，偶尔，一个阻尼踏板被分成两个部分，可以单独或用一只脚一起压下，就像布罗德伍德在1817年送给贝多芬的钢琴一样。

尽管18世纪末和19世纪初的钢琴是完美的乐器，非常适合于音乐在他们的时代，在大厅举行的公共音乐会和大型交响乐团的协奏曲越来越受欢迎刺激钢琴制造者制造一种更有光泽和更响亮的乐器的尝试。他们的努力逐渐创造了今天迥然不同的钢琴。近年来，早期仪器(有时被称为“fortepiano(区别于现代钢琴)已经开始受到赞赏，一些建造者已经开始制造它们的复制品。

其他早期形式

如前所述，18世纪的许多钢琴都是“方形”的，外形类似于击弦古钢琴。更紧凑，更便宜的翼型grandes广场的钢琴在19世纪的大部分时间里，它一直是家中最常见的钢琴形式。但随着方形钢琴变得越来越大，这些优势逐渐消失，方形钢琴最终被直立钢琴所取代。在18世纪和19世纪初，立式钢琴（也就是说,有垂直琴弦和音板的钢琴)有三种不同的形式。在“金字塔的钢琴琴弦从左向右向上倾斜，键盘上方的外壳呈一个高大的等腰三角形。或者是一架三角钢琴，它的尖尾巴竖在空中，产生不对称”长颈鹿钢琴把架子放在箱子的上部，在绳子的右边，就得到了高大的长方形。内阁钢琴。”因为琴弦的下端几乎是垂直的，和键盘差不多高，所以这类乐器都很高。虽然有人试图建造较低的乐器，实际上是把一架方形钢琴放在它的一侧，但美国建造者约翰·艾萨克·霍金斯1800年，通过将管柱的下端放置在接近地面的位置，成功实现了第一次真正成功的低垂直。英国的罗伯特·沃纳姆在1811年建造了类似的小柱子设计了对他们来说，他的“卷尺检查”动作是现代直立动作的直接先驱。

支撑和框架

和18世纪的羽管键琴一样，18世纪和19世纪早期的钢琴都是完全由木材建造的，琴壳(由内部木制支撑结构支撑)维持弦施加的全部压力。在这种乐器中，唯一的金属支撑以扁平或拱形的部件的形式出现，弥合了锤子上升敲击琴弦的缝隙。这些支撑最终被证明是不够的，因为琴壳本身的壁和弹座(所有的调音针都被插入其中的一块长木头)无法承受施加在它们上的越来越大的张力。由于这个原因，越来越多的金属支撑开始使用，最初是从琴壳侧面到针座平行于琴弦的单个金属棒，但最后以单一的大型铸件的形式出现，它承担了琴弦的全部张力。铸铁架首次应用于方形钢琴是由1825年波士顿的阿尔甫斯·巴布科克，1843年，另一个波士顿人，乔纳斯Chickering,专利一件式镜框。随着这种框架的采用，每根弦所施加的张力(1800年的英国钢琴约为24磅[11公斤])上升到现代乐器的平均约170磅(77公斤)，框架承受的总张力为18吨。